台北電料行札記

一般音響迷常逛音響店，音響 DIYer 則常跑電料行。在台北 DIY 這麼多年，電料行跑得熟了，漸漸也有了些親切感，路過附近總想進去瞧瞧 what's new，隨便買點小東西也愉快。

台北市的電料行過去集中在東、西兩邊。東西就是光華商場周邊，有佑昇、源達、今華等，唐竹也在不遠之處，步行可到。西邊則是以中華路一段、洛陽街、西寧市場為主，這裡有德昌富鴻、川禾、永欣、大慶、利聲、前衛，稍遠一點還有台北地下街的金電子。自從光華新天地開張以來，好幾家西寧市場的電料行都到光華商場四樓五樓開設分店，大多數的零件都可以在光華這帶一次買齊，方便多了。

• 佑昇。我首先想到佑昇，因為我第一次音響 DIY，就是到佑昇買切線和 Switchcraft 的 RCA 端子回來 DIY 訊號線。而第二次 DIY 也是到佑昇買 ALPS 的藍殼 VR 回來替換。那大約是 2002 年的事情。那時零件櫃還放在進門處，人來人往，許多人在挑零件。當時我什麼都不懂，兩位年輕的店員，一胖一瘦，滿懷熱誠不厭其煩地解說實作的關節，我真的非常感謝他們。現在雖然常向國外訂購零件，但佑昇還是有許多好東西，例如 BC 的電容電阻、ROE 電容、WIMA 電容、ERO 電容等，系列豐富、規格齊全。臨時缺件立刻跑去就好了，十分方便，有時也能買到難找的歐規電晶體。
• 唐竹。唐竹是台灣最發燒的電料行，所有的零件都是音響級，沒有什麼凡品。隨便買點東西，價格就是幾百幾千起跳，但他們的服務態度也果然有精品店的水準，無話可說。我特別欣賞他們的看板店員蔡先生（小蔡），一般電料行的店員，只會找零件、查庫存，少有音響調音上的 know how。蔡先生對零件的知識和經驗卻非常豐富，常常能給我中肯的建議。難能可貴的是，假如某些零件他們沒有賣，他仍然會熱心地介紹我可以去哪裡找替代品。這種胸襟、器量、誠實、為客戶設想的態度，即使訂價稍高，終究教人心服口服。比較可惜的是，他們電阻選擇頗少，主力就是 Holco 與 Dale RN-60，偏偏這兩款都非我所喜。電容在 Black Gate 停產之後，只剩下各式高價的薄膜電容，後來就比較少去了，但還是會向他們買機箱、線材（Cardas、Mogami、Supra 等，售價皆屬合理）、各式端子。
• 川禾。佑昇和唐竹走高級路線，主買各式音響級的被動零件，不賣工具，晶體、IC 也不多。川禾則是標準的電料行，各式工具、主被動零件應有盡有，特別的是它們還賣了不少高級被動零件，這就遠超一般電料行了。川禾在中華路的本店，就在德昌隔壁，相對於德昌的氣派，老舊的川禾看似毫不起眼。某天從德昌出來，順道進去看看，卻發現門口擺了一堆進口電容，再仔細一看，竟然有 Mallory 和 Sanyo OS-CON，真是跌破眼鏡。後來又發現，不只如此，他們還有一系列的 WIMA 電容、RIFA 電容、CDE 銀雲母、Allen-Bradley 碳精電阻，各種音響上用得到的晶體 IC 幾乎都有庫存，真是太神奇了。重點是他們的定價是電料行規格，而不是精品店規格，比佑昇唐竹可親多了。去的久之後，我發現川禾的老闆雖然表情嚴肅，但實際是上是非常好的人，很有服務的熱誠。而且像活字典一樣，常能精準地推薦適合的替代晶體。後來川禾到新光華展店，我就不太需要再跑西區了。
• 德昌富鴻。這家電料行和川禾是鄰居，也在中華路一段。本來好像叫「德昌」，現在卻改名「德昌富鴻」，其中原由我就不清楚了。德昌地方頗大，一樓分作兩半，一邊賣零件、一邊是 AV 設備展售。此外還有地下室，電容電阻主被動零件幾乎都在地下室。川禾有一系列音響級零件，德昌也有，但東西不同。德昌的特色是有齊全的 BC/Philips MSR25 1% 金屬皮膜電阻，還有少數規格的 BC MPR-24 0.1% 電阻、Beyschlag 電阻。此外還有 COSMOS 電位器和日製電容，各種尺寸的皮帶也一應俱全。樓上賣有多種端子接頭，特別是有 WBT、Switchcraft、Neutrik 等。幾年前樓下主事者叫「阿宏」，頗有熱誠，之後新來的店員態度實在教人不敢恭維，但一樓的神主牌老闆娘倒還是一樣豪爽切親。自從川禾到光華開店之後，我就絕少到德昌了。端子畢竟不必常買，而 BC 的電阻盡可在佑昇購買，價格高一點而已。
• 源達。光華商圈「國際電子廣場」地下室 B1 的源達，是我的第一家電料行，國小四年級的時候就曾在那兒買過一套收音機套件，那也是我最早的電子 DIY 經驗（可惜沒有成功裝起來）。源達就是標準的大電料行，東西齊全，尤其有各種工具、機箱、配件、相關材料等等，也常能找到特殊的 IC。不過他們沒有「音響級」的東西，只有基本電料。有時在川禾、德昌找不到稱手的工具與裝機材料，就會來源達走走。源達另一個好處是方便，機車暫停在旁邊的小巷裡，從後門下去買東西再上來，前後不超過十分鐘，比深在光華新天地四樓的川禾方便多了。
• 今華。今華在國際電子廣場後門的巷口，源達出口的樓梯上來即是。今華佔地頗大，還有二樓，東西相當不少。可惜沒有什麼音響級的東西，價格又稍高，通常只有川禾、源達都找不到的東西，才來今華碰碰運氣。不過他們有賣各式變壓器和 SMD 轉接板，在光華這帶賣這兩樣東西的店不多，有時懶得跑太遠就在這裡應急。
• 明鄉。明鄉在國際電子廣場的地下二樓，以前在樓梯口，現在搬到了角落一小塊不起眼處。這裡專賣各種 IC 與晶體。各種難找的 IC，少見的規格，明鄉可能都有庫存，價格也不太離譜。每當某個 IC 遍尋不找，無計可施，又不想等候漫長的海外網購，這時最後的希望就是明鄉。每次急用時，還真是感謝他們準備了這麼齊全的 IC。
• 永欣。永欣本店在德昌後面，入口在洛陽街上，除了一般電料行的貨品，比較偏重工具，此外販售許多高階端子，除了 Neutrik 等名牌，也有一些老闆的訂製品，價格不貴，品質卻挺好。其他各種轉接頭也應有盡有，而且都在水準之上，穩定耐用。要找平價的端子，除此之外不作第二想。可喜的是，永欣也到光華展店了，在五樓低調的一角，我也是最近才發現。
• 利聲。利聲不是一般的電料行，他們不賣工具、電容電阻等主被動零件，而專賣 CD/DVD 相關的維修部件。最棒的就是他們有各式 CD/DVD 雷射頭、雷射機構，種類多、平價供應。此外還有 CD-Player 常壞的齒輪、傳動皮輪等零件的替換品。這些東西平時不好找，利聲卻有豐富的規格，讓人不怕 CD 故障。我的 Shigaclone 讀取機構 Sanyo SF-P101N 就是向利聲買的。光華新天地開幕時，利聲也曾過來展店，可惜現在撤櫃了，如今只能去西寧。
• 金電子。金電子在台北地下街，即市民大道的地底下，靠近重慶北路交口。金電子在新竹也有分店，基本上也是很齊全的電料行，特別是他們有很多規格的 oscillator，尤其像音響常用的 11.2896MHz、16.9344MHz、33.8688MHz 等等規格，其他電料行或有 crystal，但很少有這些頻率的 XO，而金電子都有。此外金電子也有各式 SMD 轉接板、散熱片、Kester 焊錫等等，別具特色。所以，雖然地點對我來說不怎麼方便，但有時仍然不得不去。
• 加煒。這是一家很小的店，在光華新天地四樓。小雖小，但黑色的店面頗有一種奢華感，與一旁的電料行相比有如鶴立雞群。這家小店東西不多，但都不是尋常貨。有 Dale 電阻（便宜好聲，非 RN-60D）、BC 電阻、Elna Silmic 電容、Panasonic FM 電容、Nichicon 音響級電容等等，甚至還有國內少見的小瓦數 Riken 電阻。可惜零件似乎不好賺，最近改做耳機的生意，零件都擺到內櫃了。價格比國外網購貴一些，但急用時來這裡買 Panasonic FM 或 Silmic，真是非常便利。
• 大慶。這家小店在洛陽街上，永欣的隔壁。大慶專賣線材，髒髒舊舊的，卻連純銀線都有。自製電源線、電源排插的零件琳琅滿目，從平價的 Humble、Cooper 到昂貴的 WattGate 都有，豐儉由人。
• 欣欣。欣欣專賣變壓器，也在洛陽街上，旁邊還有北部、川利等幾家變壓器，都是老店了，我比較常去欣欣。欣欣有賣現成的 EI 變壓器，便宜，也不差，拿來做 prototype 或粗用已經很好。此外也能訂作 Z11 鐵芯變壓器，但價格就高多了。

光華新天地開幕之後，這一帶佑昇、唐竹、川禾、加煒、源達、今華等幾家電料行，幾乎可以滿足我 90% 的裝機須求。跑一趟就能補齊所須零件，不再須要「東市買駿馬，西市買鞍韉」，這是以前想像不到的。

再添一樣 47 Labs 產品：4731 信樂燒陶墊

之前寫過一篇文章〈我也有 47 Labs  原廠製品〉，4721 拆 CD 刀是我僅有的 47 Lab 產品，至今已經使用多年，相處愉快。每次買了 CD，必定回到家裡才慎重其事地用 CD 刀拆開，不然就覺得不太對勁。拆 CD 刀便宜可愛，但畢竟不是音響系統的一部份。之前也曾想買線材套件 OTA Kit、銅箔喇叭線、鹿皮墊材 （人窮只買得起線材道具）等等，但最想買的還是信樂燒（Shigaraki）燒陶墊材 4731。一來是好奇 47 Lab 的墊材如何，二來是我本來就十分喜歡樸拙的信樂燒陶器，三來則想，信樂燒墊材當與我的 Shigaclone 相配。

這次樂友 DomDom 不僅帶來 Gain Card 借我聆聽，同時也代我買了兩張信樂燒陶墊。這陶墊不過 26 公分見方，兩公分厚，入手卻發現重達三公斤，真是相當過意不去。

這不算便宜的日製墊材，並沒有特殊的包裝或甚至「禮盒」。原廠只是簡單地用報紙層層包裹，就好像在鶯歌買的陶器一樣，還是 DomDom 兄加意用氣泡紙包了起來。這大約就是 47 Lab 的哲學：如果不是做到非常精緻非常有質感，那麼就用最簡單最實際的方式處理。

打開報紙就看到了漂亮的信樂燒陶墊。典型的信樂燒質感，古拙樸實，沉穩而寧靜。正面是上了釉的平面，底面粗糙沒有上釉，有一道一道橫紋。邊角之處有點參差，那是燒製的痕跡。

我試著把陶板墊在不同的器材下面，聽聽聲音。因為板子很小，所以標準尺寸的 DAC (NOS TDA1541A）與 Gainclone 沒辦法使用，只能用在 Shigaclone、DCB1、Gain Card 下面。除了「老人茶杯」之外，陶瓷不常用於墊材，我也很好奇陶瓷墊材會有怎樣的聲音。看外型，信樂燒陶墊與黑金石或有些許相似，但這陶墊的聲音走向完全不同於堅硬的石材，也與我過去使用的墊材頗不一樣。

在我有限的經驗中，墊材多能提高聲音的分離度，讓音質更清楚更清晰，細節更多、泛音更豐富，同時也會改變整體音色的調性。信樂燒陶墊改善的方向完全不同，最大的特點是中低頻變得豐厚濃郁了些，型體感更穩固，低頻也比較沉穩。而且這種效果，又以墊在 Gain Card 下最為明顯（果然是原廠配方），補強了 Gain Card 的中低頻的厚度與潤澤，相當合拍。除此之外，這陶墊似乎並沒有什麼副作用，不像一些高阻尼墊材會減少細節，也不會影響中高頻的清澈。

山塞版的 Shigaclone 墊在正廠 Shigaraki 陶板上。希望今年可以為我的 Shigaclone 好好做個機箱，變成漂漂亮亮的一套 CD 轉盤。一旁最好再放個信樂燒花瓶，更是妙不可言。

Model 4706：傳說中的 Gain Card

一直很想聽聽 47 Laboratory 廠機的聲音，奈何台灣沒有代理，始終沒有機會。之前總想著哪天到了日本或香港，終能找機會一聽。想不到緣份來得比預期更快，今天我不但聽到了 4706 Gain Card，而且還是在自己家裡，接上了自己的系統聽，這一切真是出乎意料的驚喜。

熱愛 47 Lab 的樂友 DomDom 兄這次到訪台灣，飄洋過海不辭辛勞，背了貴重的 Gain Card 以及對應的電源 4700 Power Humpty 借我試聽。感謝 DomDom 兄的慷慨，我終於聽到了 Gain Card 的聲音，不只如此，我同時也終於聽到了 47 Laboratory 的聲音。從 NOS TDA1543 DAC 到  Gainclone 到，接著是 JX92S VTL 喇叭，最後再到 Shigaclone 以及銅箔喇叭線，我整套音響系統幾乎都是 "47 Clone"，我和 47 Lab 早已神交多時。此時在自己家裡聽見看見原廠產品，心中不能不滿了激動。就好像每天臨摩的畫中人物，有天忽然活了起來，從牆上走下來相會。

我從 2003 年開始用 Gainclone，已歷七年。如今聽到了本尊 Gain Card 的聲音，對我而言，這聲音既熟悉又新鮮。兩者的聲音的確相當接近，我的 Gainclone 動態強了點，解析力好了點，頻寬的延伸多了點，而原廠的 Gain Card 的聲音非常純淨，柔軟而精緻，中頻特別溫厚，聽起來愉悅無比。這台 Gain Card 只接了一只變壓器（即左右聲道共用同一顆變壓器），如果用上一對變壓器，動態表現當會增進不少。即使如此，在主觀聽感上，我喜歡 Gain Card 多過我自己的 Gainclone，那純淨的聲音十分迷人。

Gain Card 實機遠比我想像中更為小巧，左右兩聲道各有一個箱體，真的就和一張名片（card）差不多尺寸。鋁製機箱做得非常堅實，質感極佳，拿在手上就像是個精巧無比的工藝品。連接電源的端子，我不知道那是什麼規格，但插入／拔起的手感特佳，頗不尋常。音量旋鈕和靜音開關手感也同樣很好，完全對得起它的價位。

固定喇叭線的端子也很特別，不是什麼鍍金 WBT，而是請用戶直接旋緊螺絲固定，更勝大多數的端子。小小的機殼底下，有三顆小小的角錐。我把 Gain Card 放在 4731 信樂燒陶墊上，兩者非常合拍，質樸高雅，真是棒透了。

有人說 47 Lab 的產品，打開之後空空如也，成本極低，價格卻極昂。看到 Gain Card 實機之後，我完全不這麼認為。它的聲音本來就值得那個價位，而且還是風格獨特，難以取代的聲音。再加上精心設計、市場上無出其右的精巧造型，宛然是音響中的精品。這種聲音，這種質感，同價位帶找得到多少？越了解 47 Lab 的產品，對他們也越是佩服。

Fidelix CAPRICE

日本有許多性格小廠，做的東西不一定很貴，但往往有趣而充滿熱血。我不諳日文，只能透過中文和英文了解日本音響資訊。之前在 Stereo Sound 雜誌看到 Stone Age 這家小廠，在這期中文版（176期）又看到了一家小廠 Fidellix。Stereo Sound 介紹的是他們的新 DAC/前級 CAPRICE，據說這是日本第一台採用 ESS ES9018 晶片的 Hi-fi DAC。

Stereo Sound 的主筆三浦孝仁說，Fidelix 經常為世人帶來有趣的產品，於是我連上 Fidelix 的網站，看看他們的產品。果然，他們的產品很有個性，都很小台而且充滿誠意。例如帶音量控制器後級 CERENATE，用 switching power 供電，和 LM3886 製成的後級緊密地塞入一個小型箱體中。原廠不但在網站上公開機內照，還附上完整的放大電路。兼具 DAC 與前級功能的 CAPRICE 看起來也非常緊密，機箱只有兩張 CD 大小，密密麻麻塞滿了元件，還可以選擇搭載 phono 放大與 i2s 輸出。網站上公布了機內照和構成示意圖，這還不稀奇，奇妙的是附上了 PCB 裸裝的樣子，還有 PCB layout 圖，看起來非常 geek。

此外超高音系統 AH-120K、頻譜測定器 Polaris-a，看起來也都很有個性。那感覺並不是非常高貴或精緻，但除了嚴謹認真之外，更充滿了熱情和誠意。上次經 Dominique 兄紹介試聽了 Weiss  DAC202，一直覺得那聲音十分動人。我想 ESS Sabre ES9018 本身應是滿不錯的，希望下次有機會能聽到 Wyred 4 Sound DAC2 和 Buffalo，看看在不同設計者手下，ES9018 會有什麼不同。

圖片取自 Fidelix 原廠網站：http://www.fidelix.jp

半夜有人在身旁呼吸

夜半人靜，一面上網，背後放著 Pogorelich 的布拉姆斯小品。聽著聽著，忽然發覺身後有人呼吸的聲音，起伏不止。心中發毛，不由自主的回頭張望，房裡又哪有人影？再仔細聆聽聲音的來源，原來是從音響裡發出來，那是 Pogorelich 在錄音時的呼吸聲。

Gould 的唱片裡有他隨著音樂起伏的低吟，眾所皆知，其他鋼琴錄音也偶而能聽見演奏家低聲哼唱。藝術歌曲的錄音聽到歌者的呼吸喘息，更不稀奇。不過鋼琴錄音，我倒是很少清楚地聽見演奏者的呼吸聲。

為我的器材逐一換上 TX2575 電阻之後，不斷調整系統的平衡，同時也拿出一張又一張 CD 試聽。許多意想不到的細微之處，原來都藏在唱片中，只是以前聽不到而已。

2010 年終回顧

如之前所說，今年真是豐收的一年。做了好幾個 DIY 計劃，都很成功，系統的表現大幅躍進。同時也聽了好些認真的廠機，也聽了好幾個調校美善的系統，更聽了幾場美好的音樂會，在在讓人回味不已。既然值得紀念，所以我也來隨俗做個年終回顧。

按下 DIY 這個標籤，回顧今年的幾件 DIY 計劃，具體的成果有以下幾件：

• DCB1，直交版的 Nelson Pass First Watt B1，搭配 Salas 設計的併聯穩壓以及 Lightspeed 光敏電阻音量控制器。
• 數位串流訊源，用 BeagleBoard xM 實作 UPnP Renderer，建立以 Ethernet 為介面的數位串流播放系統。
• Gainclone，為使用多年的 Gainclone 重新裝箱，重新佈線，重新接地，最後又換上 TX2575 迴授電阻。
• Shigaclone，用 JVC 手提音響 RC-EZ31 的機構做成 CD-Transport，繼而持續調整避震、SPDIF 輸出以及 clock 等環節。
• 銅箔喇叭線，從空心電感拆出銅箔，包上披覆做成喇叭線。

這五項 DIY 計劃都很成功，如果要其中選出一項最重要的，作為 2010 年的年度 MVP（Most Valuable Project），當非 Shigaclone 莫屬。Shigaclone 成本低而聲音好，但對我來說其意義絕不僅僅是一部優質好聲、CP 值高的 CD-Transport 這麼簡單。

我對訊源極為重視，多年來在音響上，投入最多心血的，也一直是轉盤和 DAC。然而 CD 轉盤對我而言，也是最難自製的一環。多年前曾用 TEAC CD-ROM 製作 CD 轉盤，經過一番努力，音質仍然未達我的標準。到了 2010 年，我全套系統都逐漸用自製品取代，唯獨 CD-Transport 仍然不得不用 CEC 和 Philips 的廠機。CEC 和 Philips 固然不錯，我幫朋友製作的 DIYZONE CD-Pro2 更不錯，但始終不為我真正屬意。一直到 Shigaclone 的出現，才終於打破僵局，做出滿意的 CD-Transport，進一步構成了整套全自製系統。Shigaclone 的成本極低，維護更是容易（一整組機構不過 300 元），表現卻讓人難以置信。開聲的那天晚上，把 JVC 構機隨意鎖在 MDF 上，便輕而易舉地發出鮮活開闊的聲音，我永遠記得那時的訝異和驚喜。

音響的功能是播放音樂，把音響調校好，發出美麗的聲音，確實教人感動，但最有趣的地方，還是在於調校的過程。所謂玩音響，就是在玩這個過程。不斷的換機、不斷的升級、不斷的調整，讓人孜孜不倦，樂此不疲。這條道路永遠沒有終點，永遠有新的發現和新的體悟，因此讓人懷抱期待，忘卻煩憂，快樂的活過一天又一天。

電阻的聲音：Vishay Naked Bulk Metal "Z" Foil / Texas Components TX2575

之前寫了幾篇「電容的聲音」系列，介紹我喜歡的電容。另外也曾寫過一篇「電阻的聲音」，一口氣講了好幾種常用的電阻，卻不像電容有那麼詳細的介紹。或許電阻對聲音的影響不像電容那麼大，不論在哪個地方，討論的熱度上總是不及電容那麼膾炙人口。直到這幾天，經網兄介紹，我試了 Texas Components 的 TX2575 Naked Bulk Metal "Z" Foil 電阻之後，發現電阻對系統的影響居然如此鉅大，更勝於電容，實在是前所未聞的經驗。

TX2575 聽來陌生，但講到它的近親 Vishay S102，就赫赫有名了。在台灣許多人音響迷都知道 "Vishay" 電阻，多半講的就是 Vishay S102 這款「航太級」的高級電阻。Vishay S102 規格異常優秀，溫度系數極低（1±2.5 ppm），把其他音響級電阻遠拋在後，價格也是一般電阻的數十倍以上，國內甚至賣到一千多元之譜，簡直是神話般的存在。然說，事實上 S102 早已過時了，Vishay 在數年前已經推出規格更秀優的新系列 Z201，溫度系數進一步降低到±0.2±0.6ppm，再度把 S102 拋再後頭。美國零件廠 Texas Components 是 Vishay 的代工廠，就是製造 bulk metal foil 系列的廠商，他們除了生產 Vishay 規格品之外，也有額外的產品線，TX2575 音響用電阻就是他們的產品。據 Texas Components 的資料，TX2575 和 Vishay Z201 系列相同，同是最新技術 Z foil bulk metal 電阻，只差在沒有外殼包裝，更適合音響使用。在 datasheet 上，TX2575 和 Z201 的規格一樣，有著優異的特性，但我實不知何以「沒有外殼」、「裸裝」（因此大家常以 Vishay "Naked" 暱稱 TX2575 和上一代 TX2352）會更適合音響。在網路上有人確認 Naked 勝於一般 Vishay，我自己只想到兩個可能的解釋，一是震動，二是封裝多多少少增加了些電容效應。

雖然早已知道 TX2575 的威名，但一來價格高，二來害怕這些神兵利器有難以克服的癖性，偏冷偏瘦偏乾之類的，所以一直不曾嘗試。直到前陣子，有位匿名網兄在此留言，強力推薦，又看到不少人在 DCB1 上使用 TX2575，評價頗佳，於是也買了十幾隻試用。

昂貴的電阻，原廠僅用 USPS 當作平信寄來。打開盒子，裡面倒是包得密密麻麻，慎重無比。每一種阻質都獨立成小包裝，上下有海棉保護，包裝上印有品項、規格、數量，果然對得起這非凡身價。

由於最近還在調整 Shigaclone 的 SPDIF 輸出端，已將相關接點拉線出來，以便更換零件調音。因此馬上就先在此處試聽 TX2575。Shigaclone 的 SPDIF 輸出處有兩根電阻，一為 300~390 ohm 之串連電阻，另一個是 90~100 ohm 的下地電阻，這兩根電阻將 DSP 晶片的 SPDIF 訊號衰減至標準的規格（0.5~0.6 V peak-to-peak），同時決定輸出阻抗（75 ohm）。先前在 diyAudio 上看到不少人用 TX2575 串連、Caddock MK132 下地作組合，於是一開始也這麼試。結果一換上 TX2575，就聽到難以置信的變化，確實非常驚人。

我首先注意到頻寬。有些電阻（電容也是）號稱高頻好或低頻好，其實往往只是增加某個頻段的量感，而並沒有真正將頻響範圍往兩端伸展，TX2575 的表現卻一改我的成見。TX2575 的頻率響應非常平坦，不強調任何一段音域，音色從高到底也非常一致，而且居然可以憑空多出一截高頻和低頻，空感氣和泛音忽然增加許多，恍如系統中加入了超高音一樣。而低頻的延伸，由於 TX2575 並沒有增加低頻的量感，剛開聲時並沒有注意到，直到音樂出現低頻時，才驚訝地發覺低頻又往下探了一些，而且質感非常好，緊實有力，收放自如。

同時我也發現 TX2575 也帶有一種「系統噪訊比提高」的聽感，背景更為寧靜，錄音裡各種細微的聲響，翻譜聲、觸鍵聲、按弦聲，忽然間變得清清楚楚，解析度相當高。細節既多，聲音的紋理自然更為細緻，音色的呈現精緻許多。原本單一而統整的一個聲音，化為一群聲音的構成，色彩和層次感於是更加豐富了。

原本擔心 TX2575 是否過於解析、過於理性，聽起來沒有韻味。誠然，TX2575 完全沒有所謂的「韻味」，也確實相當理性，但卻並不會沒有音樂性。TX2575 的音樂性來自於清澈純淨的音質呈現，把錄音裡的聲音更完整更忠實的重現出來，自然美好動聽。相比之下，其他優秀的電阻顯得能力不夠全面，只能選擇性地呈現音響中的某些面向，縱然也能表現出美麗可喜的音質，但難免有幾分折衷與無奈。相對之下，TX2575 顯得舉重若輕，沒有絲毫妥協與折衷，直接越過了籓籬。這是凡人與天才的差距。

單單在 Shigaclone 的 SPDIF 輸出換上一根串連電阻，就有這明顯的不同，讓人十分驚訝。後來我也試著更換 DCB1 的輸出入串連電阻、Gainclone 的迴授電阻，效果都十分可喜，一步又一步的提升系統的透明度。特別是 Gainclone，迴授處的 22K 電阻，我曾試過許多種類，其實差別都不太明顯，最後用上 Caddock MK132，也只是小勝其他電阻。但從 MK132 換為 TX2575，卻有鮮明的改進，暫態反應敏銳許多，微動態遠為豐富，平直素淨的 Gainclone 終於有了精緻的質感。

話說回來，TX2575 也不是那麼全能。假如本來的調音走向就偏向解析，再用上 TX2575，其大幅度的躍進，可能會讓全系統失去平衡，因此週圍的元件也應一併調整，重新找到平衡點。一口氣用太多 TX2575 也可能會使得聽感太快太冷漠，有點高高在上，不食人間煙火。無怪許多人用 Caddock MK132 搭配 TX2575，TX 作串連、Caddock 作下地。Caddock MK132 本身的表現並不十分突出，但平實穩健，微帶一點溫厚與甜味，讓 TX2575 比較有「人味」。而且 Caddock MK132 本身規格亦高，正能扮演好綠葉的角色。

TX2575 如此優異，讓人了解原來大多數的電阻是那麼的不理想，尚有相當大的改善空間，而且改善的可能性絕不比更換電容少。我雖沒用過雙信銀雲母、銀箔、Duelund、VCap 等「頂級電容」，但好電容也算用過不少，只覺得電容換來換去，改變的都是音色與平衡度，並沒有真正提升器材等級。更換電阻一般來說也只是改變音色和頻響，但 TX2575 卻似乎是例外，其大幅延伸音域以及清澈乾淨的優質音色，讓我真的有 "level up" 的感覺。以電阻的價格來說，TX2757 很貴，但與音響級電容相比，又便宜多了。在訊號串連、陰極下地、I/V、迴授等重要處少許使用，效果非常顯著，更勝於花大錢在電容上。

在 Shigaclone 的輸出端百般嘗試各種電容電阻，直到換上 TX2575，總算找到 the chosen one。