電容的聲音：VH Audio V-Cap AgTF 銀箔鐵氟龍電容

Kondo M7 Line 線路簡單，那一對輸出交連電容無疑對音色有鮮明的影響。從廠機的照片可見，原廠是使用自製的 0.1uF 的銀箔電容。二十年前剛開始 DIY 音響時，曾拜讀中國網友的文章，把銀箔電容講得上天入地，不可方物，讓人心嚮往之。不過銀箔電容價格矜貴，市場上比較常見的選擇大約就是 Audio Note UK 和 Duelund 的產品。一開始裝機之時，只好先找出多年前購買的 Audio Note UK 銅箔油浸紙質電容代用。AN 的銅箔油質電容質感甚佳，豐厚、細膩，沒有什麼缺點，除了價格高體積大之外，印象非常好。然而，上電之後發現 DC 偏移極高，將近有 50V，原來這對庫存十餘年的銅箔油質電容已經變質，有嚴重的漏電流情況。一查發現國外早已傳出災情，原廠也已承認，如今新版的絕緣材料已經從油浸紙質改為油浸麥拉，據稱較為穩定。卻說我當年也曾購入 Audio Note UK 的錫箔電容，正是油浸麥拉的，上電一測仍然也有漏電流的狀況，不知新版有無改善。接連拿出同樣十多年前購入的 Jensen 銅箔油質電容、Jupiter 蜂蠟鋁箔電容，嚴重程度不一，但均有漏電流的情況。當年以為這些是「半永久元件」，花了不少錢購入，結果庫存二十年的 Black Gate 依然強健，這些油質、蜂蠟電容卻都不能用了。相形之下，Relcap 和 MultiCap 的鐵氟龍、PP、PS 等塑料電容，完好如新，才真的是半永久元件。難怪前人高手有云，珍惜金錢，遠離油質電容。

剛裝好 Kondo M7 時，連翻裝上 Relcap RT、MultiCap RTX、V-Cap CuTF 銅箔鐵氟龍電容，甚至不死心仍然訂了一對 Audio Note UK 新版的銅箔油浸麥拉電容來試味道。Audio Note UK 新版的銅箔油浸麥拉電容聲音依然細膩厚聲，不過速度略慢，較為溫吞，頻寬的延伸、空氣感當然也遠非鐵氟龍電容的對手。幾輪下來，最後覺得比較順耳的還是 V-Cap CuTF 銅箔鐵氟龍電容。雖無油質電容、蜂蠟電容那種特殊的韻味，但鐵氟龍平直寬闊敏銳的現代聲，與 5687 真空管搭配，自有迷人之處。

V-Cap CuTF 銅箔鐵氟龍電容價格不低，但性能確實極佳，是非常值得投資的頂級電容。不過還是十分好奇 Audio Note Kondo 最愛用的銀箔電容，究竟是什麼風味。國外有篇有趣的評比，也把銀箔電容講得相當夢幻。此處合用的銀箔電容，首先想到的選擇就是 Audio Note UK 的銀箔油浸麥拉和 Duelund 的 Cast PIO 銀箔油浸紙質電容。價高，再想到油質電容壽命不長的疑慮，實在讓人卻步。也就把銀箔的好奇繼續埋藏在心裡。

壽命長是塑料電容的強項，有沒有銀箔搭配塑料膜的電容呢？銀箔昂貴，門當戶對的搭配自然是鐵氟龍了。去年底某天心血來潮，就寄信問 VH Audio 的 Chris VenHaus，有沒有考慮在 CuTF 之上，再推出銀箔鐵氟龍電容 AgTF 呢？想不到 Chris VenHaus 居然神神秘秘的問我想要什麼規格，然後回覆我說他們真的有少量試作的 V-Cap AgTF，而且有我需要的 0.47uF / 600V！在這種資訊發達的年代，已經很少有什麼事情能讓人如此驚訝了，不過問了價錢之後，又再度驚訝了一次。

時值疫情的「報復性消費」情緒，再想鐵氟龍電容用數十年應該不是問題，此後價格也只會越來越貴，甚至買不到，和 Chris 殺了點價，終於忍痛訂來一試。不過幾天就收到了這一對 Google 查不到的神秘電容。AgTF 外觀比 CuTF 更為奢華，貴氣十足，以其規格來說，體型碩大，同樣口徑的純銀引線顯得非常纖弱，無法支撐電容的重量。萬一不甚拉斷引線，後果可真是不堪設想。為了妥善地裝上這對電容，花了點功夫裁了兩條薄鋁板作成支架，再小心翼翼地用束線帶固定。

二十年前開始好奇的問題，如今終於有了解惑的機會。從 CuTF 換成 AgTF，兩者同是鐵氟龍電容，整體調性其實頗為相似，都是寬闊、平直、紮實的聲音，不過 AgTF 表現出來聲音，從各方面來說都讓人覺得更到位、更正、更對。CuTF 已經是非常優異的電容，但 AgTF 又更為透明、更有空氣感，音色的紋理更清晰、樂句的表達有更細膩轉折。銀箔的聲底稍微偏亮，雖然不及銅箔溫厚，但中高頻輕鬆柔軟，在大場面的時候不會形成壓迫感，相當討喜。

這是我目前全系統訊號路徑上唯一的交連電容，裝上 V-Cap AgTF 當然就拔不下來了。一直以為零件的影響有如打扮，可以左右一個人的外貌，但卻無法改變靈魂與氣質。無論如何，適當地用上優質零件，總有錦上添花的效果。CuTF 本是相當優秀的電容，AgTF 比 CuTF 貴上一截，兩者表現的差距是否值得這個價差，我自己也迷惘了。

簡單無比的水晶墊材 DIY

在先前節錄 Stereo Sound 雜誌的文中，提到優秀的墊材是在頂板與底板之間，加入振動抑制效果出色的物質或結構。制振效果出色的物質是水晶等礦物以及顆粒狀的樹脂，制振效果出色的結構則是利用彈簧、空氣彈簧、磁浮的結構。之前試做了模仿 Symposium 的三明治結構墊板，在鋁板中間夾入發泡材，效果不俗，這次則改來玩水晶（透明石英晶體）為夾層的三明治墊材。

這樣的產品，其實 Audio Revive 有出，木製框體中間舖滿水晶顆粒，上面覆上胡桃木合板。上蓋基本上是放在水晶顆粒上，與下蓋不直接接觸。器材置於上蓋之上，震動被水晶轉為熱能消散。此舉可以將材器產生的震動隔離，減少共震，也減少對其他器材的影響。

掌握概念之後，用相同原理自製類似的墊材並不難。去年朋友送我一包 Audio Revive 出的天然水晶，當天就拿來試作。

家裡的尺寸恰當的木質合板拖盤，就是現成的框體。

把整包水晶倒在盤中，輕輕搖動拖盤，讓水晶自然地平舖在盤中。

Audio Revive 的上蓋是漂亮的胡桃木合板，我手邊沒有尺寸合適的合板，先拿一片略小的 MDF 板充當上蓋。輕輕把 MDF 放到水晶上，不要接觸到拖盤。最後用水平儀調整上蓋的水平。接著，把器材擺好，接好線材，就開聲了。

過去用過不少墊材，我的經驗是都有效，只是效果是否顯著，是否符合調音的需好，是否迎合自己的口味。自製的水晶墊材，聲音的風格很明顯，有一種素質高尚，分離感很明顯，毛邊減少，對焦更清晰。Symposium Clone 的效果也很好，不過走向大不相同。Symposium Clone 有一種甘醇的韻味，有點黏稠感，富有音樂性。水晶墊材則是清澈純淨，靈氣活現。兩者我都很喜歡。經過一番嘗試之後，我把水晶墊材墊在前級下面，Symposium Clone 墊在喇叭與 DAC 下面，擴大機和訊源則是用 47 Lab 信樂燒陶墊。但也不是那麼絕對，有時換個材線，墊材又會重新安置。

聽了幾個月之後，覺得克難的版本有點醜，決定重做一個。先買一張開口略深，更為漂亮的木製拖盤。

同樣倒入水晶，仔細舖平。

這次好奇，不用 MDF，也不用合板，裁了一片尺寸適合的 6061 鋁合金板，放在水晶上。之前製作 Symposium Clone，也是用同樣材質。

鋁合金比 MDF 硬，聲音更為清楚一點。總體而言，聲音的特質還是差不多。我想主導墊材表現的，還是在於三明治隔離結構，以及水晶作為介質的優良效果。Audio Revive 的水晶顆粒在台灣不知有無販售？但水晶顆粒本身並不難買，也不是很貴。選一包顆粒大小恰當的，再買一張拖盤，找一片板材，三分鐘之內就可以完成這個簡單無比的水晶墊材。

藤本一夫談墊材

藤本一夫最近在 Stereo Sound 雜誌上連載一系列調音的專欄，從電源開始，談了線材，現在講到器材的佈置。最近的 184 期，主講音響架和墊材。我最近對墊材別有興趣，節錄他對墊材的看法。眾所週知，Stereo Sound 的中譯品質十分粗劣，以下文字是以中文版為基礎，潤色重寫而成的。

墊材的任務，就是抑制音響器材與地板之間的振動，但是這個任務並不單純，因為墊材要盡可能的阻擋設置的音響器材所發生的振動，使振動衰減，同時還要阻斷外部傳入的振動。雖然統稱為抑制振動的音響器材，但是CD播放機與喇叭的要求條件不同，所以適合的墊材也不一樣。

墊材追求的性能是優秀的振動抑制效果，同時不會增添材質固有的癖性。但是，符合這個理想的產品意想不到的罕見。墊材常用的素材是石材，然而石材的制振效果卻完全不合乎期待。因為石材的內部損失大，而且振動能量大多經由石材表面傳導，最後流入音響器材。

媒介的密度越高，振動能量的傳導速度越快；柔軟的媒介具有將振動能量轉換成熱能的性質。總之，如果只是吸收振動能量，那麼，高密度的柔軟素材會比較有效。例如分離式冷氣室外機底下鋪設的橡膠墊。反之，密度高卻堅硬的石材，抑制振動的效果也就不會太好。

在喇叭下面墊石板或石塊制振雖然常見，但是因為石材的性質，無法完全吸收喇叭的振動，反而會再次傳回喇叭，使得聲音變得混濁。而且大多數的石材不但制振效果差，音域的平衡性也不好。不過，隨著使用方式的不同，有時也有配搭得宜的例子。

另一種結構是在墊材內部填滿沙子或金屬顆粒，但振動的傳導方式其實沒有太大的不同。雖然填入內部損失大的物質，但振動能量仍然經由表層傳導到音響器材，無法有效抑制振動。

那麼，效果最優秀的結構是什麼呢？那就是頂板與底板之間，加入振動抑制效果出色的物質或結構。制振效果出色的物質是水晶等礦物以及顆粒狀的樹脂，制振效果出色的結構則是利用彈簧、空氣彈簧、磁浮的結構。

特別重要的是，不論何種方式，頂板與底板在機械上必須絕緣。只要有任何接觸，振動就會從而傳導。有無絕緣，性能的差異非常大。但讓人意外的是，真正做到頂板、底板機械絕緣的產品非常少。

完整內容請參考 184 期 Stereo Sound。

神奇的 47 Lab STRATOS 單芯線

前年在東京秋葉原的 Oyaide 商店訪勝，看見門口地上放著一箱「風漬品」，各種線材配件，外觀微有瑕玼，便以低價出售。當下喜不自勝，蹲在門口就翻找了起來。最驚訝的是我發現當中有一包 47 Lab 的線材套件 4708 OTA 裡的單芯線 STRATOS 的切線。外觀看不出明顯的問題，但兩公尺只賣 200 日元。更令我興奮的是，原來 Oyaide 就有切售 STRATOS，不必一口氣買整組 OTA Kit。而且，Oyaide 賣的 STRATOS 還有兩種尺寸，一種是 OTA Kit 裡的 0.4mm，適用於訊號線和喇叭線，另一種是 0.65mm 原廠說可以做成喇叭線。於是，除了特價的風漬線之外，我也各買了一點切線回台灣。

在 Oyaide 同樣也有看到 OTA Kit 裡十分特殊的 RCA 接頭，但四顆就接近一萬日元，於是作罷。回國之後，由於沒有 RCA 頭，這些線也就暫時放著，直到2012年的八月看到 6moons 的評論，才又拿出來玩。

第一篇評論是講 OTA Kit，這篇文章我早已讀過，作者 Jeff Day 除了盛讚這 STRATOS 奇妙的單芯線之外，居然還說，STRATOS 作為數位線，也比他過去所使用的都好，不只是很有音樂性，連音響性的表現也有過人之處，這點讓我非常意外。第二篇則是 Jeff Day 用三種 RCA 頭製作 STRATOS 線，經過比較之後，他說，47 Lab 的接頭，細節最多，聲音最直接，但 Eichmann 卻更有音樂性，整體的平衡也更好。Eichmann 的 Bullet RCA 「子彈頭」，其實我已經用很多年了，一直很喜歡那清楚、自然、富有音樂性的聲音。

既然 Eichmann Bullet 配在 STRATOS 線上已經很好，甚至比原廠的特殊端子更配，那就不必執著於 47 Lab 的 RCA 頭了，馬上把手邊庫存的一對 Eichmann 紅銅版 RCA 頭找出來，再從舊的數位線上拆下另一對，當即做了一對一公尺長的 STRATOS 線。做法一如 Jeff Day 與 47 Lab 網站上的圖片，兩條等長的 STRATOS 線，一正一負，接上 RCA 頭即是。正負兩軌之間沒有固定，各走各的，自然而然略成平行，不必互絞、不須屏蔽。

接上一聽，果然和 6moons 的評論寫得一樣，這對線相當不錯。既然這是單芯線，自然具備純淨、力度、凝聚力、顆粒感等等單芯線的先天優勢。出乎意外的是，這對單芯線的頻寬延伸，遠遠超出我的預期。過去試聽過許多單芯線，不論是銅線或銀線，在頻寬這方面，總是有一好沒兩好。高頻漂亮了，低頻就不夠下沉；低頻量感夠了，高頻又太暗。因此過去我所有的訊號線都是多芯線，為求頻寬響應的均衡。原本以為這是單芯線先天的限制，無可奈何，不料 47 Lab 的 STRATOS 卻像作弊一樣，輕鬆越過了藩籬。

STRATOS 的頻寬不只比我過去用過的諸多單芯線好，甚至比不遜於使用多年的多芯 Cardas 李茲線。尤有甚者，STRATOS 高頻延伸甚至還好上一截，空氣感大幅提升，音場的高度瞬開開闊起來。低頻下沉的深度不遜於 Cardas，不過量感較少，沒有 Cardas 迷人的蓬鬆感，取而代之的是反應快速、結實凝聚的低頻。

47 Lab STRATOS 既然這麼好聲，又這麼便宜，馬上找兩三個朋友，向日本 Oyaide 網站合買一整卷，總長一百公尺。我也順便買了四顆 47 Lab 特製的 RCA 端子，來與 Eichmann 比較。

47 Lab 的 RCA 端子極為特別，澈底顛覆我對 RCA 端子的認識。每一個端子，由兩塊塑膠零件組成，一邊接訊號（上圖中白色物），一邊接地（上圖中黑色物）。接線的方法也很特別，不用焊接，也不是壓接，而是人人都會的小勞作。塑膠零件裡穿有孔道，把 STRATOS 裸線穿入孔中，再折回拉緊，如此而已。也就是說，RCA 頭未使用時，裸線只是鬆鬆的纏在塑膠零件上，但是一插入母座，裸線當即緊壓在母座的導體上。一黑一白正負兩塊塑膠零件，平時也沒有固定，而是各自獨立。插入母座之後，兩件塑膠則迫緊在母座上，牢固無比，比一般 RCA　端子更難抽拔。與其說這是「端子」，不如說只是一個治具，讓導線在最少的干擾與影響下，直接與母座緊密接觸。於是導線本身的個性與特質，得以最大可能地展現。

這 RCA 端子結構奇特，聲音也非常有個性。一般來說，47 Lab 的器材音響性並不突出，魅力在於獨到的音樂性和良好的平衡感。他們的 RCA 頭卻完全互補，速度快、動態強、頻寬延伸好，聲音直接毫無修飾，甚至有點粗獷，具有原始的野性。與 Eichmann 相比，47 Lab RCA 頭更加亮麗明艷，充沛著狂野的能量感。但是說到底，最後呈現出來那無拘無束自由自在的開闊感，倒是和其他 47 Lab 的器材一致。

47 Lab RCA 端子價格不便宜，做一對訊號線，90% 的成本都在端子上。除此之外，這端子配上 47 Lab 的器材固然不錯，但用在別的系統，或許癖性會較為明顯。其實，用 Eichmann 或甚至其他便宜的端子來代替，也都能做出相當優秀的線。我用便宜的 RCA 頭試做了一條，聲音也有很好的水準，一對一公尺的線卻只要五六百塊。天底下哪裡找得到這麼超值的線材呢？既然 6moons 的 Jeff Day 提到，他用 47 Lab STRATOS 做喇叭線和數位線，聲音也都很好。我也跟著試著做了一條數位線，結果這條一點也不計較阻抗，完全違背規格的線，在我手邊所有數位線中，聲音居然也是第一檔次！我不曉得該如何解釋了。

Jonathan Carr 談改機

當今網路便捷，全民上網，high end 設計師直接在網路上與音響迷互動，已不稀奇。甚至與音響迷吵架的，也大有人在。這些專業人士，功力深湛不說，經驗與從業的觀點，更是一般素人 DIYer 所以難以體察的。他們的隻言片語，對 DIYer 來說常有莫大的啟發。

在這些設計師的發言中，我最近欣賞 Lyra Connoisseur 的工程師 Jonathan Carr。Jonathan Carr 的文章，散見於 Audio Asylum、diyAudio、diyHifi 等討論區，為數不多，內容不勁爆，也不發驚人之語，但態度誠懇，更蘊涵了一番深思熟慮的智性。

過去曾介紹過兩篇 Jonathan Carr 的文章：〈Jonathan Carr 大師班：拆機、改機、調音示範〉 與 〈Jonathan Carr 談電源變壓器〉，這次再看他對改機一事的看法及態度。

他認為，在改機前，會先了解機器原始設計的特點，去揣摩原設計者的想法與企圖，再以此出發進行改機。所以，他會把握兩點原則。第一是，他不會去更動原機的技術架構，管機就是管機、晶體機就是晶體機、OP-Amp 就是 OP-Amp。如果硬把晶體改成管機，那從頭開始組裝一部管機就好了，又何必拿晶體機來改呢？

其次，他會試著去感受原機的設計者所追求的聲音美學，並且欣賞、尊重原設計者的品味與考量，然後在改機時，盡他最大的可能保持相同的調性。當然，如果某些廠機的調性與他個人喜好南轅北轍，或甚至根本就沒有所謂的美學考量，那他一開始就不會買這樣的機器。

when I am modding someone else's design, I have two self-imposed rules as to what I consider kosher practice and what I don't. My first rule is that I won't introduce technology that the stock unit doesn't already have. So if it's opamp, it stays opamp, if it's discrete solid-state, it stays SS, and if it's tubes, it stays that way.
My second self-imposed rule is that if I feel that the original designer put in a credible attempt at voicing the unit in a musically valid way, I will try my best to keep that basic tonal personality. If I feel that the original designer couldn't be bothered with what the unit actually sounded like, I wouldn't have bought that unit in the first place. The same would be true if I disagreed with the basic tonal personality of the stock version.

全文可見於：http://www.audioasylum.com/forums/hirez/messages/1/15869.html

再附上幾張 Jonathan Carr 的作品照片，非常漂亮的 Lyra Connoisseur 4.2L SE：

在 PCB 上搭棚，各取兩方式之長。

電源部

照片取自：http://cybwiz.blogspot.tw/2010/07/lyra-connoisseur-42l-se-pictures.html

在 Shigaclone 上測試 Clock 穩壓

最近半年沒有新的 DIY 計劃，稍有餘力只是繼續在現有的機器上微調。DCB1 或 DAC 沒什麼好講的，只是玩玩不同的機內線材和零件。在 Shigaclone 上試了不少有趣的東西，特別是 clock。

去年也曾小玩過 Shigaclone 上的 clock，寫在 Reclocking the Shiagaclone 一文裡。那時 Shigaclone 只有單電源供應，從變壓器裡得到 12V 的未穩壓電源。在單電源的情況下，可以嘗試的 clock 架構就少了些，只試了 odiofan 的離散穩壓與阿仁的 Pureclock。後來網兄 odiofan 與熱心的網友分別惠借我 The Flea 與 TentLabs XO3 等兩款穩壓，同時我也很想試試過去愛用的 Kwak Clock 7 在 Shigaclone 上的表現，索性重做了一個新的電源模組。新的電源模組裡有兩顆變壓器，一顆功率較大，照舊輸出 12V 的直流，供應 Shigaclone 主電路；另一顆則有中間抽頭，輸出電壓為 12-0-12，只要抽換接法，就可以得到 12V、24V、正負 12V 等三種供電，如此手邊的各種穩壓都能使用了。

除此之外，我也集收了幾顆震盪器（oscillator）。除了 Kwak Clock 7 之外，手邊的穩壓都要額外裝上震盪器，所以每換上不同的穩壓，就逐一測試每顆震盪器在該穩壓架構上的表現。這些震盪器音色各自不同，其實也有滿多故事可講，將來再寫。但總括來說，我覺得穩壓對聲音的影響，更勝於震盪器。追求那些昂貴的震盪器之前，其實先把穩壓做好才是根本之道。

先講阿仁的 Pureclock，國內許多人應該都用過這款。Pureclock 的穩壓電路並無出奇之處，僅採用常見的三端子穩壓 IC，特色在於震盪器置於獨立的子板上，與母板間以橡膠圈懸吊固定。這是效仿 Mark Levinson 當年某部 CD-Player 的作法。我不知道橡膠圈懸吊帶來多少幫助，但三端子穩壓 IC 供應我手上這些震盪器，效果並不是非常好，音質不夠清澈、純淨，毛邊多了點。在 Shigaclone 上，這樣子的聲音似乎還不如原本 PCB 上裝 crystal 的表現。

再來是 odiofan 之前推出的穩壓，電路與 Kwak Clock 7 類似，用 TL431 搭配電晶體作併聯穩壓，但只有 5V 的單電源。Kwak Clock 的表現聲名素著，這款穩壓也確實比三端子穩壓好一些，清晰乾淨，有個甜美的韻味。比起原始 Shigaclone 內建的 crystal，這款穩壓配上好的震盪器之後，聲音更為 hi-fi，音響性強。而原始的 crystal 則聽起來溫和悠揚有韻味，算是各有好處。須知 Shigaclone 上的 crystal 是個特例，許多 diyaudio 上的網友更換多種穩壓之後，仍然獨沽原始的設計。而在一般的場合上，無論是 Pureclock 或是這款，應該都會比一般的 crystal 好些。

 

接下來是 TentLabs 推出的 XO3。TentLabs 是荷蘭前 Philips 工程師 Guido Tent 開設的 DIY 零件舖，專賣低 jitter 震盪器起家。XO2 與 XO3 是該廠配合震盪器所推出的穩壓板，XO2 與 XO3 的穩壓電路相同，但 XO3 多了 SPDIF Re-clock 的功能。XO3 這張板子價格不低，原本沒有機會觸接，幸得網友熱情相借，終於能聽到 XO3 的聲音。原本以為 XO3 的聲音音響性強，突出頻寬動態，想不到聽感截然不同。XO3 的聲音很樸素，但很有氣質，格調不俗。這種聲底，讓人聯想到 1990 年代前後的 Philips 或 Studer CD 唱機。雖不是現代音響的聲音取向，但溫文儒雅，頗為耐聽。

The Flea 是一群 pink fish media 討論區上的網友，專為 TenLabs 的震盪器量身訂做的穩壓。因為震盪器消耗的電流其實不多，所以 The Flea 的設計是直接用小訊號 op-amp 的輸出去供應震盪器。而他們預設的 op-amp 是低失真、低雜訊的 AD797。這個穩壓的聲音非常驚人，動態大、頻寬佳、氣勢飽滿、開闔如自，音響性能無與倫比，是所有穩壓中最優秀的。 而且既然用的是 op-amp，也就代表可以換 op-amp 來調音。我把手邊的 op-amp 試過一輪，大致上和過往的試聽經驗相符。像 OPA111AM 中頻密度就特別高，質感極佳；AD847 則音樂性好，聽感靈活流暢；ADA4627 的頻寬延伸特別突出。但總而言之，AD797 似乎是最平衡，最能呈現這個穩壓特性的 OP。裝上 AD797 之後，這個穩壓的聲音特別飽滿濃密，音樂聽起來更為艷麗，真是非常有特色的穩壓。

最後是 Kwak Clock 7。Kwak Clock 7 是知名 DIYer Elso Kwak 在 2003 年左右提出的 clock。這個 clock 並不須要震盪器，只要使用便宜的 crystal 就行了。特別的地方則是 Elso Kwak 精心設計的穩壓架構，以及時脈輸出前，經過一顆 comparator（例如 AD8561 或 MAX913）作波型重整。因為 Elso Kwak 免費公開電路圖，世界各地眾多 DIYer 都曾試過這個 clock。先前曾在 Philips CD-680 上使用 Kwak Clock 7，印象十分良好，這次也很期待它的表現。

聽了一陣子 The Flea 之後，換成 Kwak Clock 7，又是全然不同的感受。相較於 The Flea 上窮碧落下黃泉的驚人音響性能，Kwak Clock 7 則顯得一派從容優雅，氣度高尚。Kwak Clock 7 有種歐洲高級器材的風味，聽起來自然和煦，沒什麼侵略性，素質卻相當高。但若要追求高動態、高張力、氣勢飽滿的聲音，Kwak Clock 7 自然是不及 The Flea 遠矣。

這些穩壓各有特色，各有吸引人之處。當中最讓我吃驚、印象最深刻的是 The Flea，而目前用來聽音樂的則是 Kwak Clock 7。如前所述，我換過許多穩壓與震盪器的組合之後，發現穩壓對聲音的影響實遠勝於震盪器，甚至更換穩壓上的 OP-Amp，也能讓整體音色改頭換面。買了昂貴的震盪器，卻沒有花心思在穩壓上，不能充份發揮震盪器的性能，那就太可惜了。

再添一樣 47 Labs 產品：4731 信樂燒陶墊

之前寫過一篇文章〈我也有 47 Labs  原廠製品〉，4721 拆 CD 刀是我僅有的 47 Lab 產品，至今已經使用多年，相處愉快。每次買了 CD，必定回到家裡才慎重其事地用 CD 刀拆開，不然就覺得不太對勁。拆 CD 刀便宜可愛，但畢竟不是音響系統的一部份。之前也曾想買線材套件 OTA Kit、銅箔喇叭線、鹿皮墊材 （人窮只買得起線材道具）等等，但最想買的還是信樂燒（Shigaraki）燒陶墊材 4731。一來是好奇 47 Lab 的墊材如何，二來是我本來就十分喜歡樸拙的信樂燒陶器，三來則想，信樂燒墊材當與我的 Shigaclone 相配。

這次樂友 DomDom 不僅帶來 Gain Card 借我聆聽，同時也代我買了兩張信樂燒陶墊。這陶墊不過 26 公分見方，兩公分厚，入手卻發現重達三公斤，真是相當過意不去。

這不算便宜的日製墊材，並沒有特殊的包裝或甚至「禮盒」。原廠只是簡單地用報紙層層包裹，就好像在鶯歌買的陶器一樣，還是 DomDom 兄加意用氣泡紙包了起來。這大約就是 47 Lab 的哲學：如果不是做到非常精緻非常有質感，那麼就用最簡單最實際的方式處理。

打開報紙就看到了漂亮的信樂燒陶墊。典型的信樂燒質感，古拙樸實，沉穩而寧靜。正面是上了釉的平面，底面粗糙沒有上釉，有一道一道橫紋。邊角之處有點參差，那是燒製的痕跡。

我試著把陶板墊在不同的器材下面，聽聽聲音。因為板子很小，所以標準尺寸的 DAC (NOS TDA1541A）與 Gainclone 沒辦法使用，只能用在 Shigaclone、DCB1、Gain Card 下面。除了「老人茶杯」之外，陶瓷不常用於墊材，我也很好奇陶瓷墊材會有怎樣的聲音。看外型，信樂燒陶墊與黑金石或有些許相似，但這陶墊的聲音走向完全不同於堅硬的石材，也與我過去使用的墊材頗不一樣。

在我有限的經驗中，墊材多能提高聲音的分離度，讓音質更清楚更清晰，細節更多、泛音更豐富，同時也會改變整體音色的調性。信樂燒陶墊改善的方向完全不同，最大的特點是中低頻變得豐厚濃郁了些，型體感更穩固，低頻也比較沉穩。而且這種效果，又以墊在 Gain Card 下最為明顯（果然是原廠配方），補強了 Gain Card 的中低頻的厚度與潤澤，相當合拍。除此之外，這陶墊似乎並沒有什麼副作用，不像一些高阻尼墊材會減少細節，也不會影響中高頻的清澈。

山塞版的 Shigaclone 墊在正廠 Shigaraki 陶板上。希望今年可以為我的 Shigaclone 好好做個機箱，變成漂漂亮亮的一套 CD 轉盤。一旁最好再放個信樂燒花瓶，更是妙不可言。

電阻的聲音：Vishay Naked Bulk Metal "Z" Foil / Texas Components TX2575

之前寫了幾篇「電容的聲音」系列，介紹我喜歡的電容。另外也曾寫過一篇「電阻的聲音」，一口氣講了好幾種常用的電阻，卻不像電容有那麼詳細的介紹。或許電阻對聲音的影響不像電容那麼大，不論在哪個地方，討論的熱度上總是不及電容那麼膾炙人口。直到這幾天，經網兄介紹，我試了 Texas Components 的 TX2575 Naked Bulk Metal "Z" Foil 電阻之後，發現電阻對系統的影響居然如此鉅大，更勝於電容，實在是前所未聞的經驗。

TX2575 聽來陌生，但講到它的近親 Vishay S102，就赫赫有名了。在台灣許多人音響迷都知道 "Vishay" 電阻，多半講的就是 Vishay S102 這款「航太級」的高級電阻。Vishay S102 規格異常優秀，溫度系數極低（1±2.5 ppm），把其他音響級電阻遠拋在後，價格也是一般電阻的數十倍以上，國內甚至賣到一千多元之譜，簡直是神話般的存在。然說，事實上 S102 早已過時了，Vishay 在數年前已經推出規格更秀優的新系列 Z201，溫度系數進一步降低到±0.2±0.6ppm，再度把 S102 拋再後頭。美國零件廠 Texas Components 是 Vishay 的代工廠，就是製造 bulk metal foil 系列的廠商，他們除了生產 Vishay 規格品之外，也有額外的產品線，TX2575 音響用電阻就是他們的產品。據 Texas Components 的資料，TX2575 和 Vishay Z201 系列相同，同是最新技術 Z foil bulk metal 電阻，只差在沒有外殼包裝，更適合音響使用。在 datasheet 上，TX2575 和 Z201 的規格一樣，有著優異的特性，但我實不知何以「沒有外殼」、「裸裝」（因此大家常以 Vishay "Naked" 暱稱 TX2575 和上一代 TX2352）會更適合音響。在網路上有人確認 Naked 勝於一般 Vishay，我自己只想到兩個可能的解釋，一是震動，二是封裝多多少少增加了些電容效應。

雖然早已知道 TX2575 的威名，但一來價格高，二來害怕這些神兵利器有難以克服的癖性，偏冷偏瘦偏乾之類的，所以一直不曾嘗試。直到前陣子，有位匿名網兄在此留言，強力推薦，又看到不少人在 DCB1 上使用 TX2575，評價頗佳，於是也買了十幾隻試用。

昂貴的電阻，原廠僅用 USPS 當作平信寄來。打開盒子，裡面倒是包得密密麻麻，慎重無比。每一種阻質都獨立成小包裝，上下有海棉保護，包裝上印有品項、規格、數量，果然對得起這非凡身價。

由於最近還在調整 Shigaclone 的 SPDIF 輸出端，已將相關接點拉線出來，以便更換零件調音。因此馬上就先在此處試聽 TX2575。Shigaclone 的 SPDIF 輸出處有兩根電阻，一為 300~390 ohm 之串連電阻，另一個是 90~100 ohm 的下地電阻，這兩根電阻將 DSP 晶片的 SPDIF 訊號衰減至標準的規格（0.5~0.6 V peak-to-peak），同時決定輸出阻抗（75 ohm）。先前在 diyAudio 上看到不少人用 TX2575 串連、Caddock MK132 下地作組合，於是一開始也這麼試。結果一換上 TX2575，就聽到難以置信的變化，確實非常驚人。

我首先注意到頻寬。有些電阻（電容也是）號稱高頻好或低頻好，其實往往只是增加某個頻段的量感，而並沒有真正將頻響範圍往兩端伸展，TX2575 的表現卻一改我的成見。TX2575 的頻率響應非常平坦，不強調任何一段音域，音色從高到底也非常一致，而且居然可以憑空多出一截高頻和低頻，空感氣和泛音忽然增加許多，恍如系統中加入了超高音一樣。而低頻的延伸，由於 TX2575 並沒有增加低頻的量感，剛開聲時並沒有注意到，直到音樂出現低頻時，才驚訝地發覺低頻又往下探了一些，而且質感非常好，緊實有力，收放自如。

同時我也發現 TX2575 也帶有一種「系統噪訊比提高」的聽感，背景更為寧靜，錄音裡各種細微的聲響，翻譜聲、觸鍵聲、按弦聲，忽然間變得清清楚楚，解析度相當高。細節既多，聲音的紋理自然更為細緻，音色的呈現精緻許多。原本單一而統整的一個聲音，化為一群聲音的構成，色彩和層次感於是更加豐富了。

原本擔心 TX2575 是否過於解析、過於理性，聽起來沒有韻味。誠然，TX2575 完全沒有所謂的「韻味」，也確實相當理性，但卻並不會沒有音樂性。TX2575 的音樂性來自於清澈純淨的音質呈現，把錄音裡的聲音更完整更忠實的重現出來，自然美好動聽。相比之下，其他優秀的電阻顯得能力不夠全面，只能選擇性地呈現音響中的某些面向，縱然也能表現出美麗可喜的音質，但難免有幾分折衷與無奈。相對之下，TX2575 顯得舉重若輕，沒有絲毫妥協與折衷，直接越過了籓籬。這是凡人與天才的差距。

單單在 Shigaclone 的 SPDIF 輸出換上一根串連電阻，就有這明顯的不同，讓人十分驚訝。後來我也試著更換 DCB1 的輸出入串連電阻、Gainclone 的迴授電阻，效果都十分可喜，一步又一步的提升系統的透明度。特別是 Gainclone，迴授處的 22K 電阻，我曾試過許多種類，其實差別都不太明顯，最後用上 Caddock MK132，也只是小勝其他電阻。但從 MK132 換為 TX2575，卻有鮮明的改進，暫態反應敏銳許多，微動態遠為豐富，平直素淨的 Gainclone 終於有了精緻的質感。

話說回來，TX2575 也不是那麼全能。假如本來的調音走向就偏向解析，再用上 TX2575，其大幅度的躍進，可能會讓全系統失去平衡，因此週圍的元件也應一併調整，重新找到平衡點。一口氣用太多 TX2575 也可能會使得聽感太快太冷漠，有點高高在上，不食人間煙火。無怪許多人用 Caddock MK132 搭配 TX2575，TX 作串連、Caddock 作下地。Caddock MK132 本身的表現並不十分突出，但平實穩健，微帶一點溫厚與甜味，讓 TX2575 比較有「人味」。而且 Caddock MK132 本身規格亦高，正能扮演好綠葉的角色。

TX2575 如此優異，讓人了解原來大多數的電阻是那麼的不理想，尚有相當大的改善空間，而且改善的可能性絕不比更換電容少。我雖沒用過雙信銀雲母、銀箔、Duelund、VCap 等「頂級電容」，但好電容也算用過不少，只覺得電容換來換去，改變的都是音色與平衡度，並沒有真正提升器材等級。更換電阻一般來說也只是改變音色和頻響，但 TX2575 卻似乎是例外，其大幅延伸音域以及清澈乾淨的優質音色，讓我真的有 "level up" 的感覺。以電阻的價格來說，TX2757 很貴，但與音響級電容相比，又便宜多了。在訊號串連、陰極下地、I/V、迴授等重要處少許使用，效果非常顯著，更勝於花大錢在電容上。

在 Shigaclone 的輸出端百般嘗試各種電容電阻，直到換上 TX2575，總算找到 the chosen one。

簡單、便宜、好聲：銅箔喇叭線

向來喜歡 47 Lab 的產品，尤其他們的產品似乎都頗有 clone 的機會，於是開始對他們的線材產生興趣。一開始注意到的是 4708 OTA kit，OTA kit 可以做喇叭線，也可以做訊號線。喇叭線其實就是直接使用直徑 0.4mm 單芯銅線，不絞繞、不編織，正負兩極各走各的，非常簡單的作法。據之前的經驗，單芯線的聲音凝聚，但集膚效應強，細線低頻量感少，粗線高頻又差了。0.4mm 算是相當細，高頻不致於差，搭配 Gainclone 和高效率喇叭，應該還不錯。OTA kit 一套要價美金 700 元，附 50 公尺的銅線和一些接頭，去零件行買 Cardas 之類的單芯銅線自然便宜多了，大約一千塊就能做一套兩公尺／雙聲道的喇叭線。

正打算去買單芯線前，忽然福至心靈，到 diyaudio 搜尋一下 OTA kit，卻看到有人銅箔做喇叭線，喚起了我的記憶。多年前即看過有人用鋁箔或銅箔做喇叭線，Allen Wright 在他的書 The SuperCables CookBook 上更推薦銀箔來作終極喇叭線，也有各式套件、成品線出售，我卻一直不太能確定這個方式的效果如何，聲音究竟能有多好。隨即想到，47 Lab 前年出的喇叭線 4719 和 4720 系列，不也正是銅箔線？而且 4719 和 4720 價位更在 OTA kit 之上，將近兩萬台幣，被定位為更高級的線材。再查 diyAudio 的文章，忽見 Peter Daniel 的示範（Peter 真的非常擅長寫這種示範文），發現買空心電感拆銅箔出來做線，簡單便宜又好，還比 Cardas 的單芯線省錢，於是打定主意來試這條進路。

Peter 等人用的是 Alpha Core 的 14awg 銅箔空心電感，台灣唐竹的 Odio 即是 Alpha Core 訂製品，也有 14 AWG OFC 的款式，價格也還合理，於是就買 Odio 來用。 除了銅箔本身，外層的披覆也佔了重要的角色，同時有絕緣、密封（防止銅箔氧化）、保護（銅箔又薄又軟很容易拉扯扭曲）、避震等作用。Allen Wright 在書上推薦 Teflon 膠帶，強度佳、絕緣效果好，但價格頗高。後來在後車站太原路上亂問，有店家推薦鹿頭牌的布膠帶，便宜又厚實，而且品相頗佳，質感不俗，宛如 47 Lab 銅箔線所用的披覆，於是捨 Teflon 就布膠帶。

材料便宜，作法也很簡單，費時而已。為了避免銅箔變質，施工時雙手都載上橡膠手套。先把電感外層包裝剝除，再用美工刀切去上下兩端的封膠，裡面就是一捲光潔嶄新的高品質銅箔。接下來用剪刀把長度裁好，仔細包上膠帶，兩端接上 Y 插（Spade），用熱縮套封好，喇叭線就完成了。其實也不必用 Y 插，把兩端銅箔剪出 U 字型缺口，就可以直接鎖在喇叭端子上了，更勝任何 Y 插。

一開始按照 Peter 的用法，也是類似 47 Lab 的作法，正負兩條線各走各地，散在地上，就這麼聽起來，聲音非常特別。對照於我原本用的 Cardas Twinlink 喇叭線，銅箔線的泛音豐富許多，聲音華美高貴，中高頻異常柔順。我用過不少喇叭線，也常在一些場合試過高級線，但銅箔線的個性實在獨特，一時竟不知該如何歸類。聽了一陣子，不住思索，終於想到一個稍微貼切的類比：銅箔線有一種類似靜電喇叭的聽感，低頻的 punch 沒那麼強，音樂的線條稍微鬆散，但中高頻透明飄逸，柔美滑順，氣質清新。接下來連換幾張 CD，聽來聽去，終覺相當有趣，想不到銅箔線的風格這麼特別。

diyAudio 有不少人討論正負兩條線，到底是要疊在一起，還是各走各的。疊在一起就像電容一樣，有電容效應，但可以抵抗雜訊，兼能控制線身的阻抗，似乎有好有壞。我翻了翻 Allen Wright 的書，他的「終極板」是將正負兩極疊在一起，又看到 Goertz 的廠線也是正負疊在一起，於是也試著將我的銅箔線疊在一起，稍微固定住。結果聲音果然有所不同，低頻忽然好了很多，無論量感和衝擊感都與我的 Cardas 不相上下，而且線條較為凝聚，結實有力，整體的調性也比較平衡。但相對的，高頻華麗的泛音也收斂了些，那種類似靜電喇叭的特殊聽感也減少了，但質感還是極好，細節豐色，清新透明，高頻華美卻絕不括耳擾人，大場面的片段寬闊開放而沒有侵略性，聽起來十分愉悅。

我之前用過的喇叭線都不是頂貴，除了 Cardas Twinlink，還用過一對老 MIT，一對 Supra 等，但這些都比這條銅箔線貴，Cardas 與 MIT 甚至貴了好幾倍，但我現在最喜歡的無疑是這對銅箔線。這麼棒的線只要花幾百塊就能得到，想到之前花了不少心血在喇叭線上，不知該哭該笑？