開始投資 NOS 鎢絲燈泡

最近又看到了鎢絲燈泡即將淘汰的新聞〈大賣場決淘汰　鎢絲燈泡將成歷史〉。或許比較落後的地區，尚不會這麼快速地面全更換燈泡，但畢竟時勢所趨，到了 2020 年也許就不再容易看到陪伴我們成長的鎢絲燈泡了。

鎢絲燈泡光能轉換效率低，但光色飽滿而柔和，雖然螢光燈泡（即所謂「省電燈泡」）、LED 燈泡也能發出相同的色溫，但看起來總有那麼點微妙的不同。鎢絲燈泡就像純 A 類管機一樣，又熱又耗電，有很多缺點，但這些犧牲卻不全然白費，它們獨特而迷人之處，現代科技也難以取代。除此之外，螢光燈泡和 LED 燈泡需要搭配電子電路，佔了一定的體積，許多美麗優雅的燈座目前仍然只能用鎢絲燈泡。

許多年過去之後，會不會也有人開始懷念鎢絲燈泡，認為只有鎢絲燈泡才能演繹出完美的光彩色澤？身為音響迷，既然有了真空管的前車之鑑，所以，現在是不是應該開始屯貨，收購優質的鎢絲燈泡，十幾年之後再拿出來當作 NOS 商品，高價販售？最好再炒作一下，說只有 xx 年之前的 xx 公司生產的「老泡」，才是最柔美溫暖、最有韻味的，每隔二十年就發起一波「鎢絲燈泡文藝復興」運動？

靈光閃動的 Konstantin Lifschitz

年初錯過了 Konstantin Lifschitz （列夫席茲）熱血的四場 Bach 鍵盤獨奏會，但在朋友家聽到了若林工房幫他推出的展覽會之畫，印象甚好，而且若林工房的錄音後製似乎比尋常的日本唱片自然許多，於是也抽空到小閔那兒找 Lifschitz 的唱片。

我本來完全不了解 Lifschitz，也未曾事先搜尋，只知道他應該熱愛巴哈、專長巴哈而已（連續四天彈完平均律上下冊、郭德堡變奏曲、賦格的藝術，這種鋼琴家畢竟不多）。在小閔那邊，展覽會之畫已經售罄，卻驚訝地看到兩套舒伯特，而且還是舒伯特最後三首鋼琴奏鳴曲。這三首曲子，特別是最後兩首，對我有不可抗拒的吸引力。但若林工坊的唱片售價真高，一時買不下手，最後就先買了 Lifschitz 早年在 Denon 出版巴哈郭德堡變奏曲。

回家聽了之後，真是驚喜不已。很少聽到這麼清新端正，充滿靈氣的巴哈。於是我開始後悔，早該不畏辛勞，到板橋連聽他四場音樂會。過了兩天，我就再到小閔那兒買下他那兩套舒伯特。其中一套單 CD 就要八百塊，這可能是我在國內買過最貴的 CD。

若林工房的製作質感一流，連 CD 的塑膠外殼都別出心裁。D958、D959、D960 這三首奏鳴曲，錄音時間相隔甚遠，最早的是 1996 年的 D959，D960 錄於 2002 年，D958 則是 2008 年，前後差了 12 年。Lifschitz 這三首錄音裡，我最喜歡 D960。這首曲子我有二十幾個版本，年輕的 Lifschitz 讓我耳目一新。他的演奏速度不快，悠游自在，充滿了詩情畫意。這是明亮輕盈，恬淡愉悅的舒伯特晚期鳴奏曲，和許多沉重的、枯淡的、寂聊的名演都不一樣，而且靈光閃動，清新可喜。

最近古典迷聊音樂，動輒細數師承學派、分析觸鍵踏板、彈論詮釋構思，這些我都不懂，也不想懂、更不想裝懂。我只想在沒有文字資訊的干擾下，渾渾噩噩的聽音樂。反正早有網兄寫出這樣的妙文，我只後悔今年錯過了現場。

電腦音響十問

我很喜歡的線上音響雜誌 Positive Feedback Online 在兩年前弄了一個特輯 Ten Questions about Computer Audio（電腦音響十問），針對當紅的電腦音響、數位串流音源，設計了 10 個重要議題，再請 12 位相關領域的專業人士回答。這 12 位受訪者來頭不小，包括 Playback Design、Ayre、Wavelength Audio 、Weiss、Bel Canto Design 等公司的設計師，還有 Tony Lauck 等非本業技術高手。這 10 個問題還滿基本的，但也足夠深入，因此看不同的人士，怎麼從不同的角度來回答這些問題，本身就是一件有趣的事。

雖然是兩年前的文章，但某些地方資訊落後，很多業界早已談過、論過的議題，在這些玩家間，卻還是新發現、新玩法。一邊看玩家討論電腦音響，一邊看這 12 份訪談，不禁有時光錯置的感覺。

關於數位串流，我最感興趣的問題就是：有人說同一張 CD ，在不同的設備、不同的組態下抓取音軌（ripping），即使抓出來的檔案一模一樣，聽起來卻還是不同。換言之，在硬碟裡每個 bit 都相同的兩份檔案，聽起來還是可能不同。支持這個學說的人因此表示，使用號稱能 100% 精確 ripping 的 EAC 還不夠，即使 EAC 會檢查 ripping 結果的 checksum 是否正確，但就算每個 bit 都正確，聽起來還是可能不同。所以最好要用停產多年的高級 CD-ROM（Plextor 或 Yamaha 之流），使用低倍速抓取，同時再搭配線性電源以及良好的避震，才能得到音效更好的音軌。這種理論實在超出我對數位系統的認識，但支持者卻信誓旦旦、言之鑿鑿，還說「30 年前也沒有人知道 jitter 會影響聲音」、「在 bit 底下，數位系統有許多我們所不能解釋的祕密」，讓我開始擔心自己是否變成了拒絕新知、食古不化的老頑固。

正好 Positive Feedback Online 也幫我問了這個問題，也就是關於抓音軌的第三題 That they can clearly hear differences between rips via different means; even though the rips are bit for bit perfect. 並不是所有的受訪者都有正面回答 "bit for bit perfect" 這個問題，但有回答的人，全都認為當兩個檔案完全一樣時，聽起來不應該有差別。Weiss 的創辦人 Daniel Weiss 甚至說 "claiming that one can hear whether that bit for bit perfect copy has been made via one or another hardware/software is insane."

當然業界有業界的立場，倘若連 ripping 都有一堆變數，尚不能免疫於 jitter 的影響，自然不利於 digital stream source 的行銷。但所謂 jitter，都是發生在 real-time 播放時才有影響，在 offline 下兩份 bit for bit perfect 的檔案，應該是無涉於 jitter 的。如果兩份檔案在 bit 上完全相同，聽起來卻還能不同，那就代表所謂數位資料能 100% 複製是一大謬誤。但若如此，檔案經過複製之後就可能失真，即使有 checksum 也是枉然，那數位世界早就崩潰了。所以我還是難以相信這種論調，反而不得不懷疑那些電腦音響狂熱者，其實驗設計究竟是否公正客觀？

台北電料行札記

一般音響迷常逛音響店，音響 DIYer 則常跑電料行。在台北 DIY 這麼多年，電料行跑得熟了，漸漸也有了些親切感，路過附近總想進去瞧瞧 what's new，隨便買點小東西也愉快。

台北市的電料行過去集中在東、西兩邊。東西就是光華商場周邊，有佑昇、源達、今華等，唐竹也在不遠之處，步行可到。西邊則是以中華路一段、洛陽街、西寧市場為主，這裡有德昌富鴻、川禾、永欣、大慶、利聲、前衛，稍遠一點還有台北地下街的金電子。自從光華新天地開張以來，好幾家西寧市場的電料行都到光華商場四樓五樓開設分店，大多數的零件都可以在光華這帶一次買齊，方便多了。

• 佑昇。我首先想到佑昇，因為我第一次音響 DIY，就是到佑昇買切線和 Switchcraft 的 RCA 端子回來 DIY 訊號線。而第二次 DIY 也是到佑昇買 ALPS 的藍殼 VR 回來替換。那大約是 2002 年的事情。那時零件櫃還放在進門處，人來人往，許多人在挑零件。當時我什麼都不懂，兩位年輕的店員，一胖一瘦，滿懷熱誠不厭其煩地解說實作的關節，我真的非常感謝他們。現在雖然常向國外訂購零件，但佑昇還是有許多好東西，例如 BC 的電容電阻、ROE 電容、WIMA 電容、ERO 電容等，系列豐富、規格齊全。臨時缺件立刻跑去就好了，十分方便，有時也能買到難找的歐規電晶體。
• 唐竹。唐竹是台灣最發燒的電料行，所有的零件都是音響級，沒有什麼凡品。隨便買點東西，價格就是幾百幾千起跳，但他們的服務態度也果然有精品店的水準，無話可說。我特別欣賞他們的看板店員蔡先生（小蔡），一般電料行的店員，只會找零件、查庫存，少有音響調音上的 know how。蔡先生對零件的知識和經驗卻非常豐富，常常能給我中肯的建議。難能可貴的是，假如某些零件他們沒有賣，他仍然會熱心地介紹我可以去哪裡找替代品。這種胸襟、器量、誠實、為客戶設想的態度，即使訂價稍高，終究教人心服口服。比較可惜的是，他們電阻選擇頗少，主力就是 Holco 與 Dale RN-60，偏偏這兩款都非我所喜。電容在 Black Gate 停產之後，只剩下各式高價的薄膜電容，後來就比較少去了，但還是會向他們買機箱、線材（Cardas、Mogami、Supra 等，售價皆屬合理）、各式端子。
• 川禾。佑昇和唐竹走高級路線，主買各式音響級的被動零件，不賣工具，晶體、IC 也不多。川禾則是標準的電料行，各式工具、主被動零件應有盡有，特別的是它們還賣了不少高級被動零件，這就遠超一般電料行了。川禾在中華路的本店，就在德昌隔壁，相對於德昌的氣派，老舊的川禾看似毫不起眼。某天從德昌出來，順道進去看看，卻發現門口擺了一堆進口電容，再仔細一看，竟然有 Mallory 和 Sanyo OS-CON，真是跌破眼鏡。後來又發現，不只如此，他們還有一系列的 WIMA 電容、RIFA 電容、CDE 銀雲母、Allen-Bradley 碳精電阻，各種音響上用得到的晶體 IC 幾乎都有庫存，真是太神奇了。重點是他們的定價是電料行規格，而不是精品店規格，比佑昇唐竹可親多了。去的久之後，我發現川禾的老闆雖然表情嚴肅，但實際是上是非常好的人，很有服務的熱誠。而且像活字典一樣，常能精準地推薦適合的替代晶體。後來川禾到新光華展店，我就不太需要再跑西區了。
• 德昌富鴻。這家電料行和川禾是鄰居，也在中華路一段。本來好像叫「德昌」，現在卻改名「德昌富鴻」，其中原由我就不清楚了。德昌地方頗大，一樓分作兩半，一邊賣零件、一邊是 AV 設備展售。此外還有地下室，電容電阻主被動零件幾乎都在地下室。川禾有一系列音響級零件，德昌也有，但東西不同。德昌的特色是有齊全的 BC/Philips MSR25 1% 金屬皮膜電阻，還有少數規格的 BC MPR-24 0.1% 電阻、Beyschlag 電阻。此外還有 COSMOS 電位器和日製電容，各種尺寸的皮帶也一應俱全。樓上賣有多種端子接頭，特別是有 WBT、Switchcraft、Neutrik 等。幾年前樓下主事者叫「阿宏」，頗有熱誠，之後新來的店員態度實在教人不敢恭維，但一樓的神主牌老闆娘倒還是一樣豪爽切親。自從川禾到光華開店之後，我就絕少到德昌了。端子畢竟不必常買，而 BC 的電阻盡可在佑昇購買，價格高一點而已。
• 源達。光華商圈「國際電子廣場」地下室 B1 的源達，是我的第一家電料行，國小四年級的時候就曾在那兒買過一套收音機套件，那也是我最早的電子 DIY 經驗（可惜沒有成功裝起來）。源達就是標準的大電料行，東西齊全，尤其有各種工具、機箱、配件、相關材料等等，也常能找到特殊的 IC。不過他們沒有「音響級」的東西，只有基本電料。有時在川禾、德昌找不到稱手的工具與裝機材料，就會來源達走走。源達另一個好處是方便，機車暫停在旁邊的小巷裡，從後門下去買東西再上來，前後不超過十分鐘，比深在光華新天地四樓的川禾方便多了。
• 今華。今華在國際電子廣場後門的巷口，源達出口的樓梯上來即是。今華佔地頗大，還有二樓，東西相當不少。可惜沒有什麼音響級的東西，價格又稍高，通常只有川禾、源達都找不到的東西，才來今華碰碰運氣。不過他們有賣各式變壓器和 SMD 轉接板，在光華這帶賣這兩樣東西的店不多，有時懶得跑太遠就在這裡應急。
• 明鄉。明鄉在國際電子廣場的地下二樓，以前在樓梯口，現在搬到了角落一小塊不起眼處。這裡專賣各種 IC 與晶體。各種難找的 IC，少見的規格，明鄉可能都有庫存，價格也不太離譜。每當某個 IC 遍尋不找，無計可施，又不想等候漫長的海外網購，這時最後的希望就是明鄉。每次急用時，還真是感謝他們準備了這麼齊全的 IC。
• 永欣。永欣本店在德昌後面，入口在洛陽街上，除了一般電料行的貨品，比較偏重工具，此外販售許多高階端子，除了 Neutrik 等名牌，也有一些老闆的訂製品，價格不貴，品質卻挺好。其他各種轉接頭也應有盡有，而且都在水準之上，穩定耐用。要找平價的端子，除此之外不作第二想。可喜的是，永欣也到光華展店了，在五樓低調的一角，我也是最近才發現。
• 利聲。利聲不是一般的電料行，他們不賣工具、電容電阻等主被動零件，而專賣 CD/DVD 相關的維修部件。最棒的就是他們有各式 CD/DVD 雷射頭、雷射機構，種類多、平價供應。此外還有 CD-Player 常壞的齒輪、傳動皮輪等零件的替換品。這些東西平時不好找，利聲卻有豐富的規格，讓人不怕 CD 故障。我的 Shigaclone 讀取機構 Sanyo SF-P101N 就是向利聲買的。光華新天地開幕時，利聲也曾過來展店，可惜現在撤櫃了，如今只能去西寧。
• 金電子。金電子在台北地下街，即市民大道的地底下，靠近重慶北路交口。金電子在新竹也有分店，基本上也是很齊全的電料行，特別是他們有很多規格的 oscillator，尤其像音響常用的 11.2896MHz、16.9344MHz、33.8688MHz 等等規格，其他電料行或有 crystal，但很少有這些頻率的 XO，而金電子都有。此外金電子也有各式 SMD 轉接板、散熱片、Kester 焊錫等等，別具特色。所以，雖然地點對我來說不怎麼方便，但有時仍然不得不去。
• 加煒。這是一家很小的店，在光華新天地四樓。小雖小，但黑色的店面頗有一種奢華感，與一旁的電料行相比有如鶴立雞群。這家小店東西不多，但都不是尋常貨。有 Dale 電阻（便宜好聲，非 RN-60D）、BC 電阻、Elna Silmic 電容、Panasonic FM 電容、Nichicon 音響級電容等等，甚至還有國內少見的小瓦數 Riken 電阻。可惜零件似乎不好賺，最近改做耳機的生意，零件都擺到內櫃了。價格比國外網購貴一些，但急用時來這裡買 Panasonic FM 或 Silmic，真是非常便利。
• 大慶。這家小店在洛陽街上，永欣的隔壁。大慶專賣線材，髒髒舊舊的，卻連純銀線都有。自製電源線、電源排插的零件琳琅滿目，從平價的 Humble、Cooper 到昂貴的 WattGate 都有，豐儉由人。
• 欣欣。欣欣專賣變壓器，也在洛陽街上，旁邊還有北部、川利等幾家變壓器，都是老店了，我比較常去欣欣。欣欣有賣現成的 EI 變壓器，便宜，也不差，拿來做 prototype 或粗用已經很好。此外也能訂作 Z11 鐵芯變壓器，但價格就高多了。

光華新天地開幕之後，這一帶佑昇、唐竹、川禾、加煒、源達、今華等幾家電料行，幾乎可以滿足我 90% 的裝機須求。跑一趟就能補齊所須零件，不再須要「東市買駿馬，西市買鞍韉」，這是以前想像不到的。

再添一樣 47 Labs 產品：4731 信樂燒陶墊

之前寫過一篇文章〈我也有 47 Labs  原廠製品〉，4721 拆 CD 刀是我僅有的 47 Lab 產品，至今已經使用多年，相處愉快。每次買了 CD，必定回到家裡才慎重其事地用 CD 刀拆開，不然就覺得不太對勁。拆 CD 刀便宜可愛，但畢竟不是音響系統的一部份。之前也曾想買線材套件 OTA Kit、銅箔喇叭線、鹿皮墊材 （人窮只買得起線材道具）等等，但最想買的還是信樂燒（Shigaraki）燒陶墊材 4731。一來是好奇 47 Lab 的墊材如何，二來是我本來就十分喜歡樸拙的信樂燒陶器，三來則想，信樂燒墊材當與我的 Shigaclone 相配。

這次樂友 DomDom 不僅帶來 Gain Card 借我聆聽，同時也代我買了兩張信樂燒陶墊。這陶墊不過 26 公分見方，兩公分厚，入手卻發現重達三公斤，真是相當過意不去。

這不算便宜的日製墊材，並沒有特殊的包裝或甚至「禮盒」。原廠只是簡單地用報紙層層包裹，就好像在鶯歌買的陶器一樣，還是 DomDom 兄加意用氣泡紙包了起來。這大約就是 47 Lab 的哲學：如果不是做到非常精緻非常有質感，那麼就用最簡單最實際的方式處理。

打開報紙就看到了漂亮的信樂燒陶墊。典型的信樂燒質感，古拙樸實，沉穩而寧靜。正面是上了釉的平面，底面粗糙沒有上釉，有一道一道橫紋。邊角之處有點參差，那是燒製的痕跡。

我試著把陶板墊在不同的器材下面，聽聽聲音。因為板子很小，所以標準尺寸的 DAC (NOS TDA1541A）與 Gainclone 沒辦法使用，只能用在 Shigaclone、DCB1、Gain Card 下面。除了「老人茶杯」之外，陶瓷不常用於墊材，我也很好奇陶瓷墊材會有怎樣的聲音。看外型，信樂燒陶墊與黑金石或有些許相似，但這陶墊的聲音走向完全不同於堅硬的石材，也與我過去使用的墊材頗不一樣。

在我有限的經驗中，墊材多能提高聲音的分離度，讓音質更清楚更清晰，細節更多、泛音更豐富，同時也會改變整體音色的調性。信樂燒陶墊改善的方向完全不同，最大的特點是中低頻變得豐厚濃郁了些，型體感更穩固，低頻也比較沉穩。而且這種效果，又以墊在 Gain Card 下最為明顯（果然是原廠配方），補強了 Gain Card 的中低頻的厚度與潤澤，相當合拍。除此之外，這陶墊似乎並沒有什麼副作用，不像一些高阻尼墊材會減少細節，也不會影響中高頻的清澈。

山塞版的 Shigaclone 墊在正廠 Shigaraki 陶板上。希望今年可以為我的 Shigaclone 好好做個機箱，變成漂漂亮亮的一套 CD 轉盤。一旁最好再放個信樂燒花瓶，更是妙不可言。

Model 4706：傳說中的 Gain Card

一直很想聽聽 47 Laboratory 廠機的聲音，奈何台灣沒有代理，始終沒有機會。之前總想著哪天到了日本或香港，終能找機會一聽。想不到緣份來得比預期更快，今天我不但聽到了 4706 Gain Card，而且還是在自己家裡，接上了自己的系統聽，這一切真是出乎意料的驚喜。

熱愛 47 Lab 的樂友 DomDom 兄這次到訪台灣，飄洋過海不辭辛勞，背了貴重的 Gain Card 以及對應的電源 4700 Power Humpty 借我試聽。感謝 DomDom 兄的慷慨，我終於聽到了 Gain Card 的聲音，不只如此，我同時也終於聽到了 47 Laboratory 的聲音。從 NOS TDA1543 DAC 到  Gainclone 到，接著是 JX92S VTL 喇叭，最後再到 Shigaclone 以及銅箔喇叭線，我整套音響系統幾乎都是 "47 Clone"，我和 47 Lab 早已神交多時。此時在自己家裡聽見看見原廠產品，心中不能不滿了激動。就好像每天臨摩的畫中人物，有天忽然活了起來，從牆上走下來相會。

我從 2003 年開始用 Gainclone，已歷七年。如今聽到了本尊 Gain Card 的聲音，對我而言，這聲音既熟悉又新鮮。兩者的聲音的確相當接近，我的 Gainclone 動態強了點，解析力好了點，頻寬的延伸多了點，而原廠的 Gain Card 的聲音非常純淨，柔軟而精緻，中頻特別溫厚，聽起來愉悅無比。這台 Gain Card 只接了一只變壓器（即左右聲道共用同一顆變壓器），如果用上一對變壓器，動態表現當會增進不少。即使如此，在主觀聽感上，我喜歡 Gain Card 多過我自己的 Gainclone，那純淨的聲音十分迷人。

Gain Card 實機遠比我想像中更為小巧，左右兩聲道各有一個箱體，真的就和一張名片（card）差不多尺寸。鋁製機箱做得非常堅實，質感極佳，拿在手上就像是個精巧無比的工藝品。連接電源的端子，我不知道那是什麼規格，但插入／拔起的手感特佳，頗不尋常。音量旋鈕和靜音開關手感也同樣很好，完全對得起它的價位。

固定喇叭線的端子也很特別，不是什麼鍍金 WBT，而是請用戶直接旋緊螺絲固定，更勝大多數的端子。小小的機殼底下，有三顆小小的角錐。我把 Gain Card 放在 4731 信樂燒陶墊上，兩者非常合拍，質樸高雅，真是棒透了。

有人說 47 Lab 的產品，打開之後空空如也，成本極低，價格卻極昂。看到 Gain Card 實機之後，我完全不這麼認為。它的聲音本來就值得那個價位，而且還是風格獨特，難以取代的聲音。再加上精心設計、市場上無出其右的精巧造型，宛然是音響中的精品。這種聲音，這種質感，同價位帶找得到多少？越了解 47 Lab 的產品，對他們也越是佩服。

Fidelix CAPRICE

日本有許多性格小廠，做的東西不一定很貴，但往往有趣而充滿熱血。我不諳日文，只能透過中文和英文了解日本音響資訊。之前在 Stereo Sound 雜誌看到 Stone Age 這家小廠，在這期中文版（176期）又看到了一家小廠 Fidellix。Stereo Sound 介紹的是他們的新 DAC/前級 CAPRICE，據說這是日本第一台採用 ESS ES9018 晶片的 Hi-fi DAC。

Stereo Sound 的主筆三浦孝仁說，Fidelix 經常為世人帶來有趣的產品，於是我連上 Fidelix 的網站，看看他們的產品。果然，他們的產品很有個性，都很小台而且充滿誠意。例如帶音量控制器後級 CERENATE，用 switching power 供電，和 LM3886 製成的後級緊密地塞入一個小型箱體中。原廠不但在網站上公開機內照，還附上完整的放大電路。兼具 DAC 與前級功能的 CAPRICE 看起來也非常緊密，機箱只有兩張 CD 大小，密密麻麻塞滿了元件，還可以選擇搭載 phono 放大與 i2s 輸出。網站上公布了機內照和構成示意圖，這還不稀奇，奇妙的是附上了 PCB 裸裝的樣子，還有 PCB layout 圖，看起來非常 geek。

此外超高音系統 AH-120K、頻譜測定器 Polaris-a，看起來也都很有個性。那感覺並不是非常高貴或精緻，但除了嚴謹認真之外，更充滿了熱情和誠意。上次經 Dominique 兄紹介試聽了 Weiss  DAC202，一直覺得那聲音十分動人。我想 ESS Sabre ES9018 本身應是滿不錯的，希望下次有機會能聽到 Wyred 4 Sound DAC2 和 Buffalo，看看在不同設計者手下，ES9018 會有什麼不同。

圖片取自 Fidelix 原廠網站：http://www.fidelix.jp

半夜有人在身旁呼吸

夜半人靜，一面上網，背後放著 Pogorelich 的布拉姆斯小品。聽著聽著，忽然發覺身後有人呼吸的聲音，起伏不止。心中發毛，不由自主的回頭張望，房裡又哪有人影？再仔細聆聽聲音的來源，原來是從音響裡發出來，那是 Pogorelich 在錄音時的呼吸聲。

Gould 的唱片裡有他隨著音樂起伏的低吟，眾所皆知，其他鋼琴錄音也偶而能聽見演奏家低聲哼唱。藝術歌曲的錄音聽到歌者的呼吸喘息，更不稀奇。不過鋼琴錄音，我倒是很少清楚地聽見演奏者的呼吸聲。

為我的器材逐一換上 TX2575 電阻之後，不斷調整系統的平衡，同時也拿出一張又一張 CD 試聽。許多意想不到的細微之處，原來都藏在唱片中，只是以前聽不到而已。