電容的聲音：Shigaclone 數位輸出交連電容

最近沒有玩新的專案，手養時就在 Shigaclone 上試零件，一方面是微調，一方面也想更了解各種零件的風味習性。Shigaclone 很奧妙，大多數的部份，對零件十分不敏感，怎麼換聲音都差不多。幾個特別的所在，對零件又異常的挑剔，稍微更動，聲音就天差地遠，甚至衰聲。當中最神祕的一環，莫過於 C906 這顆小電容，其次就是 SPDIF 輸出的相關電路。JVC RC-EZ31 PCB 上的 chipset 本來就能輸出漂亮的 SPDIF 波形，我們所要做的只是把將近 5V 的 SPDIF 輸出衰減至標準的 400mV 與 75 歐姆，並且濾除直流。

其實 CS8414 之類的數位接受晶片，寬容度甚高，而且 DAC 的輸入端都有交連電容或脈衝變壓器隔絕直流。所以不做任何處理，直接將  PCB 上產生的 raw SPDIF 訊號送給 DAC，多半也能正常運作。但在 SPDIF 輸出之前，加上適當的電容、電阻，聲音仍然會更為柔順耐聽一點。關於此處電容電阻的選用，去年已經寫過一篇心得。但在那篇文章之後，歷時一年，其間我持續收羅更多電容，有了新的心得。電阻一節，已經寫在 TX2575 電阻一文之中。本篇則是數位交連電容的試用心得。

我浸音響的時間不長，加上財力有限，不像能許多前輩那樣收集成千上萬的零件以資調音，僅能從這幾年間累積的電容來試聽。所以這篇提及的電容幾乎都是尚能買到的，價格也都還不致於太離譜。不過我試過的電容畢竟有二三十種以上，一一提及未免繁瑣，所以最後選出幾款令人印象深刻，表現有獨到之處的電容來講述。

Rel-Cap PPT，這是 Reliable Capacitors（即 Rel-Cap 或 Relcap）製造的錫箔 PP（polypropylene）電容。其實箔膜電容（foil & film capacitors）會有什麼聲音，從箔與膜的材質就可以推斷一二。錫箔音色華麗豐潤，PP 則滑順開闊，生機勃勃，Rel-Cap PPT 的聲音正反應了兩者的組合，富麗堂皇，骨架端正。

同樣是 Reliable Capacitors 製造的電容，另一個系列黃色圓柱型的 Rel-Cap RT，以及黑色立方型的 RTE，都是錫箔 PS（polystyrene）電容。凡是 PS 電容，聲音似乎都具備了柔軟飄逸，細膩甜美的特質，與剛正雄健的 PP 電容各有妙處。我特別喜歡 RT 系列高貴細緻，飄逸柔美的個性。 

這也是 Reliable Capacitors 製造的電容，MultiCap 系列的 PPFXS。和 Rel-Cap PPT 相同，都是錫箔 PP 電容，但以 MultiCap 特有的結構，由多顆小電容併聯而成，ESR 特低。聲音比 PPT 系列更清澈透明，速度更快，細節更多，似乎也變得柔軟了一點。

MultiCap 最高級的 RTX 系列，錫箔 PS 電容，可以說是 Rel-Cap RT 的併聯版。RT 系列原已十分飄逸細緻，再經過併聯之後，調性更是極為突出。透明度高，速度極快，細節豐富，特別是唇齒之間的氣音，似乎有放大的效果。也所以有人認為這種表現太 harsh，太過極端，不耐久聽。確實，MultiCap RTX 頗有癖性，對搭配十分敏感，但在 Shigaclone 上，表現卻十分不錯，得其優點，而無所害。與 PPFXS 相比，RTX 在 Shigaclone 上聲音又更為飄逸透明了一點，更重要的是變得更甜美，更柔軟，更有音樂性，讓人不知不覺得一直想聽下去。

AudioCap 也是 Reliable Capacitors 旗下的產品，這款 AudioCap TFT 是當中最高級的錫箔鐵弗龍（Teflon、Polytetrafluoroethylene、PTFE）電容。AudioCap TFT 與前面幾種電容相比，高出了一個檔次，確是不同等級的聲音。TFT 最特出之處就是頻帶極寬，一下子拉開了低頻至高頻的界線。高頻圓潤滑順，泛音自然而豐富，充滿空氣感，直有從 CD 換成 SACD 的錯覺，彷彿錄音的規格提高了，使得高頻的波型變得更為完整。若說 MultiCap 之流是強調高頻的透明感，AudioCap TFT 則是將高頻的界線進一步延伸。

   

V-Cap 是美國高級電容的品牌，專門出品鐵弗龍電容與油質電容。目前有三個系列：銅箔鐵弗龍的 CuTF、錫箔鐵弗龍的 TFTF、灌油金屬化 PP 電容 OIMP。我已經有了 AudioCap TFT，興趣自然是最新、也最貴的銅箔鐵弗龍 CuTF 了。據我所知，目前似乎尚無其他廠牌推出銅箔鐵弗龍電容。銅箔的導電性遠比錫箔為佳，作為電容的導體，音色特別大器，雍容大度，穩重寬闊，尤其是形體感異常紮實。與 AudioCap TFT 電容相比，V-Cap CuTF 又更高了一級。AudioCap TFT 的細節本來已經極多，V-Cap CuTF 卻硬是更上一層樓，背景更寂靜，微小細節更為清楚豐富，泛音也更完整了。錫箔華麗的音色，原本十分討喜，但與銅箔相比之下，竟顯得有些輕浮，有點花拳繡腿。在大動態、大場面的片段，CuTF 的優勢更為明顯：底盤穩健異常，氣象萬千，能量感豐沛無比，源源不絕。

V-Cap CuTF 電容，可以說是把 PP、Teflon 這類強調頻寬，動態大，勢氣強的走向，做到了極致。而 Soshin（雙信）SE99 銀雲母電容，則是和 PET（polyester、Mylar）和 PS 等飄逸柔美的電容一路，而到達了最高境界。我很難比較 Soshin SE99 與 V-Cap CuTF 的優劣，兩者的風格實是天差地遠，但我認為聲音表現屬於一個檔次，同一個等級。SE99 的細節同樣極多，泛音豐富，頻帶完整，特別是高頻充滿了水份，纖細柔美，吹彈可破。這種清澈透明，細膩無比的聲音，讓人彷彿置身仙境，不沾絲毫煙火氣。說氣勢，說動態，Soshin SE99 自然不及 V-Cap CuTF，但 V-Cap 卻又哪裡有半點那如夢似幻的美感？

V-Cap 的聲音固然很真實，但說 Soshin SE99 聲音很美，如在仙境，這並不代表它的聲音有音染、不真實。用「音染」來形容 Soshin SE99，無異是一種褻瀆。SE99 美妙的聲音絕非音染可以類比，那是一種無與倫比，不可方物的美善之境。

離開仙境，回到塵世。在我試過諸多工業級電容裡，Vishay/ERO KP1830 是我的最愛。KP1830 很便宜，是小容值的鋁箔 PP 電容，最大規格只到 0.022uF。KP1830 聲音很樸素，比 WIMA FKP 或 Philips KP 更為中性自然，而且聲音有一定的力度和線條感，不會太軟或太輕浮。在調音之前，這些可靠中性的便宜電容是很好的基礎，減少變因。甚至從 V-Cap 或 Soshin 換成 KP1830，也不至於不能入耳，只覺得那仍是中庸平衡的好聲音。除此之外，Vishay KP1830 也是唯一用在 Shigaclone C906 之處，沒有絲毫癖性，自然不怪的少數選擇。

網友 tda1543 兄很推薦在 Shigaclone 的 SPDIF 輸出端用 Black Gate PK 0.1uF 小電容作交連。我也覺得這是很棒的選擇之一。Black Gate 電容十份優秀，自不在言下。但在數位交連處，Black Gate 竟然也有很好的表現，我當時也感到吃驚。Black Gate PK 用在此處，速度稍微慢了點，不及各種薄膜電容。但有很好的厚度與韻味，平衡性極佳。以頻寬、質感、動態、細節刻劃等角度來說，Black Gate PK 絕不能與前述的高級薄膜電容比肩，但不能否認 Black Gate PK 的聲音，溫和耐聽，富有魅力。考慮取得之難易、價格、體積等因素，Black Gate 堪稱是最超值的選擇。

Black Gate PK 是小型化的極性電容，另一個系列 NX HI-Q 則是無極性電容，理論上比 PK 更優秀，更合適數位電路。確實，同樣是 0.1uF 的電容，NX 系列聲音密度比 PK 更高，聲音更為濃郁甜美，能量感更強，速度感也稍微快了一點（當然仍不及薄膜電容），PK 則比較清淡樸實。兩者聲音都很好，動聽討喜。雖然與 MultiCap、V-Cap 那種等級差了好一段距離，但無疑是可以慢慢聽音樂的好聲音。

所有電容裡，我最喜歡的自然是 V-Cap CuTF 與 Soshin SE99，兩者各自代表了「傳真派」與「美聲派」的典範。用「傳真派」、「美聲派」來比喻，或許不倫不類，因為兩者的聲音都很很寫實，也都很美麗。也許這兩條路線殊途同歸，只是呈現的風格不同。我無法決定究竟比較喜歡 V-Cap CuTF，還是 Soshin SE99，最後心念一開，決定兩個都聽，輪流聽。依據不同音樂、不同時間、不同心情，換上不同的電容。白天聽大曲目多些，也就比較常用 V-Cap；晚上聽簡單的小品，用 Soshin 多些。兩者都是非常優秀的電容，各有出色之處，但也不能完全取代對方的優點。還好我是 DIYer，想用什麼就用什麼，隨手一換就行了，魚與熊掌可以兼得。

Nights in the Ward

十幾年前買的 Grado SR-125 耳機，接上 Laptop 的類比輸出，沒有 DAC，沒有耳擴。夜半人靜，聽著 Mucc 和 Plastic Tree 的專輯。完全不 hi-fi，音量也不敢調高，遠低於平常的聆聽音量。Grado SR-125 從高中用到現在，已經換過數次耳罩，更換過了幾次振膜，線也早已捲繞得歪七扭八。但從這隻耳機播放出來的音樂，永遠是我最熟悉的聲音。在這徬徨無力的時刻，輾轉難眠的深夜，音樂是唯一的救贖。

Bach "Jesu bleibet meine Freude"

Jesu bleibet meine Freude 〈耶穌，吾民仰望之喜悅〉， Yvonne Lefébure 高齡 80 歲的錄音，彈的悠遠淡然，全無罣礙，像清澈的小溪緩緩流過心頭。

同一首曲子，和 Lefebure 同門的 Dinu Lipatti 33 歲的錄音。此時他已經到了生命的盡頭，正是死前最後幾個月的演奏。Lipatti 放慢速度，娓娓道來，觸鍵溫柔無比，如夢似幻，彷彿站在雲彩間，靜靜地凝視一幕人間悲喜。情景比在夢中更美，美的不真實。真實不可能這麼美麗。

鄧泰山彈蕭邦夜曲

狂亂的一夜，聽著鄧泰山（Dang Thai Son）新錄的蕭邦夜曲。鄧泰山的心境，已到達極高深的境界。輕輕的，淡淡的彈來，從容自在不著痕跡，無比寧靜，無比平和，彷彿世間果然存在著某種崇高而神祕的力量。我真的希望有這種力量。在這個時刻，我須要被拯救。

白建宇 2011

幾年前聽過一次白建宇（Kun Woo Paik）的現場演出，從此對這位韓國鋼琴家留下非常好的印象。音樂會結束當即買了他演奏的佛瑞小品，時常在夜深人靜時反覆聆聽，鐘愛無已。NAXOS 為他發行的普羅高菲夫鋼琴協奏曲全集，也同樣優秀。之後凡是他來台灣，必不會錯過他的現場。

今年六月，白建宇再度來台，演出名曲中的名曲，簡稱「拉三」的拉赫曼尼諾夫第三號鋼琴協奏曲。我很喜歡拉三，但卻從來不曾聽過現演出。這樣曲目，又是白建宇這樣的鋼琴家，自是讓我興奮無比，甚至比今年 Zilberstein 來台演奏布拉姆斯第一號鋼琴協奏曲，又更為期待一些。

可惜的是，NSO 的表現又令人失望了。與 Zilberstein 那場一樣，獨奏家再怎麼厲害，卻也無從拯救整場音樂會。上半場的兩首管弦樂曲，西貝流士的《海之女神》音色極美，十足動聽，Lutoslawski 的 Concerto for Orchestra 也相當精彩。可惜到下半場，到我期待半年的拉三，指揮和樂團卻不知道吃錯了什麼藥，與鋼琴總是合不成一路。樂團時而搶先半拍，時而又延遲半拍，和鋼琴硬是對不上。聽得出來經驗老道的白建宇，努力地嘗試各種方法和樂團同步，但終是無力回天。

拉三有許多美麗的片段，鋼琴在沉思之中，與長笛、弦樂往來對答，該當是如夢似幻，美不勝收的感官沉浸。脫拍的問題在此造成了毀滅性的後果，突兀的拍點，一而再，再而三地打斷我的冥想心流。除此之外，長笛和樂團的音量未加控制，時常蓋過鋼琴的聲音。白建宇長得高大生威，觸鍵卻十分晶瑩纖細，樂團原該調整音量，襯托他細膩的演出。

音樂跌跌撞撞的進行，白建宇彈到筋疲力竭，我也聽得心神疲憊。直到第三樂章的後四分之一，鋼琴與團樂總算取得同步，在速度加快，音量漸鉅之中，終於順暢地奔向結尾。其實整個拉三，仍然有許多動聽之處。雖然樂團配合不良，白建宇的琴聲，高雅柔美的音色，細膩的處理，總是能教聽者屏息。但這樣的演出，終究不能令人滿意。很高的期待，帶來了深深的失落。

會後拿到了一份這場音樂會的文宣，焦元溥似乎早在事前預見這個的下場，在文宣上寫道：白建宇即將面對一場艱難的挑戰。所謂挑戰，不單是拉三本身的難度，更因為樂團忙於準備上半場的曲目，而無法抽太多時間演練協奏曲。結果焦元溥一語成讖，令人謂然。

音響之一日

之一

炎熱的夏日正午行經台北車站，陽光耀眼，連走在騎樓下，仍然擋不住熱浪，於是我躲進了許昌大眾避暑。許昌眾搬到二樓現址之後，必須穿過一樓的小門進入，拾階上樓。樓梯間不只悶熱，更有陣陣潮濕的臭氣，然而走進唱片行之後，暑氣濕氣都隔在門外，精神一爽。

許昌大眾雖然縮編，但現在專營古典樂，以一個古典部來說，空間其實不小。日正當中的用餐時間，店裡除了我只有一位店員，明亮寬敞而閑靜。此時，店裡正播著《郭德堡變奏曲》，大鍵琴的音質清脆鮮活，色彩繽紛。音樂輕快流暢地注入我的體內，一下子暑意全消。我驚訝地發現，這裡的音響今天居然如此優秀，我第一次在唱片行聽到這麼動聽的聲音。

當即確認大眾店內的音響，但見依舊是那一套老系統：Cello 的落地喇叭，Mark Levinson 的前後級，Wadia 的 DAC，再加上 Philips 七系列的平價 CD-Player。從十幾年前在玫瑰四樓，後來搬到大眾，一直以來都是這個組合。這套系統我已經聽過上百次，表現平庸到令人嘖嘖稱奇，甚至有人譏笑說那是最難聽的百萬級音響之一。但就在這天，一個陽光閃爍的夏日正午，發出了意想不到的美聲。


之二

聽完《郭德堡變奏曲》，又找到了一張尋覓已久的 CD，滿心歡快地離開大眾。繼續往西走，穿過館前路、重慶南路、博愛路，沿著開封街，最後我來到了品嘉音響。到品嘉自是為了耳機而來，我想找一隻價格不太高，體積不太大，外觀不太張揚而聲音不太差的耳機。週間正午，品嘉難得沒有客人，老闆聽了我的需求，快速拿出幾隻耳機讓我試聽。

上次試聽耳機是在我家。三四月間，朋友攜來 AKG K1000、Grado PS1000、Grado GS1000、Audeze LCD2 等旗艦級耳機，以及我自己的 Alessandro Music Pro 和 Grado SR-125，再配上 47 Treasure 0147 等優秀的耳機擴大機試聽。這些耳機搭上良好的訊源和耳擴，音質幾乎比許多喇叭系統更好，尤其是 AKG K1000，與 0147 意外的合拍，聲音素質極高，音場寬闊自然，表現與 Grado 和 Audeze 等頂級耳機又拉開了一段級距。

這天在品嘉試聽耳機，自是截然不同的情境。老闆依序拿出 Audio-Technica (ATH、鐵三角）、AKG、Sennheiser 等輕便耳罩式耳機，讓我接上手機試聽。耳機是兩三千元的入門級產品，訊源不過是手機，音樂更是毫不講究的 mp3，當然也沒有什麼耳機擴大機，但我還是聽到了可喜的聲音。平價耳機的成本有限，但這些大廠仍然認真地在各種妥協之中，把聲音調整到平衡好聽。我從這些平價耳機裡，聽到了各家廠牌獨特的個性，更聽到了這些小耳機努力把樂音唱好的誠意。談什麼質感、定位、細節、頻寬、動態，此時已經沒有意義。我系統裡一對電容的價格，就可能超過這些耳機。但再怎麼高級的系統，終究有令人麻木的時候。卻聽這些廉價耳機，從各種妥協裡達成美好的和諧，奮力地歌唱，我忽然昇起一陣暖意，十多年前剛開始探索音響的初心驀然湧上心頭。

Clock 的聲音：試聽五款振盪器（Oscillator）

前文《在 Shigaclone 上測試 Clock 穩壓》寫了振盪器（oscillator）穩壓的試聽感想，這次來寫振盪器本身的聆聽經驗。Shigaclone 採用 16.9344MHz 的時脈，這一兩年間，我陸續購入五款此一頻率的振盪器。價格有高低，表現也不一而足。振盪器的表現和穩壓有相當大的關係，穩壓的影響甚至超過振盪器本身，我在不同的穩壓上試過這些振盪器，不同的組合效果有些出入，但把所有的組合一一列舉，未免太過雜亂，失去焦點。因此，本文的試聽經驗，限定在不同的振盪器與 The Flea 穩壓搭配，裝置在 Shigaclone 的效果。The Flea 上裝有兩用 XO 座，常見的 8-pin 與 14-pin XO 都能快速地插拔替換，試聽比較（但務必要注意方向以免燒毀）。

TeraDok 的 TCXO，標示為 1ppm。眾所周知，ppm 表示的是 long term 穩定度，於數位音響的 jitter 之高低無關，所以並不必太在意 ppm 這數字。這款振盪器聲音很靈活，聽音樂的鮮度頗高，缺點則在於氣質不夠高貴，下盤也還不夠堅實。不過這款振盪器對電源很敏感，在幾個穩壓上都不能運作，但在 The Flea 倒是表現穩定。據說 TeraDok 後來新版的 TCXO 已經在這點改善，不再那麼挑電源，但音樂如何就不知道了。

Pure Audio 的 TCXO，同樣標示 1ppm。阿仁這幾年間出了很多嚴謹的套件，嘉惠眾多 DIYer。這款 TCXO 價位和 TeraDok 接近，聽感的等級也相當接近，但表現的個性不太一樣。TeraDok 聽起來靈活生動，PureAudio 則是溫厚樸實。

這是在台北車站地下街「金電子」購入的 XO，一顆 50 塊，價格遠低本文中其他四款振盪器。奇妙的是，便宜歸便宜，也不是什麼 TXCO，聲音卻不惡。以等級來說，這顆 XO 和前兩款在伯仲之間，但表現中庸，沒有強烈的個性，卻也沒有什麼明顯的不足。與  The Flea 這種性格鮮明穩壓搭配，反而非常合適。

這是 TeraDok 另一款振盪器，價格較高，據說規格也更好。試聽之下，果然令人印象深刻，這是音響性非常突出的振盪器，頻寬尤其厲害，不論是低頻下潛的深度、量感、控制力，以及下盤整體的穩定度，都非常傑出。這款振盪器配上本來就強調音響性的 The Flea 穩壓，聽起大制編的音樂，極盡耳目之娛，教人大呼過癮。

最後是荷蘭 TentLabs 的振盪器，由 Philips 前工程師 Guido Tent 推出，在國際 DIY 社群有相當的名氣和口碑。這顆振盪器的表現，與前一款 TeraDok 實有天壤之別。TentLabs 的聲音非常平實，沒有半點誇張與渲染。對於頻寬與動態的呈現，顯得保守而嚴謹，然而聲音的素質非常高，不是輝煌華麗，也談不上貴氣逼人，而是中性無染的自然高雅。對於氣勢磅薄、放浪形骸的音樂，或許不如 TeraDok 那款那麼驚艷，但聽小品、室內樂、人聲，TentLabs 極高的質感，無疑更為優秀。TentLabs 這顆振盪器是五款中最貴的，走向有其偏好，追求音響性的人士或許會失望。

本文試聽的振盪器都是平價品，僅有 TentLabs 超過千元，我很好奇其他高價的振盪器表現如何。例如國內聲名素著的三田電波 TCXO，據說非常優秀，可惜我未曾入手一試。最近開始流行的銣原子鐘也相當引人遐想，可惜價格頗高，又找不到實際聆聽的心得報告，不敢冒然投入。