DIY 時鐘：「大人の科学」電波時計

數年前國內音響 DIY 社群曾經流行過真空管時鐘。我對這些音響之外，實用性高的小型電子玩意向來深富興趣，卻不曾對真空管時鐘動心。當時的真空管時鐘套件，除了使用數字真空管作顯示之外，其餘架構，和最平常的石英鐘實無二致：沒有特別精確的計時原理，也沒有特別精緻的機械結構。而最大的「亮點」數字真空管，固然有所謂暗夜中迷人的光線，但也有許多缺點，耗電、壽命有限，而且昂貴。但我對於 DIY 時鐘仍然很有興趣，這次得知最新一期的「大人の科学」（大人的科學）推出電波校時時鐘，就立刻訂了一套。

「大人の科学」售價不低，雖然有趣，但成品的質感和耐用度似乎也難以市面上的產品相比。雜誌社最厲害的是常常能夠捕捉到實用而有趣的題材，進而化成一般人也能在短時間內完成的套件。這次的電波對時時鐘，顧名思義，採用電波校時，因此比純粹的石英或機械機芯更為精準。在日本這種電波校時的時鐘手錶頗為普遍，雖然在台灣校時電波的收訊不佳，但這無疑是個有趣的賣點。第二個有趣之處，是時間顯示的方式。這個套件並不採用常見的指針，也不採用電子錶頭，卻不畏繁瑣很有梗的做成復古的翻頁鐘（flip clock）。精準的電波計時，加上復古的翻頁鐘，又是還不算太貴，可以自己組合的套件，真是太有趣了。

這次的套件和幾年前的 LED 桌燈相比，更為複雜。除了機殼，附了一張電路板，兩顆馬達、機芯結構，還有幾包螺絲。包裝背面則是一疊印上數字的薄膠片，翻頁鐘上每一頁位數，就是一張小卡。

這期附的說明書，照樣精彩。先介紹時鐘的歷史，電波校時的原理與演進。全日文，我當然看不懂，但最重要的組裝說明有簡單明瞭的圖示，完全不看字也能順利組裝。先把機身結構裝好。左右兩邊各有一顆馬達，分別帶動左右兩支轉軸，控制時與分的頁卡。正上方有一支線圈，是感應校時電波的天線。台灣勉強能收到日本對時電波基地台的訊號，不過據說要在窗邊等干擾較少的地方。

雖然說是 DIY 時鐘，但真正與計時相關的電路與機構，都是預組好的半成品。實際上參與組合的，是翻頁顯示的構造。顯示時、分的頁卡，密佈於五大張白色的薄膠片上。上面已經有精美的數字印刷，也事先裁好輪廓，可以輕易地徒手剝下。先把時、分兩個轉軸歸零，再依序一一嵌入頁卡，電波校時時鐘也就完成了。

裝上電池後，時、分兩側頁卡會先歸零，然後在十分鐘之內完成校時，自動撥至正確時間。校時失敗則會顯示 00:11。我家收訊向來不好，電視、廣播皆是，這次果然也收不到。幸好這個時鐘有手動校時的功能，按頂蓋後方兩個鈕，把時間調整至台灣時間，這個時鐘就開始走了。

在安裝過程中，最擔心的是輕薄而軟的頁卡，是否能夠穩當地嵌在軸承上。真的運轉之後，其實相當順暢，乾淨俐落，沒有一點問題，比我所設想的更為實用。但是否能夠經年累月地使用，還要慢慢觀察。左右的時、分兩區，各有一套齒輪組。說明書中並沒有提到要潤滑。習慣使然，我還是拿出塑膠齒輪專用的潤滑油，拆開時鐘塗在齒輪之間的接合處，希望可以讓這個時鐘更為耐用一點。

 

既然這是電波時鐘，在不能或不易收到電波之處，這個時鐘最重要的特點便形同虛設。翻頁式的時間顯示和樸拙的外型，卻賦于這個時鐘不同凡響的附加價值。親手完成這個套件，對 DIYer 來說也是別具意義。我把時鐘放在桌上，看著它運轉。機械式的機構，隨著分秒俐落地翻頁，還有清脆的開關音。看著、聽著，一分鐘又一分鐘，不由得痴了。

試聽 Sparkler Audio S301 全音域喇叭

前陣子發現 47 Laboratory 網站上的聲明，又看到了 Sparkler Audio 的網站，才知道 47 Treasure 已經與 47 Lab 分家了。47 Treasure 的電路設計師塜原和俊離開 47 Lab，到山梨縣自創新品牌 Sparkler Audio，47 Treasure 的業務交移至新公司之後，也終止生產，取而代之的是 Sparkler Audio 的新產品。

雖然不明白分家的內幕請由，但對於這個結果終究感到可惜。47 Treasure 結束後，47 Lab 不再推出套件，而 Sparkler-Audio 接下來的產品計劃也是未定之數，縱使仍然有高音質的套件，但少了木村準二的工業設計，外型的獨特性與整體完成度總是遜上一籌。

Sparkler Audio 的第一個產品是全音域書架式喇叭 Model S301，據說這原本是 47 Treasure 的產品，只因雙方終止合作，在新品牌下出發。我素來喜歡全音域喇叭（事實上我所用過的喇叭全是新音域喇叭），對 47 Treasure/Sparkler Audio 也向有信心，於是借了一對來試聽。

音箱用榫接膠合

Model S301 體型小巧，算是小型的書架式喇叭，口徑 10 公分（三吋）的全音域單體，反射式音箱，無分音器。原本以為單體是特別訂製品，結果竟然是我們 DIYer 的老朋友 Fostex 的產品 FF105WK。FF105WK 當然是便宜而且人人皆能取得的單體，相比之下，音箱卻頗有學問。音箱並非常見的 MDF 貼皮，而是用松木實木板（無垢材）拼接而成。不僅如此，木板的接合不用鐵釘，卻是用木椿榫接，很有日本工藝品的特色。

我對 Fostex 的單體聲音十分熟悉，過去曾經長期使用過 FE103E、 FE103 Memorial、 FE127、 FF85K 等單體，當中 FF85K 就是 FF105WK 的前代 FF-K 系列的小一號單體。我對 FF 系列印象深刻，鋁質的高音錐讓中高頻帶著一股可愛甜美的音色，十分討喜。不過，過去總覺得這些小尺寸的 Fostex 單體除了低階下潛階度有限，規模感和氣勢也小了一號，時有玩具的感覺，即較口徑較大的 FE127 也是如此。放在書桌上當作小系統當無不足，但置於喇叭架上正經地當作主要系統來聆聽，終究有點勉強。

低音反射孔開在音箱底部

Sparkler Audio 這對 S301，中高頻甜美清澈的音質，一如我腦海中當年那對 FF85K 小喇叭，然而低頻與規模感，卻讓我感到意外。低音反射式音箱常見的缺點是，低頻量感集中於某個中低頻段，更低的頻段則下不去，於是有一種虛胖浮腫的聽感。這對 S301 也是低音反射式音箱，但低頻下潛深度超過預期，而且低頻量感隨著頻率下降而穩定地衰減，聽感相當自然。同時，低頻的反應速度很快，乾淨結實，幾乎聽不到箱音。在我的印象中，即使 Fostex 單體配上落地式背載號角音箱，也少有這樣的低頻深度，而且背載號角更難有如此快速乾淨的低頻。

另一個優秀的地方是規模感。S301 放在我的主系統上聆聽，營造出來的音場和氣勢，並沒有比我的現役喇叭 JX92S VTL 差多少。原本設想的「玩具感」，這回竟聽不出來。比起過去我用過的所有 Fostex 喇叭，S301 的聲音確實是成熟許多，表現全表，已經足以構成主系統，嚴肅地鑑賞。不過單以音質來說，我還是更喜歡十年前購入的 FE103 Memorial。紀念版的振膜採用特殊材質，音色更為纖細高雅，氣質勝於甜美可愛路線的 FF105WK。而和我目前的主役喇叭 JX92S VTL 相比，S301 的聲音活潑亮麗，表情鮮明而積極。不過，這兩對喇叭終究屬於不同量級。沉穩斯文，不急於表現的 JX92S，不論是質感、氣質、寬鬆、餘裕，或是深入音樂情感的表達能力，都在 S301 之上。現在光買一對 JX92S 單體，就差不多可以買一套 S301 完整套件了，兩者自然是不同檔次的喇叭。

這組套件售價五萬日幣、完成品六萬日幣，單以物料成本來說，自然遠低於此價格。然而，自己購買單體，再訂製音箱，弄下來也要幾千塊，但要做出 Sparkler Audio S301 這種水準的音箱，不論是工藝、外型、還有更重要的聲音，絕非輕而易舉的事情。從這個角度來看，再比較價位接近的他廠喇叭，又會覺得以不到兩萬塊台幣的價格買一對 S301 頗為值得。對我自己來說，S301 表現未及現役的主喇叭，但若放在夠大的書桌上當電腦喇叭使用，倒是氣勢非凡。

兩場白建宇演奏會

白建宇這次演奏整場法國音樂，浦朗克、法朗克、佛瑞、蕭頌，而且還有難得聽見的室內樂曲目，台灣的音樂會品質越來越高了。國家音樂廳還真是少數讓人心懷感激，不忍批評的政府單位。白建宇錄音不多，但在 Decca 的一張佛瑞鋼琴獨奏集，卻是珠玉精品。昨夜的佛瑞夜曲，我早已在 CD 中反覆聆聽，在夜深人靜時每每不能自拔。

話說不到半年前白建宇也曾訪台，在台中與新竹舉行音樂會，卻沒有台北場。聞訊之時已是節目演出前日，當即訂票次日趕赴新竹。那夜彈得是布拉姆斯第二號，搭配的國台交雖然狀況不少，但白建宇的琴聲仍然光輝燦爛。

窮人的 Symposium：三明治結構墊材

比起電路複雜的數位類比電子器材，墊材等週邊應該是更容易 DIY 的元件。或許 DIYer 習慣直接改機調音，對於墊材線材等週邊元件的興趣，反而遠不如一般音響迷。我對墊材 DIY 一直很有興趣，將近十年前，參照 hi-end 墊材廠 Neuance 老闆 Ken 的配方做 IKEA Lack 音響架。用料輕簡的 Ikea 傢俱成本便宜，直如兒戲，做成音響架卻效果不俗，一用就是十年。此間其實也有升級音響架的構想，但廠機的選擇諸如 Solidsteel、Finite Elemente，價格動輒 Lack 的十倍以上，效果卻又無從預想，也就一直沒有行動。

有了音響架，也有了各種角椎、木塊，剩下能玩的是墊板（platform）。我有兩張 47 Labs 4731 信樂燒陶墊，目前分別墊在前級 DCB1 和後級 47 Treasure 0347 下面，想再做幾張墊板，放在訊源和喇叭下。在網路上研究一般廠機用家玩什麼墊板，發現墊材的設計策略不外乎兩種。第一種強調材質，如黑金石、陶瓷、碳纖維、黑檀木等等，第二種方式則混合多種材質，強調的是結構。我對第二種玩法比較有興趣，而目前「結構派」最有名的產品，當屬美國的 Symposium，於是開始研究他們的產品。Symposium 的墊材價格不低，但卻很大方地在官方網站上介紹他們的技術。他們的構想是混合不同密度的板材，用上下對稱的三明治構結疊合。最外側的頂板與低板，用密度最高的材質，由外而內，則漸用軟輕的材料。

1993 年的初代產品 Board。

以他們初代產品，1993-1996 年的 Super 為例，頂板是 0.125 吋的鋁板，底板是 0.04 吋的鋁板，中間是半吋的發泡材質。後來的版本皆以相同的哲學出發，只是混合更多素材以及不同的厚度和層次。接著，我果然發現已有人提出 Symposium Clone 的配方，疊合鋁板、實木板、MDF、發泡板，便宜簡單卻有不錯的成果。

去年年底讀了 Stereo Sound 上關於墊材的文章，作者藤本一夫提出混合結構之於單一素材的優勢，還有施作時，頂板與底板要機械隔離。這些特點正好與 Symposium 的設計不謀而合，看來這很有可能就是 Symposium 好聲的祕訣，於是讓我益發念頭來自製墊材。

今年過年前，時來運轉，到承德路一帶裁了幾張鋁板、發泡板，然後在家鋸好幾張 MDF，就這麼開始玩我的 Symposium Clone。

頂板和低板用硬度較高的 A6061 T651 的鋁合金板，厚度是 5mm。

最內層用發泡 PS 板，厚度一公分，似類珍珠板但較厚，通常用於立式看板或隔熱板。

家中原來就存有 MDF，用手鋸加上 saw guide 可以輕易地直角切割。

按照鋁板－MDF－PS板－MDF－鋁板疊合。

照理要把層板膠合，甚至還要做一些表面處理。不過我想多試不同結構的聲音特色，所以就這麼隨興地疊著，然後墊在我的訊源 AirPort Express 實驗機下試聽。我的 AirPort Express 底座是一張質軟而輕的松木板，對墊材向來不甚敏感。放在 Symposium Clone 上，效果卻不錯。以往使用墊材得到的正面經驗，往往是聲音變乾淨、分離度提高、音場更為深邃、或是來自素材的特殊音色。這次 Symposium Clone 固然也有這些增益，但更讓我驚訝的是它為系統帶來一股渾然的厚度和甘甜的韻味。或許我的實作尚不夠成功，這張板子對音質的改善幅度不算很大，但那種甘美的韻味無疑相當迷人，讓人捨不得拿下來。

聽而一陣子之後，發現中低頻的密度較虛，當即調整配方，把 MDF 取出。中低頻的問題就消失了。接著，我參考 Symposium 的演進史，追加一層發泡板，讓發泡板的厚度提高到兩公分，那種甜美的韻味又更為明顯了。

過了幾天，我又裁了更大張的鋁板，做成大四倍的墊板。雖然結構一樣，但尺寸較大，重了不少，效果似乎更為顯著。接著，參考 Symposium Quantum 系列的設計，進一步把上半部分離為四塊獨立的孤島，下半部則仍然保留一體式，如此聲音又稍微更好了一點。由於這些材料都是秤斤論兩賣，做成 Quantum 的設計，成本並沒有因而提高。因此，只要有那麼一點提升，也屬值得。

當今的旗艦系列 Quantum

接著，我把大張的墊板放在 DAC 下，我的 NOS TDA1541A DAC 裝在頗大的鋁製機箱裡，Symposium Clone 用在此處，效果比搭配 AAE 更為明顯。最後，我把兩張小板子墊在我的落地喇叭 Jordan JX92S 下，儘管尺寸太小稍有不合，但結果相當振奮人心。

喇叭下面多了這塊墊材，甘甜浮突的聽感更為明顯，細節情報量增加，相同的音量設定，卻有更為大聲的錯覺。唯一的缺點是低頻下潛略有不足，推測是板子太小，喇叭又重，厚厚一層發泡板形成類似彈簧的作用。於是我把兩張發泡板減回一張，低頻也就回來了，而且是充滿了躍動感和彈性的低頻，令人滿意。

有如藤本一夫所言，雖然石材、木板等單一素材，搭配得宜，也能有很好的效果，但終究必須審慎地調整。而 Symposium 這套方式，混合不同密度的板材，不管墊在什麼器材下，卻都呈現出正向的效果，只是改善幅度有大有小而已。Symposium 廠製品要價兩萬塊上，我想效果當要更為顯著。而我目前的設置一來是尚未黏合，二來是只有鋁板與 PS 板的簡單構成，應該還有不小的改進空間。

Symposium Clone 造價便宜，其中最貴的鋁合金板，仍然不如各種神奇的石板、木板和碳纖維板昂貴。更有趣的是可以針對自己的系統和口味由於調整配方，那甘甜的韻味更是讓人著迷。這和當年的銅箔喇叭線一樣，都是從便宜的原始素材開始 DIY，卻有奇妙的效果，簡單又好玩。在購買昂貴的墊材之前，實在沒有理由不先試試這「窮人的 Symposium」。



本文引用兩張 Symposium 產品圖片，皆取自 Symposium 官方網站：www.symposiumusa.com
同時感謝 Symposium 原廠大方公開配方，造福 DIYer。

牙尖嘴利音響頻道的文字雲（2013 年版）

上圖是今年重做的文字雲，對照兩年前的版本，有些相同，也有些變化。「聲音」終究是最大的核心，「音響」與「音樂」並列二三名，但「音樂」的名次提高了。「CD」、「Shigaclone」、「唱片」，變成了「數位」、「AirPort」、「Express」。「電容」、「電阻」本來很大，現在卻小多了。經過粹取簡化的文字雲，好像隱隱約約反應出這兩年之間，我對音響所追求的面向所發生的變化。

2011 年版的文字雲

藤本一夫談墊材

藤本一夫最近在 Stereo Sound 雜誌上連載一系列調音的專欄，從電源開始，談了線材，現在講到器材的佈置。最近的 184 期，主講音響架和墊材。我最近對墊材別有興趣，節錄他對墊材的看法。眾所週知，Stereo Sound 的中譯品質十分粗劣，以下文字是以中文版為基礎，潤色重寫而成的。

墊材的任務，就是抑制音響器材與地板之間的振動，但是這個任務並不單純，因為墊材要盡可能的阻擋設置的音響器材所發生的振動，使振動衰減，同時還要阻斷外部傳入的振動。雖然統稱為抑制振動的音響器材，但是CD播放機與喇叭的要求條件不同，所以適合的墊材也不一樣。

墊材追求的性能是優秀的振動抑制效果，同時不會增添材質固有的癖性。但是，符合這個理想的產品意想不到的罕見。墊材常用的素材是石材，然而石材的制振效果卻完全不合乎期待。因為石材的內部損失大，而且振動能量大多經由石材表面傳導，最後流入音響器材。

媒介的密度越高，振動能量的傳導速度越快；柔軟的媒介具有將振動能量轉換成熱能的性質。總之，如果只是吸收振動能量，那麼，高密度的柔軟素材會比較有效。例如分離式冷氣室外機底下鋪設的橡膠墊。反之，密度高卻堅硬的石材，抑制振動的效果也就不會太好。

在喇叭下面墊石板或石塊制振雖然常見，但是因為石材的性質，無法完全吸收喇叭的振動，反而會再次傳回喇叭，使得聲音變得混濁。而且大多數的石材不但制振效果差，音域的平衡性也不好。不過，隨著使用方式的不同，有時也有配搭得宜的例子。

另一種結構是在墊材內部填滿沙子或金屬顆粒，但振動的傳導方式其實沒有太大的不同。雖然填入內部損失大的物質，但振動能量仍然經由表層傳導到音響器材，無法有效抑制振動。

那麼，效果最優秀的結構是什麼呢？那就是頂板與底板之間，加入振動抑制效果出色的物質或結構。制振效果出色的物質是水晶等礦物以及顆粒狀的樹脂，制振效果出色的結構則是利用彈簧、空氣彈簧、磁浮的結構。

特別重要的是，不論何種方式，頂板與底板在機械上必須絕緣。只要有任何接觸，振動就會從而傳導。有無絕緣，性能的差異非常大。但讓人意外的是，真正做到頂板、底板機械絕緣的產品非常少。

完整內容請參考 184 期 Stereo Sound。

神奇的 47 Lab STRATOS 單芯線

前年在東京秋葉原的 Oyaide 商店訪勝，看見門口地上放著一箱「風漬品」，各種線材配件，外觀微有瑕玼，便以低價出售。當下喜不自勝，蹲在門口就翻找了起來。最驚訝的是我發現當中有一包 47 Lab 的線材套件 4708 OTA 裡的單芯線 STRATOS 的切線。外觀看不出明顯的問題，但兩公尺只賣 200 日元。更令我興奮的是，原來 Oyaide 就有切售 STRATOS，不必一口氣買整組 OTA Kit。而且，Oyaide 賣的 STRATOS 還有兩種尺寸，一種是 OTA Kit 裡的 0.4mm，適用於訊號線和喇叭線，另一種是 0.65mm 原廠說可以做成喇叭線。於是，除了特價的風漬線之外，我也各買了一點切線回台灣。

在 Oyaide 同樣也有看到 OTA Kit 裡十分特殊的 RCA 接頭，但四顆就接近一萬日元，於是作罷。回國之後，由於沒有 RCA 頭，這些線也就暫時放著，直到2012年的八月看到 6moons 的評論，才又拿出來玩。

第一篇評論是講 OTA Kit，這篇文章我早已讀過，作者 Jeff Day 除了盛讚這 STRATOS 奇妙的單芯線之外，居然還說，STRATOS 作為數位線，也比他過去所使用的都好，不只是很有音樂性，連音響性的表現也有過人之處，這點讓我非常意外。第二篇則是 Jeff Day 用三種 RCA 頭製作 STRATOS 線，經過比較之後，他說，47 Lab 的接頭，細節最多，聲音最直接，但 Eichmann 卻更有音樂性，整體的平衡也更好。Eichmann 的 Bullet RCA 「子彈頭」，其實我已經用很多年了，一直很喜歡那清楚、自然、富有音樂性的聲音。

既然 Eichmann Bullet 配在 STRATOS 線上已經很好，甚至比原廠的特殊端子更配，那就不必執著於 47 Lab 的 RCA 頭了，馬上把手邊庫存的一對 Eichmann 紅銅版 RCA 頭找出來，再從舊的數位線上拆下另一對，當即做了一對一公尺長的 STRATOS 線。做法一如 Jeff Day 與 47 Lab 網站上的圖片，兩條等長的 STRATOS 線，一正一負，接上 RCA 頭即是。正負兩軌之間沒有固定，各走各的，自然而然略成平行，不必互絞、不須屏蔽。

接上一聽，果然和 6moons 的評論寫得一樣，這對線相當不錯。既然這是單芯線，自然具備純淨、力度、凝聚力、顆粒感等等單芯線的先天優勢。出乎意外的是，這對單芯線的頻寬延伸，遠遠超出我的預期。過去試聽過許多單芯線，不論是銅線或銀線，在頻寬這方面，總是有一好沒兩好。高頻漂亮了，低頻就不夠下沉；低頻量感夠了，高頻又太暗。因此過去我所有的訊號線都是多芯線，為求頻寬響應的均衡。原本以為這是單芯線先天的限制，無可奈何，不料 47 Lab 的 STRATOS 卻像作弊一樣，輕鬆越過了藩籬。

STRATOS 的頻寬不只比我過去用過的諸多單芯線好，甚至比不遜於使用多年的多芯 Cardas 李茲線。尤有甚者，STRATOS 高頻延伸甚至還好上一截，空氣感大幅提升，音場的高度瞬開開闊起來。低頻下沉的深度不遜於 Cardas，不過量感較少，沒有 Cardas 迷人的蓬鬆感，取而代之的是反應快速、結實凝聚的低頻。

47 Lab STRATOS 既然這麼好聲，又這麼便宜，馬上找兩三個朋友，向日本 Oyaide 網站合買一整卷，總長一百公尺。我也順便買了四顆 47 Lab 特製的 RCA 端子，來與 Eichmann 比較。

47 Lab 的 RCA 端子極為特別，澈底顛覆我對 RCA 端子的認識。每一個端子，由兩塊塑膠零件組成，一邊接訊號（上圖中白色物），一邊接地（上圖中黑色物）。接線的方法也很特別，不用焊接，也不是壓接，而是人人都會的小勞作。塑膠零件裡穿有孔道，把 STRATOS 裸線穿入孔中，再折回拉緊，如此而已。也就是說，RCA 頭未使用時，裸線只是鬆鬆的纏在塑膠零件上，但是一插入母座，裸線當即緊壓在母座的導體上。一黑一白正負兩塊塑膠零件，平時也沒有固定，而是各自獨立。插入母座之後，兩件塑膠則迫緊在母座上，牢固無比，比一般 RCA　端子更難抽拔。與其說這是「端子」，不如說只是一個治具，讓導線在最少的干擾與影響下，直接與母座緊密接觸。於是導線本身的個性與特質，得以最大可能地展現。

這 RCA 端子結構奇特，聲音也非常有個性。一般來說，47 Lab 的器材音響性並不突出，魅力在於獨到的音樂性和良好的平衡感。他們的 RCA 頭卻完全互補，速度快、動態強、頻寬延伸好，聲音直接毫無修飾，甚至有點粗獷，具有原始的野性。與 Eichmann 相比，47 Lab RCA 頭更加亮麗明艷，充沛著狂野的能量感。但是說到底，最後呈現出來那無拘無束自由自在的開闊感，倒是和其他 47 Lab 的器材一致。

47 Lab RCA 端子價格不便宜，做一對訊號線，90% 的成本都在端子上。除此之外，這端子配上 47 Lab 的器材固然不錯，但用在別的系統，或許癖性會較為明顯。其實，用 Eichmann 或甚至其他便宜的端子來代替，也都能做出相當優秀的線。我用便宜的 RCA 頭試做了一條，聲音也有很好的水準，一對一公尺的線卻只要五六百塊。天底下哪裡找得到這麼超值的線材呢？既然 6moons 的 Jeff Day 提到，他用 47 Lab STRATOS 做喇叭線和數位線，聲音也都很好。我也跟著試著做了一條數位線，結果這條一點也不計較阻抗，完全違背規格的線，在我手邊所有數位線中，聲音居然也是第一檔次！我不曉得該如何解釋了。