Mass production & DIY

之前寫過兩篇 IKEA Hacking 的文章 [1] [2]，我對這種玩法充滿好感，之前曾用 LACK 邊桌自製音響架，也曾把木質花盆改造成 Fostex FF85K 全音域單體的音箱。利用 mass production 的便宜成品作為素材，加以改造，就可能變成非常超值的新東西。Shigaclone 就是個典型的例子。JVC 手提音響不過 40 歐元，可以聽 CD、聽擴播、聽卡帶，還能搖控，正是 mass production 下的產物。花 40 歐元買一台 JVC，取出 CD 機構和電路板，做成 CD-Transport，比自己去電子材料行零買機構、chipset、搖控器等等還要便宜，更不必自己洗電路板。我的 CEC TL51X 用的 CD 讀取機構和 JVC 相同，兩者的價差卻達十數倍，固然 CEC 有更講究的機箱和電路設計，但產量規模對電子器材的售價無疑有決定性的影響。令人費解的是，簡單的 JVC 機構，鎖在薄薄的 MDF 上，尚未調整，聲音就已經超越皮帶驅動、機構厚實的 CEC TL51X 了。

以 Shigaclone 的例子來說，DIYer 要自製雷射拾取機構、伺服控制電路、編碼解碼電路、搖控功能，難度相當高，要做好並不容易，更不可能用一兩千塊搞定。但要搭個高品質的 8V 穩壓和做個機箱對 DIYer 來說自是再簡單不過。JVC 手提音響正是用極低的價格供應了 DIYer 難以處理的部份，其不足之處－－電源和機箱－－卻正是 DIYer 的勝場。Shigaclone 是 DIYer 的 niche 最大化的例子，DIYer 吃盡了各方面的好處，所以可以用三千塊台幣不到的預算得到一台聲音極佳的 CD-Transport。這比執著於 Philips CD-Pro2 或者越來越難找的 X 號頭有趣多了。

一切從頭開始，徹頭徹尾以最高級的元件，投入巨大心血來構築偉大的設計，自然值得敬佩。但用便宜的 mass production 成品來改造，賦與全新的價值，卻有四兩撥千斤，以巧勝繁的妙趣。

diyAudio 有個有趣的討論串，100 Reasons to go to IKEA，正是 DIYer 討論如何運用 IKEA 的素材來作音響 DIY。一開始就看到一個喇叭的方案，用 IKEA 的木碗 BLANDA MATT 來作音箱。構想和之前貼的 IKEA Hacking 差不多，但出自音響 DIYer 之手，遠為講究，乍看之下果然彷彿 B&W 800 的上半部啊！

詳細的製作過程請見原始討論串：http://www.diyaudio.com/forums/multi-way/159151-ikea-spherical-speakers-first-build-done.html

最後補充一個 6moons 線上音響雜誌的專輯：Audiophile destination IKEA，這篇文章也提到了許多有趣的構想。

Shigaclone: CD-Transport 的最後方案

對我來說，CD-Transport 除了要好聲，還要非常耐用。我每天聽音樂的時間超過12個小時，CD的工作時間很長，而雷射頭、馬達、齒輪組等機件壽命有限，再好的機構都有損壞的一天。可能是我控制欲太強，太神經質，總覺得要能完全掌控整台 CD-Transport，不但要能自行更換讀取機構，而且關鍵零件的維修成本還要越低越好。從這個觀點出發，像 CD-Pro2、Esoteric VRDS 這些機構雖然很棒，但維修成本都太高。CD-Pro2 一組五千一萬，我看許多 DIYer 燒了好幾次，真替他們感到膽戰心驚。Esoteric 更要送廠修理，花了二十萬買一台入門級的 Esoteric，過了五年十年壞掉找誰修也不知道。至於傳奇機構，例如 Philips CDM0、CDM1 之流，停產多年，連良品都不是隨時能取得，更是讓人心神不寧。即使是我之前玩了一陣子的 CD-680，完好的 CDM2 機構備品也是難找。因此這台 CD-680 雖然非常好聽，卻始終不是安身立命的伙伴。

世面上的 CD-Player / Transport，符合我要求的實在難找，本來已經打算放棄 CD，買一台 digital stream player，從此再也不必煩惱雷射頭老化損壞的問題。然而在這時，Shigaclone 的計畫卻在意料之外展開了。

早在 2008 年就開始觀注 Peter Daniel 等人在 diyAudio 上談 Shigaclone，可惜關鍵材料 JVC RC-EZ31 已經停產，更未曾引進台灣，無從找起。2009 年仍然相當手養，看得到卻玩不到，只能寫寫文章聊以自遣。後來確認了幾款台灣的 JVC 手提音響，內部的 chipset 都不同於 RC-EZ31，無法輸出數位訊號。國外管道也不多，絕版的 RC-EZ31 價格水漲船高，不易尋找，最後終於漸漸絕了製作 Shigaclone 的念頭。

然而，就在即將放棄 CD，準備購入 Linn DS 裝置的前夕，朋友竟然找到了幾台二手的 JVC RC-EZ31，真是晴天霹靂，重然點燃我對 CD-Transport 多年的執著和熱情。

這批二手 JVC 品相不甚佳，沒有搖控器，而且 CD 播放的功能都已經故障。推測故障的原因是 CD 雷射頭損壞，然而 RC-EZ31 採用的機構是 Sayon 的平價品，許多手提音響都用相同的模組，非常容易取得替換品。因此，雷射機構故障並不是問題，JVC RC-EZ31 的價值在於機構下面的 PCB 和 IC，這才是好聲，又不易取得的關鍵部份。把手提音響拆開，取出整組機構和顯示／控制電路板。

機構背面就是讓我尋覓多年的 PCB 和 chipset。

換上新的讀取機構，做一個 8V 的 IC 穩壓供電給 PCB，拉出 SPDIF 數位輸出，然後把所有的東西通通鎖到 MDF 板上，最原始的 Shigaclone 就完成了。

暫時放在 CEC TL51X 上，用 Cardas 木塊墊著，接上我的 NOS TDA1541A DAC，就這麼聽起來了。工作一切正常，而且，聲音真是好極了。從一開聲就讓人目瞪口呆，難以相信 39 歐元的手提音響內的 CD 機構，沒有改機，還沒有換任何零件，竟然就有這樣的音質。和我的 CEC TL51X 相比，Shigaclone 聲音自然、開闊、直接、細節豐富，一下子把上下兩端的界線都打破了。尤其是低頻，線條清楚，結實有彈性，與 CEC 鬆軟沉不下去的低頻相比，真是天與地的差別。更讓我覺得不可思異的是，Shigaclone 不單單是好聽，還有它自己獨特的氣質，和我過去所聽過的廠機都不一樣。不像高級的 Philips 機有溫暖厚實的韻味，也不像 Esoteric 那麼精雕細琢，但 Shigaclone 卻非常輕靈飄逸，聲音充滿靈氣，對音樂的處理輕鬆自得無不如意，沒有一點勉強造作，十分瀟灑（是的，我第一次發現可以用瀟灑來形容音響器材）。第一版的 Shigaclone，還沒有任何改造調整，已經遠遠超出我的期望。Shigaclone 不只是便宜的轉盤方案，本身就是風格獨具，聲音動人的高品質轉盤。

初步結果如此美好，於是重新細讀網路上的相關討論，收集改機調校的方式。我發現眾多網友都指出，JVC 這塊模組原本的聲音就極好，換零件、新增獨立 5V 供電、加上 SPDIF 輸出 buffer、甚至更換避震結構，對聲音的提升都相當有限，甚至還有反效果。不過畢竟手養，我還是開始了一連串的改機與試驗。我把 PCB 上不必要的電容拆除，重要的電容改用 Black Gate N 和 Elna Silmic II 代替。又把電源變壓器外置，獨立裝箱。還試過好幾種避震方式，訂粗銅柱來當腳座。最後，我覺得 MDF 太軟、太輕，去大稻埕打鐵街裁了紅銅板來當底板。

紅銅（copper）密度極高，小小一張銅板，20cm * 22cm * 0.5cm 就將近 2 公斤重。我把銅板架在稍大的 MDF 板上，銅板上只裝 CD 模組和穩壓，其他不相干的元件都鎖在 MDF 上。

於是得到了原型機 2.0。

說真的，經過這些修改調整，對音色有或多或少的影響，然而 Shigaclone 先天的個性依然十分鮮明，並沒有因為這些改變而改頭換面。原本 PCB 上採用的不知名電容其實相當優秀，聲音鮮活開闊，用 BG 和 Silmic 代替，除了多了份高貴的「補料聲」之外，並沒有好多少。影響比較明顯的改變有三：

1. 電源變壓器。Shigaclone 吃電不多，只要 8V 單電源，電流不到 1A，但電源變壓器功率大，聲音會更開闊，更有氣勢。我目前用 30VA，diyAudio 上有些人用到更大。至於變壓器是否外置，我覺得差異並不明顯。不過變壓器外置可以大幅縮小主機尺寸，設計更小巧結實的機箱。

2. 數位輸出線路。原本電路板上只有 raw SPDIF，亦即是從 encoding 晶片直接輸出，對於遠距離的負載，最好加上一顆串連電阻和一顆輸出對地電阻。這對電阻，不論是阻質或材質，對聲音都有相當大的影響。理論上正確的阻值是 375ohm 串連、91 ohm 下地。我目前把數位輸出用跳線夾住，測試各種電阻的聲音。有些電阻怎麼聽都怪，有些則非常好聽。有趣的是，有些電阻很合適串連卻不合適下地，有些則相反。

3. 避震。前面說到 Shigaclone 對避震並不敏感，其實應該說，不同的避震方式，Shigaclone 聽起來會不太一樣，但沒有絕對的優劣。JVC 原本使用四顆橡膠軟墊固定機構，我最初也以這四顆軟墊固定，聲音還不錯。但見 47 Lab 原機 Shigaraki CD-Transport 的內部相片，是用螺絲將對角兩腳緊緊鎖在銅柱上，並未使用彈性懸吊避震（即原廠所稱 full-hard-suspention system）。於是我也如此嘗試，聲音果然不同，變得更直接、比較亮、比較衝一點。但只要調整數位輸出電阻，聲音就又平衡了。底座從 MDF 換成銅板，聲音也有明顯變化。在 MDF 上，聲音比較隨興狂放，在銅板上則凝聚穩重許多，低頻更為威猛，規模更大，音響性大幅提升。整體來說，我目前滿喜歡銅板／硬式懸吊的組合，但其他方案也都很不錯，各有特色。

接下來除了繼續調音，還要設計個小巧漂亮的機殼，好好把 Shigaclone 裝起來。Shigaclone 採用廉價的 Sayon 讀取模組，所有的消耗品，包括雷射頭、馬達、齒輪，都在這套模組內，幾百塊就可以換一整套全新品，還不必調整功率和焦距。有了 Shigaclone，只要再花幾千塊買二十套模組，就可以高枕無憂地聽上十幾年。當大家在追逐 CD-Pro2 或老 Philips 機構時，便宜的手提音響卻可以變身為高級 CD 轉盤，還比某些 CD-Pro2 更好聽！音響 DIY 的世界妙趣橫生，永遠有稀奇古怪的構想和方案，端是樂趣無窮。

最近幾天，一面調整我的 Shigaclone，一面沉醉在音樂裡，CD 一張一張拿出來重聽。我對 Shigaclone 瀟灑自如的詮釋風格，由衷地著迷。47 Lab 實在是非常有品味的音響廠牌，JVC 更創造了奇蹟：在 39 歐元的手提音響裡內建了偉大的 CD 模組。不過我目前還是不能理解，何以便宜的模組卻能發出這麼好的聲音，Shigaclone 好聲的祕訣究竟何在？

Jonathan Carr 大師班：拆機、改機、調音示範

偶然發現一篇文章，是 Lyra 的設計師 Jonathan Carr 多年前寫的。內容非常有趣，由 hi-end 音響工程師的觀點，去拆解 Sony 第一部 SACD-Player SCD-1，並試圖改機、調音，分析 Sony 的用料哲學。同時 Jonathan Carr 還詳細地解釋每個調音手段背後的考量，真是非常棒的改機、調音示範，簡直就像大師班教學一樣。

全文如以下連結。其實整個 thread 都值得一看：

http://www.audioasylum.com/forums/hirez/messages/15679.html

Audio Asylum 真是個寶庫，高人輩出，匯聚了各種稀奇古怪的經驗分享。可惜文章太多太雜，缺乏良好的組織，許多寶貴的精華就此埋藏在成千上萬的文章底下。

Junji Kimura 談創新

最近重讀 47 Labs 的老闆 Junji Kimura（木村準二）的文章，記錄他設計旗艦級 CD 轉盤 PiTracer 的思維。其中這一段，寫到他不斷提醒自己打破成見，嘗試各種新的可能性，說得真是好極了：

To prove the 80% of intuition, you have to make it into an actual form. You can't draw a schematic with an intuition, or choose the parts. The electrical parts are basically standardized and come with certain limitations. In other words, you don't need to wonder around too much there.
However, to design a mechanical part by yourself is a different story. Your past experiences can be an obstacle. We tend to be conservative when it comes to our own specialty. When somebody comes up with an idea, you can counter it immediately with 10 different reasons why it doesn't work! This happens with every profession and we can't give birth to something new without overcoming this phenomenon! That's a warning I gave to myself while designing PiTracer.

Junji 總是能用最少的零件，極低的成本，做出一樣又一樣聲音鮮活、富有個性的器材。各種 47-Clone 幾乎主導了近十年的音響 DIY 世界，從擴大機 Gainclone、NOS DAC、唱頭放大器 Phonoclone、及至 CD 轉盤 Shigaclone，風潮之普及、影響之深遠，教人津津樂道。47 Labs 在 hi-end 音響界不過是個非主流的小眾品牌，在 DIY 界卻有如眾望所寄的精神領袖。我真好奇 Junji 如何看待 DIY 界這幾年瘋狂的 47-Clone 現象。

希望帶來失望

之前有人留言反應，我瞧不起國人，習慣貶低自己同胞，然而事實絕非如此。無腦的人，無理的事，不論發生在哪裡，不論種族國籍，不論男女老少，不論親疏遠近，我都一視同仁。例如我最近正對歐洲的 DIY 論壇 DIYHifi 感到相當失望。

2004 年底，一批 diyAudio 高手出走，成立 DIYHifi 討論區，開創出一片新天地。這幾年間，眾多新手湧入 diyAudio，大量的無腦發文，稀釋了討論區的文章品質。高手由於種種原因，也漸漸無意分享知識，在此惡性循環下，diyAudio 的討論品質每下愈況，逐漸失去活力。

相對之下，新成立的 DIYHihi 由於人少，高手密度高，所以還能維持討論區品質。除了 Jocko Homo、Elso Kwak、Rogic Pedja 等幾位主要參與者，業界知名的設計師也會上 DIYHifi，諸如 Ayre 的 Charles Hansen、Parasound 的 John Curl、Lyra 的 Jonathan Carr 等人，不時參與討論，分享經驗。幾年下來，DIYHifi 也累積了許多精彩的討論串。然而 Jocko 等人，都不是心胸寬大，風度高尚之輩。他們當初之所以離開 diyAudio，就是為了一些糾紛而鬧得難以收拾，最後遭管理者一一吊銷帳號。當中又以 Jocko 心眼最小，風度最差。最近一兩年，或許熱情不再，或許被眾多夾纏白目的新手弄煩了，這群管理者漸漸失去原則，過度將人格特質反應在管理風格上，終於讓 DIYHifi 走上一言堂，越來越難看到多元豐富，充滿創意的討論火花了。

尤其 Jocko 最近的作為實在令人齒冷。他常常用粗鄙的言語教訓新手，動輒叫人閉嘴，叫人滾蛋，甚至動用管理者的職權，將他認定為 trivial 的討論串上鎖。以下是個最近的例子，十分經典。原本大家好好地討論 RCA  端子與 BNC 端子用在 SPDIF 數位訊號上的效果，Jocko 認定 BNC 在理論上有優勢，比 RCA 端子好。後來有人提出 Monster 和 Canare 等 RCA 端子效果也不錯，Jocko 竟然大怒，說他「沒有心情聽這種論調」、又罵了一句 Bullshit。管理者用粗話教訓用戶，已經教人嘆為觀止，最後還不忘拿出輩份和資歷來壓人：Jocko 自稱有超過四十年的無線電經驗，絕非一般業餘 DIYer 可比，所以他不想再聽一般 DIYer 談任何神奇的 RCA 端子或奇妙的線材等怪譚。最後他當然也把這個討論串上鎖了。

原本以為講輩份、重權威是東方人的陋習。想不到歐洲的高階 DIY 社群，也有這麼一些「前輩」，沒有耐性講道理，動輒搬出輩份壓人，張牙舞爪地動用職權了結私人恩怨，這一切著實令人失望。尊敬長輩、重視權威，本來不是壞事。但我們敬重的是他們長年歷練背後所累積的經驗和智慧，而不在於「年歲」和「身份」本身。學無先後，達者為師。即使 Jocko 擁有超過四十年的無線電經驗，但其間庸庸碌碌，那也不過是馬齒徒增、細胞退化罷了，何以值得說嘴？尤其在音響界，專業和業餘的界線十分模糊。專業電子工程師未必能做出更好聲的器材，許多 Hi-End 產品卻是由非科班的愛好者自學摸索而成。不能用事理邏輯護衛自己的意見，不能用客觀事實證明自己的觀點，那麼有再多年的經驗，有再專業的資歷，也只代表他的學問識見並沒有隨著歲月增長，浪擲光陰虛耗食糧而已。這些人還沾沾自喜地以此醜態壓人，實在是既可笑又可恥。

DIYHifi 是私人開設的討論區，主事者要如何管理是他們的權力，外人本無權置喙。但如今 Audio Asylum 與 diyAudio 日趨混亂，DIYHifi 又走入死巷，確然是全世界音響 DIY 社群的損失。身為一個小小用戶，從 DIYHifi 開設一路看到今天，從滿懷期待逐漸轉為失望，此中心情，難免有幾分歎惜，幾分悵惘。

Shunt Regulator for First Watt B1 Buffer

去年是成果豐碩的一年，做了新的音箱給 Jordan JX92S 單體，也完成了 Nelson Pass 的 First Watt B1 Buffer 前級。新喇叭和新前級，兩者都讓我很滿意。Jordan 原廠的 VTL 音箱設計已經很成熟，按圖做好，單體裝上去，再經過幾個月的 break-in，聲音就自然和諧了。全音域單體沒有分音器，除了接線和端子之外，無可調整之處。前級可以下手調校的部份就多了。Pass 宣稱 B1 對電源品質並不太敏感，用便宜的 adapter 聲音就很好了，在他的廠機上也的確採用 adapter。雖然如此，我在 B1 試過幾種電源架構，音色各自不同，有時甚至還非常敏感。例如用 UCC 穩壓時，稍微更動旁路電容或更換 op-amp，聲音就有明顯的變化（詳見此）。

除了最早的 LT317 IC 穩壓和 UCC 穩壓，後來又玩了 non-feedback 穩壓和併聯式穩壓（shunt regulator），當中我最滿意併聯穩壓的表現，和 B1 意想不到的合拍。

Non-feedback 穩壓是參考 Elso Kwak 為 TDA1543 設計的電源電路。用 zener 作電壓參考，後面接三級隨藕器（follower）放大（達靈頓電路），無負回授。這樣的架構前先用在 TDA1543 DAC 上，聲音非常優秀，寬鬆舒暢，游刃有餘。後來 Pedja 修改此電路，增加輸出電流，作為 Gainclone 的穩壓。我參考 Elso Kwak 和 Pedja 兩人的電路，也做了一個 non-feedback 穩壓，輸出 18V 給 B1 使用。這個穩壓與 B1 搭配之下，聲音非常奇特，一方面音樂性絕佳，音符源源不絕地流洩而出，流暢無比，毫無勉強之處，十分引人入勝。另一方面，控制力極差，尤其低頻下不去、出不來，於是整體音色也偏薄，沒有底。這個穩壓非常有趣，我聽了一陣子，覺得和 UCC 穩壓實在各有千秋，各擅勝場。UCC 穩壓音響性非常好，動態大，兩端頻寬延伸也很好，上窮碧落下黃泉，叫人大呼過癮；Non-feedback 穩壓對音樂的詮釋很有魅力，出眾的音樂性與極其貧乏的音響性能矛盾地糾纏在一起，古怪而迷人。

後來我開始嘗試先前印象良好的 TL431 併聯式穩壓。最初採用基本的架構，一顆 TL431，三根電阻，算好工作點就完成了一個精簡的併聯式穩壓。接上 B1 之後，只覺得聲音很虛浮，有氣無力，唱歌始終少了一口氣，無法全力施展。這個線路最高可以輸出 50mA 的電流，而 B1 兩聲道加起來只要 14mA，理應足夠。但經過一些配料和週邊環境的調整之後，問題依舊沒有改善。我想或許是單顆 TL431 輸出仍然餘裕不足，無法推好 B1，於是參考 TL431 的 datasheet 和 Pedja 的 DAC 線路，加入電晶體提高輸出電流。

基本 TL431 併聯穩壓

高電流併聯穩壓

高電流的併聯穩壓稍微複雜一點，輸入端用電晶體代替限流電阻，輸出端也多了電晶體放大電流。因為只是試作，用的都是普通的零件，以 Panasonic FM 電容和 BC MRS-25 為主，在洞洞板上搭棚。完成之後接上 B1，一聽之下讓我感到意外的高興。這個穩壓的聲音，非常的「正常」。也就是說，不像 UCC 穩壓有威猛的頻寬和動態，也不像 non-feedback 穩壓有驚人的韻味，然而一切的表現都那麼的合理，那麼的適當，各方面都相當均衡。低頻刻劃清晰，量感恰到好處，而且這個特質從低頻到高頻都維持一致。中高頻不過亮，也不過暗，樂器的音色再現得頗為真實。音場並不特別寬闊，動態也不十分威猛，收放之間彷彿不太著意，但卻不會讓人感到絲毫不足。乍聽之下似乎沒有什麼「韻味」，只覺得音樂的詮釋很合理，很對味。我簡直不知道該怎麼形容這個穩壓了。中庸、樸素、自然、沒有癖性，這些辭彙都不足以描述這個穩壓的特質。只能說，這個穩壓沒有鮮明的特出之處，但怎麼聽都挑不出毛病，非常耐聽，非常好聽。

併聯式穩壓和 B1 如此契合，讓我喜出望外。這幾個月一路聽來，至今仍然十分滿意，依舊挑不出什麼缺點。而且目前還是原型的組態，穩壓電路板上都是普通的零件，沒有發燒料，也沒有特別調音。雖然未來的事情永遠不能預料，但我想手邊這台 B1 目前已然達到成熟而平衡的狀態，偶爾可以換換零件調調音，但基本架構已經穩定，可以心安理得地聽上幾年。2009 年的 First Watt B1 buffer 之旅，也算暫時告一段落。

CEC 轉盤的祕密之後續

去年看到波蘭 DIYer Lampizator 的文章，指出 CEC TL1X 的數位輸出波型非常古怪，跳過「特製」的數位輸出板之後，聲音改善許多，尤其是鬆軟的低頻變得下沉有力。

低頻不夠紮實幾乎是所有的 CEC 轉盤的通病，許多雜誌、用家都曾提及。在我的眾多數位訊源裡，CEC TL51X 的低頻也確實是最糊、最鬆軟的。看了 Lampizator 的文章之後，前陣子心血來潮，便試著把 CEC TL51X 的 raw SPDIF 拉出來，跳過數位輸出線路直接連到 DAC 上。初聽有點驚艷，直通之後，聲音比較透明，細節似乎更多，線條也比較清晰。不過低頻並沒有更為下潛，只是較為深刻清楚而已。

然而，聽幾分鐘之後，開始覺得不太對勁。直通的聲音，清晰之餘，有些乾瘦，也比較冷硬，聽幾首曲子之後就開始讓人坐立不安，不耐久聽。相較之下，原本的聲音比較豐沛柔順，雖然細節略少，透明度不及，但耐聽許多。後來在輸出端串了電阻，改善仍然有限，再試聽幾天之後，那乾硬的聲音終於讓我耐受不住，於是又換回原始的組態。

後來發現 diyAudio 上也有人討論這件事。Peter Daniel 在他的 CEC TL0 上做相同的實驗，試聽感想與我差不多（bit annoying and thin sounding）。他指出 Lampizator 的實驗設計有問題：Lampizator 是在沒有負載的情況下測試 CEC TL1X 的輸出波型。Peter 重覆了 Lampizator 的測試，無負載時波型的確很怪，但在負載下測量，其實 TL0 的 SPDIF 輸出波型很漂亮（詳見原討論串）。

我這台 CEC TL51X 的數位輸出線路和上位機種 TL0、 TL1 不同，但也挺複雜。我不太了解為什麼需要這麼複雜的輸出線路，不過對聲音確實頗有助益。SPDIF 輸出線路的功能，莫過於增強輸出、阻抗匹配、波型重整、隔離雜訊等等。CEC TL51X 跳過輸出線路之後，聽感倒滿像 CD-Player 直入後級或被動前級，輸出阻抗不夠低，匹配不良的聲音。固然有透明、直接，高頻空氣感清晰的優點，但總是冷、瘦、乾、硬，不夠豐潤。類似的情況，在數位和類比上，聽感居然出奇的接近。

Lampizator 用的是 TL1X、Peter 的是 TL0、我的是最便宜的 TL51X，線路和構架不盡相同、原不應放在一起討論。但 Lampizator 在無負載下實驗，錯誤無庸置疑；而我和 Peter 的聽感又十分相近。不過我還是很好奇，Lampizator 如此盛讚直通的聲音，是他那台 CEC TL1X 剛好特別合適這種修改嗎？

經過實測之後，推翻了我先前的推測，CEC 並沒有刻意「劣化」原始 SPDIF 波型，做出奇特的音染。這個結果，一則以喜，一則以憂。喜的是我真的很欣賞 CEC 的風格和做工，憂得是低頻鬆軟的缺點依然無解。這台 TL51X 售價不高，卻設計精良、做工紮實，聲音又有特色，完成度極高。這些年來一忍再忍，始終捨不得下手修改。