新舊穩壓電路與 Soekris dam1021

時光飛逝，最近幾年能玩的時間不多，Soekris dam1021 DAC 雖然已經一聽六年，但似乎還有很多構想尚未實踐。去年將 Soekris dam1021 連同類比輸出級、訊源 BeagleBone Black 和專用時脈一起裝箱，不過尚有兩個方向還想繼續嘗試，一是 Soekris dam1021 的主供電，二是 BeagleBone Black 所需的 22.5792MHz 或 45.1584MHz (CD 規格）時脈。

玩音響，無人不知電源的重要。我印象最深的就是當年玩振盪器時，振盪器本身固然有其音色，但只要換上不同的電源，差異卻更是鮮明（詳見多年前的專文）。Soekris dam1021 主板需要一組正負 8 至 15 V 的直流供電，我買的早期版本甚至支援交流供電，透過板上內建的二級體整流。我先後試過交流供電、IC 穩壓（老朋友7812與7912）、儘整流濾波無穩壓等簡單的電源，當中最喜歡的是無穩壓的直流。8V的交流電經 Schottky 二極體整流後，接上 2200uF 的濾波電容，就這麼輸出 12V 左右的直流電。比起 IC 穩壓，這樣子的聲音更為開闊、活潑、自然。如原廠表示，dam1021 正電需要 180mA、負電僅需 60mA，後來將正電源再加上一顆 2200uF 濾波電容，總容值提高到 4400uF，低頻變得更為渾厚，背景也更為安靜了。

這個無穩壓的電源，不知不覺聽了六年。不過心中一直有個計畫想嘗試，那就是無負迴授穩壓電路。這類的電路又稱 voltage stabilizer，共集極電路搭配參考電壓放大電流。參考電壓源可以是二極體、TL431、或高精度的電壓參考 IC，若用分壓電阻得到相對參考電壓，即是所謂的 capacitance multiplier。這種電源因為輸出端沒有負迴授，所以 load regulation 不甚理想，但也因為沒有負迴授，所以聲音往往自然、輕鬆、充滿音樂性。早年的 Audio Note DAC 裡，就用這樣的電源供應 DAC 晶片的正負電，參考電壓是 8.2V 的基納二極體，搭配五級達靈頓隨耦器，最終得到大約正負 5V 的供電。

NOS TDA1543 DAC 的發明人 Kusunoki 先生當年在 MJ 雜誌上發表了三種  NOS TDA1543 DAC 電路，其中有一個版本併聯四顆 TDA1543，搭配的也是 TL431 + 2SC2336 的無負迴授穩壓。

我自己是這類穩壓的愛好者，將近二十年前剛開始接觸音響 DIY 時，曾參考 Elso Kwak 的三級達靈頓穩壓電路製作 8.5V 無負迴授穩壓，餵給 NOS TDA1543 DAC。用這樣子的穩壓供應 DAC，聲音相當開放、自然、寬鬆，沒有壓迫感。心中一直想在 dam1021 上嘗試，於是先裝了一個輸出約正負 10V 的版本，作為整張 dam1021 板子的供電。延用 Pedja AYA II TDA1541A  DAC 的 PCB，只是小改設定把原本正負 5V 換為正負 11V。這 8 至 15 V 的供電，還會再經過 dam1021 主板上局部的穩壓，得到正負 5V、3.3V、1.8V 等電壓，才真正供應給對應的負載。

從僅有整流濾波的無穩壓電源換成上圖的無負回授穩壓，聲音有立竿見影的改變，尤其是透明度和空氣感，顯著提升。比起先前用三端子 7812、7912 穩壓，活生感更是好上許多。由於 dam1021 正電源負戴有 180mA，在 BD139 上加了散熱片，溫度仍然頗高。

初步效果不錯，接下來，則是把上圖的電源改為正負 5V，直接供應 dam1021 的 DAC 電路。國內外有不少玩家嘗試此處的供電，似乎都有滿正面的改變。我的改法是把主板原本的正負 8-15V 改回先前的無穩壓版本，接著移除主板上原本的 78L05 正 5V 穩壓（U7）和 79L05 負 5V 穩壓 （U5），再把外部的正負 5V 焊接到 C28 與 C23 的腳上，此處的負載僅約 30mA。開聲之後，效果讓人啞然失笑。無負回授穩壓用在此處，聲音非常的輕鬆流暢、沒有壓力，但也相當鬆散，控制力不足，聽感與當年在 First Watt B1 上如出一轍。當時把無負回授穩壓換成 TL431 為基礎的併聯穩壓，得到很好的效果。過了十年，我變不出新花樣，搭了兩套 5V 的 TL431 併聯穩壓，疊在一起變成正負 5V，來供應 dam1021 的 DA 電路。

這類的併聯壓穩我相當熟稔，過去用在不少訊源、前級上，皆有自然鮮活、暫態靈敏、透明度高的特點。不過要根據負載設計限流電阻，應用上比較不便。這回上電之後，立刻聽見彷彿純 A 類管機的「發燒味」，背景寧靜深沉，中高頻通透而溫潤，充滿了活生感。

在嘗試這些老電路時，一邊也好奇穩壓 IC 新近的進展。近來超低雜訊的小功率穩壓，其實進步飛快，特別是 Analog Device 的 LT3045 與 LT3094，一正一負，規格優異，近期頗為熱門。表面黏著包裝越來越小，搭棚手焊不便，好在現在網購發達，一下就找到了看起來 layout 緊湊，價格也合理的成品。於是下訂了正負 5V 的版本，比較一下古董的離散併聯穩壓，與當今 state of  the art 的串聯穩壓 IC。

LT3045/LT3094 很小，應用上也與常見的三端子串聯式穩壓沒有什麼差別，非常便利。上電一聽，聽感和併聯穩壓真的很不相同。相較於併聯穩壓類似純 A 類管機的聽感，這對串聯穩壓IC動態寬大，生猛有力，低頻較為強勁而 Q 彈。雖然有點不倫不類，但居然讓我想起早年 Burr-Brown OP-Amps 的美式風味。與 7805 或 317 等傳統晶片相比，LT3045/LT3094 相對來說，不僅背景乾淨，而且較為寬鬆、更有活生感。若與前一版 TL431 的併聯穩壓相比，併聯穩壓仍然較有氣質，多了些發燒味，可說是一動一靜，各有不同的聆聽樂趣。

電源在音響上扮演至關重要的角色，不過許多高價廠機也能用三端子穩壓調出鮮活、生動的音質。音響也就好玩在沒有絕對的好壞，只有搭配的問題、口味的問題。有時困難卻是在要從許多好的方案中，挑選一個出來。一些發燒名廠在長年探索精進之餘，始終能維持一貫的美學，建立獨家的 signature，想來真的是非常的厲害。

數位訊源五年小更新： Soekris dam1021 + BeagleBoard Black 裝箱

不知不覺，Soekris dam1021 R-2R DAC 一用五年，從一開始在木板上開聲，更換電源，再幾經調整，找到喜歡的輸出線路與韌體，幾乎就沒有再如何更動了。倒是訊源的部份，一開始從 Apple Airport Express 訊源輸入，後來轉移到 BeagleBoard Black 打造的小電腦，以 i2s 直入 Soekris dam1021，當作 AirPlay/MPD 一體機，透過 Ethernet 串流播放 NAS 上的檔案，如此也聽了四年多，頗為滿意。

如網兄 HifiDuino 和 cyrilliu 所言，BeagleBoard Black 的優點在於可以搭配專屬的 Botic 驅動程式 外灌整數倍頻的 clock 取代板上的合成時脈，比大眾化的 Raspberry Pi 有先天上的優勢。可惜 BeagleBoard Black 遠沒有 Raspberry Pi 知名，看到許多人投入大量心在先天不良的 Raspberry Pi 上，讓人惋惜。Botic 可以同時支援兩個外灌時脈，分別對應 44.1KHz 與 48KHz 的倍頻，我的主要媒體是 CD ，所以僅攻 44.1KHz 時脈。過去玩時脈已經有很多心得，那時也玩了近期熱門的 NDK NZ2520SD，並且搭配 ACKO AKL-S03 的板子，著實有趣。幾經比較之後，最喜歡的還是友人設計的離散時脈線路，聲音最自然有類比味。

在木板上漸進實驗、試聽，隨興的聽幾年之後，搭配漸趨穩定，便有裝機的想法，也陸續規畫、張羅零件。2020 疫情的關係，在家裡的時間大增，終於把訊源與DAC的一體機組裝了起來。和 DIY 的 TI TPA3255 Class-D 後級同樣的設計，用 6061 厚鋁合金板為基底，再鎖入竹箱做為外殼，並以黑色半透明壓克力為上蓋。I2S 和時脈的走線不宜長，數位端集中在右邊半縮短路徑，未穩壓的電源長些無妨，集中在左側。左邊四顆 Block 德製環型變壓器分別供應 dam1021、輸出 buffer、clock、BeagleBoard Black 四大模塊。dam1021 的供電是非常簡單的整流加大電容濾波，沒有穩壓，這是我覺得最鮮活自然的選擇。dam1021 板上的輸出級音質平庸，直出又偏瘦弱，所以加上 Rogic Audio 當年為 TDA1541A 設計的 OPA861 輸出級，再加上 Lundahl LL1585 輸出變壓器。TDA1541A PCB 上內建音質極佳的 TL431 離散穩壓，於是直接使用。離散的 clock 電路，僅用 IC 做簡單的預穩壓，而 BeagleBoard Black 需要 5V/1A 的供電，找出二十年前買的 Black Gate 3500uF 水塘作濾波，再經過 TI TPS7A47 開發板作 DC/DC 穩壓，效果不錯。

從 MDF 換成厚鋁板裝箱之後，聲音較為凝聚、紮實、乾淨，但基本走向一致。離散式 R-2R DAC 沉穩大器，自然樸實的聲音依然，透過 I2S 與 DAC 連接，比 SPDIF 更為透明純淨，除此之外，clock 果然是全機的脈搏，主導了整體的律動感和氣韻。DIY 音響自己做給自己聽，喜歡就是一切沒有什麼對錯。評測一件器材最實用的方式，就是看它能不能一直讓我聽下去。幾經調整、修改，直到有一天能待在我的系統裡半年以上，大約就是很滿意了。而這套訊源組合已經伴隨我超過五年，其間換了喇叭、前級、後級，線材，甚至還有音響架，可見我對這個架構的喜愛。之後若還有調整，也許是新的時脈、新的供電方式、或是新的 BeagleBoard Black 系統。

2020 對全世界來說是個特別的一年，在我個人的生涯，在我的音響系統上也是。整套系統換了一整輪，新的喇叭 Jordan Eikona 2 Pentagonal TLA、新的音響架、重新裝機的 Kondo M7 Line 前級、逐漸成熟的 Class D 後級、還有本篇所提終於裝箱的數位訊源。生活忙碌、心情困頓之中，很多感受很多想法已經不太清楚，心心念念的只有回家聽音樂。在靈光偶然閃爍的瞬間，驀然體會到新的感動，浮現出新的升級方向，這時的存在是最真實的。

Soekris dam1021 R-2R DAC 調整心得

Soekris dam1021 不知不覺也聽了半年有餘，期間陸續做了些修改與調整，聲音也逐漸進步。

輸出級

先前覺得 dam1021 最大的弱點是類比輸出的部份，聽了幾次之後，很早就放棄內建的 buffer，寧可直出推力稍弱的 raw output。後來試著拿 Pass B1 Buffer 來作緩衝，聽了一陣子，最後還是組了一套 OPA861 buffer，得到比較滿意的效果。

OPA861 buffer 是取用 Rogic Pedja 的設計，本來用於 AYA TDA1541A 的 I/V 與輸出，我直接拿庫存的 AYA II DAC 空板來做。Soekris dam1021 本來就是電壓輸出，所以無須 I/V，一聲道僅用一顆 OPA861 接成共集極 buffer 使用。電源穩壓照樣使用 Pedja 採用的 TL431 併聯穩壓。OPA861 buffer 的聲音直接、純粹，對我來說就是單純地提升驅動力，在大動態時不會失去厚度與寬鬆感，此外沒有太多的變化。聽起來很「正常」，就是我最喜歡這個 buffer 的原因。與 Pass B1 相比，OPA861 buffer 的控制力似乎更好一點，比較厚實，Pass B1 的聲音則較為飄逸，再加上輸出入交連電容的影響，可以調出比較華麗的聲音。

聽了一陣子之後，手邊正好有一對 Lundahl LL1585 輸出變壓器，便接在 OPA861 buffer 之後。多過一層變壓器，聲音的透明度有所下降，但背景似乎更為安靜，響應也微微往中頻集中，聽感比較豐厚。這還不算是我最滿意的情況，不過半年也就這麼聽下來了。

Non-Oversampling Filter

Soekris dam1021 預載有數位濾波器，在初出之時，就有很多網友希望能改成 Non-Oversampling。Soekris 官方釋出了說明與工具，讓玩家自行設計數位濾波器，於是便有網友實驗、分享各式濾波器，不過多久就有 Non-Oversampling 的韌體可以下載。更新韌體的方式，除了 Soekris 官方說明之外，HIFIDUINO 現在已有詳細的說明，非常實用。

換上 non-oversampling filter 之後，立刻察覺鮮明的不同。乍聽之下，覺得高頻變得比較暗，比較粗一點，但聽感非常自然，多出一股鮮活的空氣感，一下子開闊舒暢了起來。

官方修改建議

Soekris 在今年七月提出官方修改建議，增加 DAC 參考電壓的併聯電容。對於板子上左右聲道各一組正負 4V 的穩壓輸出電容，換成更大的容量（ 47uF X5R 0603）。前後文章和測試指出此處用上更大的電容似乎並無不妥，還可以上千 uF，最好是用低 ESR 的固態電容。於是我試著在此處焊上 820uF 的 Nichicon FPCAP，ESR 只有 5mΩ。開聲之後，音質真的進步許多，主要在低頻，厚度增加，變得更為耐聽，動態和規模感也提升了，而且70Hz以下的低頻清楚開朗了起來，好像多出一截。

HIFIDUINO 先前也提出了與官方類似的修改建議，在 16 顆 LVC595A shift register 附近各併了一顆固態電容，有詳細圖解。官方是加大穩壓輸出端的電容，HIFIDUINO 則是加大穩壓負載端的電容。

韌體更新

最後是韌體的更新，在 2015 年八月釋出的 0.99 版有了大幅改進。修正了一些 bug，新增了好幾種數位濾波器（Linear, Mixed, Minimum, Soft）並且可以在音樂播放中即時更換數位濾波器、調整相位，而且 ISP 也開通了，可以搭配 Arduino 或 Raspberry Pi 等板子來控制 dam1021。更新的方式同樣可以參考 HIFIDUINO 圖文並茂的說明。

韌體更新調整的是功能、操作上的問題，音質方面只差在新的數位濾波器。更新 0.99 版之後，我原先使用的 non-oversampling 數位濾位波器被洗掉，試了 0.99 內建的濾波器，都沒有很習慣，最後還是再自行載入 non-oversampling 濾波器韌體。不過 0.99 的濾波器設定格式與過去不同，之前眾多網友分享的濾波器不能直接使用。所以最後是以 Soekris 提供的 1021filt.txt 範本來修改，將原本 Minimum 這組濾波器取代為 non-oversampling 濾波器。這是我現在使用的濾波器組，已經組譯為 1021filt.skr，可以直接 update 到 0.99 版韌體，再選擇 6 號濾波器 (即原本的 Minimum filter）即可使用。

據說正式的 1.0 版將會提供 DSD 支援，令人期待。

Soekris Discrete Sign Magnitude R-2R DAC 的幾種電源

Soekris dam1021 離散式 DAC 一須要一組正負 9-12V 直流或正負 7-8V 交流的電源。一開始我用常見的三端子穩壓 7812/7912 搭了一組輸出正負 12V 的直流穩壓供應 Soekris DAC。

就我去過的經驗，一級穩壓的聲音比多級穩壓自然，較為開活不受壓抑。如果怕聲音不夠乾淨，可以加強濾波電路，或者在初級使用無負迴授的 follower 穩壓。聽了幾天後，就開始動手修改。Soekris DAC 板上有許多組小穩壓，所以外部這組正負 12V 的穩壓算是第一級穩壓。

首先換上 7VAC 的 Nuvotem Talema 變壓器，直接交流供應。Soekris 板上內建了橋式整流器與濾波電容，正極有三顆 Nichicon CL 系列的 820uF 電解電容，負極有一顆。

交流供電的聲音很有趣，與穩壓相比，背景似不那麼寂靜，多了一點底噪，但也多了幾分活生感，而且有個神奇的韻味，好像用交流點燈的真空管機一樣。同時低頻的控制力較鬆了些，不夠紮實，反應稍慢。

聽了幾天，拿出常常用在數位電源的二極體 11DQ06，重新搭了一組簡單的無穩壓直流電源，Nuvotem Talema 的 7V 交流，經整流之後過電解電容濾波，得到約 10V 的直流，送入 DAC。這樣聽起來效果相當不錯，似乎兼有穩壓與交流的優點，背景乾淨、低頻控制力變好，活生感和韻味也比穩壓供電來得優秀。

隔了幾天又在 hifiduino 看到 Soekris 電路板上有預留直流電源接孔，可以跳過板上的橋式整流器。如下圖所示，PWR A- 接負極、PWR A+ 接正極，地則可以延用原本的 PWR GND。我很明白整流二極體對聲音的影響，立刻動手把直流重接，上電一聽，效果果然明顯，聲底的特質是一樣的，但透明感大增，音樂中細膩的速度變化變得更清楚更鮮活，讓人非常滿意。

Soekris dam1021 板上還有許多小穩壓，想來是尚有諸多可以調整之處。但板上元件極多，布局緊湊，現在盡量只在外部做調整。單是電源、類比緩衝就有許多空間可以嘗試，firmware 裡的濾波器似乎也還有很大的修改空間。雖然 Soekris dam1021 已是 all-in-one，完成度極高的 DAC 模組，但在每個 DIYer 不同的品味與思路之下，最終調出來的聲音還是可以有很不同的風格。

Soekris Discrete Sign Magnitude R-2R DAC 開聲！

時光飛轉，最近幾年的熱門主題是耳機和各種 USB 數位方案，興趣不高，也漸少觀注 diyaudio 網站。直到去年年中，百忙之中蒙獲戰友 Richard 哥傳來丹麥網友在 diyaudio 張貼的 Soekris dam1021 離散 R2R DAC 模組，總算有了振奮人心的新玩意。

常年使用 NOS TDA1541A 的我，難以適應大多數現代 DAC 的聲音。當今主流DAC 多採用 delta-sigma 架構的 DAC 晶片，聲音固然乾淨細膩，但總是少了傳統多位元架構底盤寬大、輕鬆自如的開闊感。這十多年間，陸續聽了許多廠機，也試過一些晶片，但終究少有 DAC 讓我心動。

當今 DAC 晶片主流是 delta-sigma 架構，純粹的 multi-bit DAC 晶片如今已然絕跡，除了已停產的 TDA1541A、TDA1543、PCM1702、AD1865 等老晶片，只有寥寥少數離散式的高價廠機仍然採用傳統的多位元架構。幾年前聽說 ADRA Technologies 有推出 24bit R-2R DAC AT1401 晶片的計畫，著實興奮起來了，可惜幾年過去，至今仍然沒有問市。

十年裝的 NOS TDA1541A 經過幾品修改，也就這麼一路聽下去。其間也曾經發想自己來做離散式 R-2R DAC，但因諸事忙碌，也就一直延宕。去年看到 Soekris R-2R DAC，看到精巧緊湊的 layout，還提供了 0.05%、0.02%、0.01% 三種電阻精度版本，馬上熱血沸騰立刻下訂一張誤差最低的 0.01% 模組。經過半年的等待，這塊 DAC 模組終於完成並且出貨了，我也很快的收到了自己訂的這一張。

Soekris 的規格是 24bit/384KHz，可以平衡與單端輸出，輸入支援 I2S 與 SPDIF，內建數位音量控制。穩壓電路也已經全內建在模組上，接上正負 12V 的直流，或是 7-8V 的交流電，即可工作。也就是說，這是一個 all-in-one 的懶人模組，板子買來加上輸出入的端子，再加上一顆變壓器，連整流濾波穩壓電路都省了。

Soekris 模組目前沒有完整的電路圖與裝機資訊，資料主要散佈在上百頁 diyaudio 討論串裡，難以找查。幸而上週知名部落客 hifiduino 匯整出一份頗為齊全的裝機資料，非常實用。收到 Soekris 模組的當夜，把組模組固定在木板上，再搭配手邊一組正負 12V 電源（基本的 7812/7912 穩壓），電源的部份就完成了。接下來是輸出入。SPDIF 的輸入稍微麻煩一點，作者推薦用 1:1 的脈衝變壓器。我手邊的 Scientific Conversion SC944-05 是 1:2，所以把後面的 330 電阻增加一倍使用。

至於輸出，Soekris 有三種輸出模式，直接輸出、緩衝輸出、平衡輸出。如下圖所示， J7 是直接輸出，J6 與 J8 分別是左右聲道的緩衝輸出，P1 與 P2 則是左右聲道的平衡輸出。

起初用直接輸出，懷著期待又怕失望的心理，Soekris 也就開聲了。我首先聽到非常純淨非常細緻的聲音，與 TDA1541A 相比，背景更黑，細節更多，解析力有相當大的進步。但以一個 2015 年推出的高規格 DAC 來說，這不讓人意外。Soekris 更棒的是，它理所當然地具備我獨沽一味的多位元聲底：底盤相當安定，聽感開闊，自然地往四面八方擴散。未經緩衝的直接輸出，動態稍弱，音色稍微尖細一點，但是複雜的場面氣定神閒，清清楚楚的呈現大編制音樂裡各個聲部的線條，沒有頭重腳輕，顧此失彼的疲態。音樂聽來似乎變慢了，清楚仔細的逐一交待所有細節，綿延不絕但不凝滯，有很好的流暢性。

聽了一會兒，改用緩衝輸出。緩衝輸出的動態的確較好，音質也較厚實，然而純淨透明的感覺自然也稍遜於直出。不過即使是緩衝輸出，推力仍然不及我的現在使用的 TDA1541A（輸出級是 OPA861 buffer）。來日當然會試驗新的類比輸出，buffer、變壓器，甚至真空管輸出，都是很有趣的選項。

由於手邊沒有 7-8 V 的變壓器，現在採用直流供電，之後會再試試不同電源的聲音，甚至修改板子外灌獨立穩壓。數位音量控制、Clock、I2S 輸入等種種功能，也還有很多可以玩的空間。

目前出貨的 firmware 有點問題，有時 SPDIF 會斷斷續續鎖不到訊號。Soekris 官方已經釋出新版的 firmware，可以透過板上的序列埠升級。除此之外，現在訊號都經過內建的數位濾波，很好奇如何改用 non-oversampling 模式。

開聲的那晚，心中著實激動，我已經有兩三年沒有在音響上如此感動了。Soekris 的完成度相當高，簡單接上電源與輸出入就能聽到非常高品質的聲音，確實不負所望。雖然價格不算低（0.05%、0.02%、0.01% 三個版本分別售 170、235、325 美金），但已經是一個 all-in-one 的半成品，不太須要額外的費用就可以有很好的效果。Soekris 的走向和其他高價離散架構的廠機不太一樣。相比之下，totaldac 較為豐厚飽滿，音色濃郁。而 MSB 較為精練，分析力更強。Soekris 則是清淡自如，素質高雅的北歐風格。雖然沒有一對一的比較過，但 Soekris 整體的完成度、全面性應當還是不能與這些上萬歐元的高價機種比較，但它先天優異的素質無疑勝過大多數採用現成晶片的廠機，其他面向就靠 DIYer 按照個人口味去修改微調了。

Soekris dam1021 Discrete Sign Magnitude R-2R DAC

期待了半年的離散式 R-2R DAC 模組，終於收到了！希望 2015 年也可以愉快的 diy audio！

Amanero Combo384 USB Audio Interface

最近幾年最熱門的音響器材，莫過於各式各樣的 USB 訊源。早期同步傳輸模式的 USB Audio 晶片不能滿足音響迷的須求，但在 Ayre、Wavelength Audio 等廠家實現了非同步 USB 傳輸，證明透過 USB 連接電腦也能再生高品質音效之後，如今 USB 訊源變成顯學，市面上各種價位、各種風格走向的 USB 音響訊源百花齊放。

大約 2003 年的時候，我曾做過一台 KECES 的 USB DAC，用的是 PCM2702，當時覺得聲音遠不如 CD 加上 NOS DAC 的系統。後來用 PCM2706 做了 USB/SPDIF 轉換器，連接電腦與 DAC，看電影不錯，但播放音樂的表現還是不如 CD。直到前年用 BeagleBoard 來作訊源，才發現即使是同步模式的 USB Audio，在條件好的情況下，仍然可能有讓人滿意的表現。

兩年前市面上已經有些非同步 USB Audio，但支援 Linux 者甚少。由於我偏向用嵌入式系統來作 USB  訊源的主機，所以不支援 Linux 的產品，向來不再考慮之內。去年經 Paul 兄推薦，買了 Music Fidelity V-Link 來作 USB/SPDIF 轉換。V-Link 是少數不需驅動程式而支援 Linux 的非同步 USB 裝置，聲音也很不錯，可惜和 BealgeBoard 搭配有點問題，當時沒有找到完好的解決方法。

上個月底，2A3SET 兄在留言中提到了 diyAudio 有 Amanero Combo384 團購，是一款新的 USB Audio 介面卡。規格看起來很驚人，最高支援 32bit/384KHz，還能直出 DSD 資料，團購價格不貴，於是就訂了一套來試試。

Amanero Combo384 拿在手上，比預期中更小，非常緊緻。Amanero Combo384 是吃 USB 的 5V 供電，板上內建了 3.3V 的穩壓。這張介面板沒有 SPDIF 輸出，於是我用上回做的 WM8804/ES9023 DAC，不用 WM8804 的部份，將 I2S 直入 ES9023，簡簡單單就開聲了。

之前的 BeagleBoard 系統已經解體，沒辦法直接使用，所以先接上電腦試聽。Amanero Combo384/ES9023 的聲音解析力強，音質肌理密度很高、很有能量感，這確是電腦訊源向來的優點。不僅如此，Combo384 的聲底很乾淨，背景很黑，細節和音色的紋理展現得十分清楚，沒有毛躁感，頻寬的延伸也勝於我目前主力的 Apple Airport Express 系統。這種精準而充滿現代感的表現方式，與我長年以來習慣的聲調有很大的不同，聽起來很有新鮮感。不過 ES9023 的聲底比較乾，高頻略有菱角，與 Combo384 搭配之下，會覺得有些不夠豐潤。此外，聆聽一陣子之後，仍然會覺得有那麼一點「數碼聲」。相對之下，雖然 Airport Express 的聲音沒有 Combo384 這麼「厲害」，但比較柔順易於親近，目前還是比較喜歡 AAE 系統的聲音。

和另一款頗有口碑的 USB DAC Bladelius USB DAC 相比，我覺得 Combo384/ES9023 的整體表現在其之上。Bladelius USB DAC 最厲害的地方是幾乎聽不出「數碼聲」，聲音輕軟容易入耳，不過整體的平衡感和質感還是不太理想。

當然，這些是我對 Combo384 的第一印象，接下來還有很多調整的空間。我很好奇 BeagleBoard 能不能驅動 Combo384，如果可以，不知道聲音會不會更好？Combo384 與 DAC 的搭配也很有趣，接上 NOS DAC 說不定會有截長補短的效果。Combo384 的另一個亮點，DSD 檔案播放也很吸引人。可惜我手邊沒有 DSD 檔案，而且 DSD 檔案終究不會是我聆聽音樂的主要來源。

本文是匆忙寫成的，本來應該對 Combo384 做更多嘗試再來分享。但是發現了這個不貴而實力深厚的 USB Audio 組件，於是興奮地野人獻曝一番。diyAudio 上的團購似乎還在進行中，有興趣的玩家可以試試。

WM8804/PCM5102 DAC

上回提到，我訂了幾張 WM8804/ES9023 DAC 的 PCB，這小巧的 PCB 使用方便，layout 的品質也很好，所以就用手邊的空板繼續玩。除前文所述，先後做了兩張 PCB，分別用設計者在零件表中推薦的工業零件，與我自己慣用的音響零件，但始終是 ES9023 的聲底。這次又裝了一張 PCB，但只裝數位接受器 WM8804 的路份，搭配不同的 DAC。

首先是用我最熟悉的 Philips TDA1543。老樣子，用 non-oversampling 架構，I2S 直入 TDA1543，然後用電阻作被動 I/V 轉換，電容交連輸出。穩壓 IC 是常用的 TL780-05，簡單裝起來就開始唱歌了。NOS TDA1543 的聲音我很熟悉，但配上 WM8804 之後，聲音和過去常用的 CS8412/CS8414 頗為不同，聲音居然變得比較有現代感，原本濃郁的中頻略為清淡，頻寬卻拉開了，然而 NOS 那自然開闊、不壓抑的聽感仍然存在，很有趣。

NOS TDA1543 連聽一週，換上了好奇已久，去年才推出的德州儀器新晶片 TI PCM5102。網兄 2A3SET 兄之前推薦這顆 IC，我才發現原來手邊早有幾顆 PCM5102，於是到光華商場買了 SMD 轉接板，黏到 WM8804/ES9023 的 PCB 上，就開始搭棚。

PCM5102 市場取向和 ES9023 類似，用法卻更簡單。ES9023 需要輸入 50MHz 的時脈，所以還要準備振盪器和相關的電源供應。PCM5102 不需要振盪器，省下了許多麻煩。我延用原本 PCB 上的 3.3V 電路，再加上一些跳線和旁路電容，就完成了 PCM5102。零件都是手邊的料，小容值的旁路電容用 NP0 和 X7R 的積層陶磁電容，其他則是 Black Gate N/NX。PCM5102 的輸出和 ES9023 一樣精簡，不需要交連電容濾除直流，簡單的 RC 低通濾波（LPF）即可成事。LPF 對聲音影響不小，串聯的電阻用上最近頗喜歡的 Takman 碳膜，下地則用音質柔軟透明的 Relcap RT。比較特別的是，PCM5102 內建兩種數位濾波器，normal latency (FIR) 與 low latency (IIR) 兩種模式，透過接腳選擇。由於我長年使用 NOS DAC，對數位濾波實屬外行，查了些資料，最後參考 John Kenny JKDAC32 的考量，選擇 low latency。

開聲之後，第一印象是，聲音偏慢，不僅比凌厲的 ES9023 慢，似乎也比 TDA1543 和緩。是現代聲，但確如 2A3SET 兄的描述，PCM5102 不像 ES9023 那麼張揚，而是比較穩重內斂的聲音。高頻延伸比 ES9023 保守，中高頻因而比較飽滿濃密。低頻頗有量感，那種渾厚蓬鬆的低頻，確實很有 Burr-Brown 的味道。我個人不太喜歡 Burr-Brown 的味道，也因此對 TI/BB 的 OP-Amps 敬而遠之，不過客觀來說，PCM5102 還滿討喜的，不像 ES9023 那麼刺激，沒什麼調音就可以愉快的聽一整天音樂，中高頻的質感也不錯。不過，像我這樣草草裝起來，聲音的等級畢竟不能和真正高級的 DAC 抗衡，相較我常年使用的 NOS TDA1541A，也有一段差距。網兄 EUVL 曾經比較過 ESS 與 PCM5102 的聲音，架構與我類似，他只用 "Different" 一字型容兩者的差別。我也覺得如此，兩者的等級是差不多的，不能和十數萬的 DAC 相提並論，但不用花多少錢就能做出一台 HiFi 級的 DAC，C/P 值超高。

對我而言，我覺得 PCM5102 比較輕鬆耐聽，偏近我常年聆聽的喜好。不過我既然已經有了走向相似而音質更好的 NOS TDA1541A，所以覺得 ESS 的 DAC 更為特別一點，更適合與我的原本的 DAC 互補。不過 PCM5102、ES9023 這些廉價方便的零件，終究不以音質為目的。想要更上一層樓，或許仍然得不畏艱難，去挑戰 ES9018 等 state-of-the-art 的晶片。

回頭來玩 DAC：WM8804/ES9023 DAC

開始音響 DIY 至今，差不多十年了。我算是投入不少時間和精神在這個興趣上，不過玩過東西可能比許多同好來得少。可能是財力不足，許多有趣的機會都錯過了，只能在同一個專案、同一個架構上一而再、再而三的調整。以 DAC 來說，從 2002 年開始 DIY 到目前，這十年之間，也只玩過 TDA1543 與 TDA1541A 兩種 DAC 晶片，而且玩來玩去都是 NOS 架構，聲底也十分類似。而現役的 TDA1541A 聽了將近八年，中間僅有小小修改，也所以《牙尖嘴利音響頻道》絕少 DIY DAC 的文章，因為我實在很久沒有玩 DAC 了。直到去年年底，終於有了點變化，開始有了新的接觸。

還沒有開始玩音響前，就知道 ESS Technology 這個牌子，許多音效卡上面都裝有 ESS 的晶片，但對 ESS 的印象，始終停留在 3C 用品上。直至前年，大眼睛兄造訪，推薦 Twisted Pear Audio 的 Buffalo DAC。這套 DAC 組件，就是採用 ESS 9018 作為核心，據說聲音非常優秀，但也頗為敏感，要配合妥善的 layout 與電源設計，還有 I/V 調聲，才能發揮。那時對 ESS 的聲音仍然沒有概念，加上 ESS 的資訊不透明，datasheet 等相關資訊都無法公開取得，網路上也難有深入的分析討論。我玩音響習慣從 datasheet 與電路圖著手，而 Buffalo 則只能依賴現成的套件，雖曾試著搶購 Buffalo，但終究陰錯陽差而沒有玩成。

後來，在音響展聽到 Weiss DAC202 的聲音，第一次被 ESS 晶片震攝。接著，又在香港網兄 DomDom 家中聽到 Weiss 上級機 Medea+，於是對 ESS 晶片又更感到好奇了。沒過多久，2A3SET 兄告知 diyAudio 有個在玩 ESS ES9022 的討論串，相當有趣。原來 ES9022 是精簡的 DAC，相比於 ES9018 簡單便宜，卻也更容易施工，只要一組單電源，就有無直流的電壓輸出，I/V、放大、交連電容或變壓器一概全免。我對於簡單小巧，成功率高的東西特有興趣，價格又遠比 Twisted Pear Audio 的 Buffalo 便宜，也就向德國網兄 EUVL 買了一組 WM8804 與 ES9022 的 DAC 來玩。

EUVL 手製的 DAC 非常精巧，一張 WM8804 的數位接收板，一張 ES9022 的 DAC 板，中間以接腳連接 I2S 訊號，元件安排非常緊緻。

大量使用 SMD，其他元件也都是水準以上。

兩張 PCB 板上都已經內建穩壓，只要輸入 9V 的電壓就能工作，甚至用乾電池就能唱得很好。開聲之後，馬上就有很好印象。多年以來，早已習慣 NOS TDA1543/TDA1541A 老晶片的聲底，換上了最新的晶片，有很多新奇的感受。ES9022 的聲音非常鮮銳，分析力佳，尤其高頻相當活潑富有張力。這些年間，當然也有許多機會聆聽 TI/AD/CS 等新 DAC 的聲音，不過 ESS 的聲音獨具特色，在音樂的刻劃上，特別是聆聽大制編的古典音樂，對我而言特別對味。雖然不能與音質精貴高雅的 Weiss 相提並論，但以基本的聲底特色來說，簡單的 ES9022 卻實有幾分 Weiss 的味道。

 

不過多時，就做了四組獨立的供電，各別供電給兩組 WM8804、震盪器、ES9022，並且裝箱起來。事實上，變成四組獨立供電之後，聲音的改進並不如預期多。據說用乾電池效果極佳，不過我聽音響常是整天的聽，一忙起來不可能去注意電量與充電的問題，要再設置自充線路又點費事，所以終於沒有嘗試。那時年關將近，諸事繁忙，沒有時間專注於調音，只能匆匆在網誌裡留下照片，而未多加介紹。至今將近一年，終於能在此文回顧了。

過年之後，玩起了新的數位訊源 Apple AirPort Express，因為操控方便以及夠水準的音質，而成為我目前的主力訊源。當我從 Apple AirPort Express 的 PCB 上拉出 I2S，自然而然地，就試著接上 ES9022，變成 I2S 直入 DAC 的組態，跳過了 WM8804 這一層。I2S 直入的聲音，非常優秀，明顯好過經 SPDIF 與 WM8804。最顯著的差異是細節與微動態，直入的聲音，在較小的音量小，仍然能保持相當豐富的細節，更為細膩清晰，直有撥雲見日之感。

由於對 WM8804 與 ES9022 的印象很好，今年看到 diyaudio 上另一組人馬，Subbu 與 jean-paul 發起 WM8804/ES9023 的 PCB 團購，設計與 layout 頗下過功夫，價格也屬實惠，也就訂了幾張來玩。收到板子已經是七月，看到小巧而高品質的 PCB，感到相當滿意。一個多月後，備料完成也就開聲了。

Subbu/jean-paul 的板子，80% 以上的零件是 SMD，但多是 0805、1206 以上的尺寸，加工並不困難。我的焊工並不熟練優秀，但也能在三小時之內焊接完成。當中只有 WM8804 的腳位較密，要特別留意而已。設計者的預設零件搭配，已經有調音考量，大量採用特性良好的零件，例如 C0G、X7R 的陶磁電容、Nichicon FPCAP 固態電容、SUSUMU 高精度 SMT 電阻等等。

開聲幾天之後，在光華商場的源達發現新的薄型袖珍鋁製機箱，就興高采烈地裝箱了。這張 PCB 同樣內建緊鄰負載的穩壓，只要輸入一組 5V 電源即可。我用基本的整流濾波，再加上 TI TL780-05 三端子穩壓，做成簡易的 5V 電源，塞入機箱所剩不多的空間裡。

聽了幾天，覺得這張聲底不錯，以其價格來說更是超值無比。比較可惜的是，聲底比較偏向乾硬，這似乎是 ES9022/ES9023 的特色。乾、硬並非是一種缺點，在表達管弦樂齊奏時，那種爽脆與勁道就非常動人。像 Weiss 等高價機種，就能將這種乾、硬的特質打磨成細膩華美的音色，而這個 kit 相對來說，則仍然表現得比較粗糙。此間差距，有可能是廉價的 ES9022/ES9023 與高價的 ES9018 的差別。但 ES9022/ES9023 已經有一定的體質，對 DIYer 來說，如何調整、改善，就是無窮樂趣的來源了。

聽了幾天，用手上另一張空版，又做了一組 WM8804/ES9023 DAC，但這次酌量使用自己熟悉的電容來調音。主要差別是把穩壓前的 220uF Nichicon FPCAP 換成 100uF 的 Nichicon VR。相較於快速凌厲平直的 FPCAP，VR 溫潤柔軟許多。接著，WM8804 的兩組供電，換成速度快但微帶有甜味的 Sanyo OS-CON SP 系列。其實 OS-CON SP 系列已經是十五年前的零件了，但至今用來，仍然相當優秀好用。ES9023 周邊的電容則改成 Black Gate N/NX。經 2A3SET 兄的提示與我實際的經驗，Vreg、CN-CP、Negative 等幾個接腳，換上小容值的 Black Gate 電容效果頗為不俗。Black Gate N/NX 電容特殊的甜味與密度，可以讓 ES9023 的聲音更為討喜。最後，我覺得影響同樣大的是輸出級 4700pF 的對地 LPF 電容。原本的配方是 Vishay 的 MKT 電容，我換成 Relcap RT 系列的錫箔 polystyrene 電容，此中差異實不可同日而語。這兩顆電容，是整個 DAC 在類比路徑上唯二的元件，重要性自不待言。4,700pF 甚小，有許多高品質 foil 電容可用，就算不打算用發燒零件，至少也應該換成 PS、FKP 等材質。

調過音的版本，聲音確是比較柔美討喜，不若原本那麼一板一眼。不過換電容終究只是換個妝扮，本質上難有轉變，尚有許多地方，如電源、時脈、輸出級等處值得下手，這些得留待來日了。現在用輕薄小巧的盒子裝著，簡單的聽。播放 Jazz、人聲、搖滾，還是不如使用多年的 NOS TDA1541A，但聽古典樂，特別是鋼琴獨奏、交響樂、歌劇，用 ES9023 聽起來卻更為過癮。這麼便宜的價格，這麼簡單的構成，卻有如此水準的聲音。繼 DCB1 之後，再一次感慨集合眾人之力，Web 2.0 音響 DIY 之神奇。

從 Apple AirPort Express 拉出 I2S

如果傳輸距離夠短，訊源與 DAC 之間直接用 I2S 等 series bus 介面連接，理論上當會比經過 SPDIF 編碼解碼來得好聲。去年就曾在法文討論區看到網友從 Apple AirPort Express 拉出 I2S 訊號，這也是促成我 DIY AirPort Express 的原因之一。在今年年初完成基本的 AirPort Express 數位訊源，以及更換新的時脈之後，接下來方向就是 I2S 了。上個月網兄 Ytsejam 在留言裡提到「AAE 用 I2S 的聲音跟 SPDIF 不可同日而語，強烈建議使用 I2S」，更是讓人心動。在四月底，有了稍微能喘口氣的空檔，便試著從 AAE 取出 I2S 等四軌（Master Clock, Bit Clock, Word Clock, Sdata）訊號，並送入 ES9022 DAC。

Ytsejam 兄在前文留言裡提供了很細節的改機方法，容我重貼於下：

圖片請參見 Alex_twn 的文章
http://www.homecinema-fr.com/forum/viewtopic.php?f=1057&t=29924157&sid=eb8870cbdfdd894980b5312f776788ab&start=388
簡單步驟如下： 

1. 拆掉在 AE 以下的電阻
上方：(有Cirrus CS4344 以及 Flash 這面)
R715 (BCK, Bit Clock)
R717 (LRCK, L/R Clock)
R718 (MCK, Master Clock)
下方： (Marvell 88F6183 這面)
R716 (SD, Data)

2. 從原有接點處，將訊號接出即可
R715 左邊靠 USB 側 (BCK, Bit Clock)
R717 左邊靠 USB 側 (LRCK, L/R Clock)
R718 左邊靠 USB 側 (MCK, Master Clock)
R716 上方靠近WiFi模組側 (SD, Data)

建議最好買個含檯燈功能的放大鏡，因為那個電阻非常小，肉眼看不清楚。另外，動手前，最好用示波器先確認訊號。

我的改裝過程和 Ytsejam 兄差不多，比較困難的是 AAE 主板上 I2S 的走線非常細，解焊原本的串連電阻之後，板上的焊點非常小，而且焊上線之後，稍微扯動就可能剝離。我自己手拙，不甚弄壞兩個焊點，幸而在不遠處還有一組更小焊點可以取出 I2S 訊號。事後想想，或許不必解焊原本的電阻，直接焊在電阻腳上，會比較容易施工。網兄 Ytsejam 從 PCB 的底面取 Sdata，而法文討論區上的網友則是從正面的 DAC 接腳上取得 Sdata，較為方便。所以我也是從 DAC 的接腳上取得 Sdata。

用八公分長的 0.4mm 單芯銅線把 I2S 的四軌訊號接出來，串上 47ohm 的碳膜電阻，就送入 ES9022 DAC 模阻。這套向 diyAudio 上的網兄 EUVL 訂購的 ES9022，可以與 WM8804 SPDIF 輸入模組連接，也可以拆開單獨使用。我買的是有 reclock 的版本，所以 AAE 送來的 I2S，會先經過 reclock，再進入 ES9022 解碼，並且直接輸出。ES9022 的板子很小，用泡棉膠帶直接黏在 AAE 上。

多年前曾經玩過 I2S。那時是把 Philips CD-680 的 I2S 訊號直入我的 DAC NOS TDA1541A。當時覺得聲音並不如期待中的好，不過那時 I2S 走線較長，對 I2S 並不公平。這次 I2S 走線不到十公分，開聲之後，果然有不同的表現。與原本 SPDIF 經由 WM8804 解碼相比，I2S 的聲音其實並沒有質變，聽起來是同一個聲底，同一個走向，個性是完全相同的。直出 I2S，聲音變乾淨了，解析度也提高了，原本單一一個聲音，現在卻能聽出它是由許多聲音構成。假如音樂是點彩派的畫作，原本是站在遠處看見混色後的色塊，現在卻似能近看到原始的色點。

除此之外，聲音的純度和鮮度也都提高了，即使音量小也能保有相當的細節與活力，在深夜間小聲聽音樂，感受最是明顯。不過話說回來，我還是有那麼一點點失望，或許是我把 I2S 想得太好了。這時又想起 Peter Daniel 所言：I2S is overrated。相較之下，我覺得更換 clock 的效果更為明顯一點，有根本上的質變，覺得音樂的靈魂都不同了。直出 I2S 則是錦上添花，好上加好。不過原本 WM8804 已是相當好的接收晶片，又有 reclock，所以比較不敏感吧！又或者是我目前的拉線以及佈置方式不夠好，未能完全發揮 I2S 的優勢。

無論如何，拉 I2S 總是一個有好無壞（當然，I2S 走線千萬不能長），對聲音有正面助益的改機策略。在 AAE 上，不費多少功夫，幾乎不用花錢就能完成，絕對值得一試。

2011 年最後一天：NSO 跨年音樂會

2011 年最後一天，避開東區的人潮，晚上十點半來到國家音樂廳，欣賞呂紹嘉帶領 NSO 的演出：太初之光－－馬勒第二號交響曲《復活》。

這是我第一次現場聆聽《復活》，有別於往年經常演出的貝多芬第九號交響曲，在跨年之夜聆聽《復活》充滿了新意。對我來說，2011 年並不是好的一年。飛逝的這一年之間，各種煩惱與鬱悶紛沓而來，遭遇了大大小小的打擊，音響 DIY 當然也慘慘澹澹，遠不及去年成果豐碩。

累積了一整年沉重的心情，在最後一天晚上聆聽《復活》，對我有特別的意義。當第五樂章合唱團發聲的時候，強勢的音壓與龐大的規模感往身上湧來，當著頭頂灌注了無比強勁的活泉，彷彿足以沖掉在身上帶了一整年的污穢。「新年新希望」對我來說已經太幻虛，但在那個當下畢竟有了一點點輕盈的感覺。


下圖為 2011 最後的 DIY 成果，ESS9022 DAC 的初試機。

47 Laboratory 終於有新套件了！

47 Laboratory（47 Lab，47 研究所）的套件系列 47 Treasure，過了將近一年，終於又有了新產品。今年初試做 47 Treasure 第一個產品 0147 耳機擴大機，對於該套件的高品質、高完成度以及驚人的聲音表現留下非常深刻的印象。可惜我自己早己不玩耳機，0147 再怎麼好，究竟不能加入我的主要系統。半年前曾經寫信給 47 Lab 的工程師，詢問 47 Treasure 這系列的後續發展。工程師答到，接下來將來前級、後級、DAC 等套件問世，而且還說他們正在開發中的離散電路晶體後級擴大機聲音非常優秀，值得期待。於是，我也就滿懷著期待，等著新套件的發行。

上個月底，想想也屆半年了，於是又寫信詢問進度，這次 47 Lab 給我了更明確的訊息：有一系列的套件已經在音響展中露面，並得到很好的評價，也即將要上市了。過不了幾天，果然見到 47 Lab 在首頁上發佈了兩樣新套件的照片，分別是 CD-Player 0647 以及帶有 USB DAC 的耳擴／前級 0247。

據我從 47 Lab 過去的產品，以及照片上的線索看來，0247 應該和 0147 相去不遠，只多了一個 USB DAC 而已。USB DAC 想來是用 PCM2707 之類的 USB 接收晶片，未知是否外接獨立 DAC（如 47 Lab 慣用的 TDA1543），或是直接取 PCM2707 的類比輸出來用。

比較讓我期待的自然是 CD-Player 0647。據 47 Lab 的說法，他們是使用 TEAC 的取讀機構再作修改而成，內建 NOS DAC，同時具備 SPDIF 輸出。這台 CD-Player 不論是外觀或功能都非常吸引我，我很好奇 47 Lab 為何要捨棄常年使用的 Sanyo 機構，改用 TEAC。也很好奇這部新唱盤聲音和過往 47xx 系列的成品機種 PiTracer、Flatfish、信樂燒等有什麼樣的不同，等級落在哪一個區間。

當然，我更待期的離散式晶體後級還未公開相片，非常好奇它的外型與聲音。

加拿大網兄 vkung 日前曾經造訪東京的 47 Lab 所在地，照了詳細的相片，請見：

http://www.diyaudio.com/forums/elekit/199786-47-labs-treasure-model-0647-a.html#post2768760

http://www.audioasylum.com/forums/triode/messages/10.html

本文照片擷自 47 Lab 官方網站：http://www.47labs.co.jp

終於聽到優秀的 Avantgarde Acoustic

曾經對 Avantgarde-Acoustic 的喇叭印象很差。多年前這個品牌剛引進台灣時，在音響展的會場上見到，外觀著實亮眼，但聽到的聲音卻教人失望。一經數年，每次聽到 Avantgarde，就多一次失望，幾乎讓我以為這個品牌的實力只於如此。在音響展聽到的 Avantgarde，前端多半配上 Burmester 的器材，總是讓人感覺清亮乾薄，不耐久聽。低中高頻段的銜接不太理想，從號角發出來的中高頻，與動圈式低音單體的聲音，各自為政，特別是低頻似乎不太跟得上快速亮麗的中高頻。

雖然不白明 Avantgarde-Acoustic 的喇叭究竟好在哪裡，但從網路和雜誌上總是不乏得聞許多愛用者。本來以為那或許是一種我永遠無法領略的魅力（就好像至今仍然無法領略 Dynaudio 的好處），直到這個月接連在兩位音響迷家中聽到優秀的 Avantgarde 系統，才終於使我改觀。

第一次是八月初在 MyAV 電腦訊源名人高醫師家裡，聽到 Avantgarde Duo，配合 ASR 的擴大機，以及精心調校的電腦訊源和 MSB DAC。我聽過許多號角系統，但始終覺得聲音有些乾扁，不若動圈式單體溫厚。在高醫師家裡，幾乎聽不到我在意的「號角聲」，只覺得相當精緻華美，分析力很強，從各種角度來看，都找不到弱點，標準的 hi-fi 美學。首次聽見這麼棒的 Avantgarde，甚至可以說是第一次聽到這麼優秀的號角系統，十分令人感動。

事隔半月，前幾天竟然又聽到了更切合我胃口的 Avantgarde 系統。這是香港網兄 DomDom 的 Avantgarde Uno，那天他的 47 Lab 旗艦轉盤 PiTracer 不在，恰好也用電腦訊源來播放。DomDom 兄用的是平常的 Apple MacBook Pro，裝載播放軟體 Armarra，再透過 Weiss INT203 將 firewire 轉成 SPDIF，送入 Weiss 頂級 DAC MEDEA+。至於擴大機，當然是 47 Labs 的 Gaincard。

Avantgarde 在這樣的環境下，發出了另一種高級的聲音，非常符合我的胃口。我所不喜歡的「號角味」，在此已完全消失，只覺得那聲音細緻異常，氣質高雅無比。在這個系統下，Avantgarde 顯得非常靈敏清澈，沒有太多自己的味道，而成為一個高效率而透明直接的媒藉，讓人清清楚楚地感受訊源與擴大機的美麗風采。特別是 Weiss MEDEA+ 的個性，與 Linn 是一路的，精緻、流暢、優雅，十足地引人入勝。再加上音質乾淨清澈，細節豐富，輕鬆自如，一點也沒有壓迫感，讓人拋開了「正在聽音響」的意識，自然而然地沉浸在音樂之中。

這幾次聽下來，Avantgarde 本身確是相當優秀的喇叭，快速靈敏，對音樂以及前端器材的個性都能清清楚楚的呈現。國內代理商因為同時代理 Burmester，便與之成套，其實兩個品牌並不那麼合得來。除了 Avantgarde，我最欣賞的還是 Weiss MEDEA+，那聲音真是好極了。不知採用類似晶片的 Twisted Pear Audio Buffalo，能夠達到幾成水準呢？


更新：感謝 DomDom 兄提供系統的照片。

Fidelix CAPRICE

日本有許多性格小廠，做的東西不一定很貴，但往往有趣而充滿熱血。我不諳日文，只能透過中文和英文了解日本音響資訊。之前在 Stereo Sound 雜誌看到 Stone Age 這家小廠，在這期中文版（176期）又看到了一家小廠 Fidellix。Stereo Sound 介紹的是他們的新 DAC/前級 CAPRICE，據說這是日本第一台採用 ESS ES9018 晶片的 Hi-fi DAC。

Stereo Sound 的主筆三浦孝仁說，Fidelix 經常為世人帶來有趣的產品，於是我連上 Fidelix 的網站，看看他們的產品。果然，他們的產品很有個性，都很小台而且充滿誠意。例如帶音量控制器後級 CERENATE，用 switching power 供電，和 LM3886 製成的後級緊密地塞入一個小型箱體中。原廠不但在網站上公開機內照，還附上完整的放大電路。兼具 DAC 與前級功能的 CAPRICE 看起來也非常緊密，機箱只有兩張 CD 大小，密密麻麻塞滿了元件，還可以選擇搭載 phono 放大與 i2s 輸出。網站上公布了機內照和構成示意圖，這還不稀奇，奇妙的是附上了 PCB 裸裝的樣子，還有 PCB layout 圖，看起來非常 geek。

此外超高音系統 AH-120K、頻譜測定器 Polaris-a，看起來也都很有個性。那感覺並不是非常高貴或精緻，但除了嚴謹認真之外，更充滿了熱情和誠意。上次經 Dominique 兄紹介試聽了 Weiss  DAC202，一直覺得那聲音十分動人。我想 ESS Sabre ES9018 本身應是滿不錯的，希望下次有機會能聽到 Wyred 4 Sound DAC2 和 Buffalo，看看在不同設計者手下，ES9018 會有什麼不同。

圖片取自 Fidelix 原廠網站：http://www.fidelix.jp

E-MU 0404 USB 2.0

之前在某本雜誌看到一篇文章，評測某部國產 DIY DAC，其測量數據著實教人觸目心驚。電源干擾大得離譜，互調失真更是荒腔走板，頻率響應也完全不是 20Hz-20KHz ±3dB 那一回事。據說這家土砲廠都用人耳調音，以人耳決定一切。雖說音響是用聽的，數據不能代表一切，失真大小自不能和好聽與否劃上等號，可是太離譜的失真必然隱涵了一些問題。失真小不見得好聽，但失真太大就勢必有些問題了。奇偶次諧波猶有討論的空間，但有些 criteria 是無庸置疑的，例如明顯的電源干擾（60Hz 諧波）可能自來於電源設計不夠乾淨、DAC 的頻率響應到 20KHz 也是基本的要求。聲稱人耳調音而失真奇大的器材，不禁讓人懷疑其表現的全面性。或許某些唱片（例如廠家用以調音的唱片）聽起來不錯，但表現其他類型的音樂可能會有所侷限。

話說回來，我自己過去也一直是靠人耳調音，聽了沒什麼大問題，好聽，也就坦然，不曾使用儀器測量我自製的器材。但看了那台 DAC，不禁讓我開始擔心，是否我 DIY 器材是否也有大量的失真，只是自己沒有聽出來。受到了啟發，我開始決定要為自己的 DIY 成品做一點基本的量測。

最簡單的量測自然是輸入正弦波和方波，然後在示波器上觀察波型，但這對我來說不夠，我還想看到頻譜，才能得知諧波失真、頻率響應這些更為具體更為直觀的數據。然而我的老舊示波器沒有頻譜分析的功能，擴充模組如今也難以取得，無法將波型輸出到電腦，再用軟體作傅立葉轉換。而專用的 audio analyzer （音頻分析儀）相當昂貴，知名品牌 Audio Precision 的「入門級」從二三十萬起跳，非我所能負擔。本想花幾萬塊，買個二手的 HP 8903B，但卻在 diyAudio Equipments & Tools 板看到非常多人推薦用音效卡配合軟體，來當作 audio analyzer 使用。

用音效卡當 audio analyzer，其實在國內早有風氣，盛行於音效卡玩家社群。例如 DearHoney 的站長多年前就開始用中高階音效卡 CardDeluxe，配合 RightMark Audio Analyzer (RMAA) 軟體評測市面上的音效卡。當年覺得音效卡社群常以數據為依歸，過份在意規格和測試圖，卻不怎麼講述聽感。而且他們買了中高階音效卡，後端卻常是電腦喇叭，和 Hi-Fi 音響的玩法涇渭有別，不知該如何消化他們的觀點。但見 diyAudio.com 和 diyHIFI.org 也不少人這麼做，而且還有熟悉的 DIYer 分享意見，甚至有人說，一般的訊號產生器（function generator）輸出波型的失真頗高，搭配 spectrum analyzer 作分析，還不見得能勝過音效卡。既然如此，我終於也決定試試音效卡量測。

音效卡此一方案最大的優勢自然是便宜。既然波型分析的工作都在電腦上以軟體處理，所借重音效卡之處無非是 I/O 與 DA/AD 轉換。音效卡的響應頻率雖然僅在音頻範圍，但用來當作 audio analyzer 卻正巧適合。規格稍好的專業級音效卡不過數千元至數萬，還是比二手 HP audio analyzer 便宜許多，縱然效果與公信力不能和專業儀器相比，但 DIYer 用來作基本量測，觀察有無離譜失真，已然堪用。

於是，我先下載了 RMAA，配合 notebook 內建的音效卡玩了一下。RMAA 介面簡單，容易操作，不過 notebook 內建音效卡實在太差，也不知道是輸出還是輸入的問題，總之 loop test 表現非常離譜。音效卡擔負了輸出入的大任，規格必須優秀（此時規格就重要了），於是開始找尋表現良好而價位適中的音效卡。PCI 音效卡一般來說比同級的 USB 音效卡便宜，規格也更好，無奈我用 notebook 只能走外接一途。後來看來半天，E-MU 0404 USB 2.0 似乎是 studio 級的 USB 音效卡中，最便宜的選擇之一。E-MU 0202 USB、E-MU Tracker Pre 其實也不錯，更便宜，可惜沒有數位輸出輸入，不能當作 USB / SPDIF converter 來玩 digital stream。在 diyAudio 上 E-MU 0404 USB 評價亦高，用得人不少，於是就購入一台二手品。

E-MU 0404 USB 的功能不少，豐富的輸出入介面，面板亦有許多開關旋鈕。玩了一下子，然後打開 RMAA 作 loop test，數據果然遠勝內建音效卡。噪訊低、失真低、諧波極少，拿來測 DAC、前級、後級、喇叭看來都堪用了。於是我率先把兩台 DAC，NOS TDA1543 與 NOS TDA1541A 拿來測試，想不到數據還不差。老舊的 Philips DAC 晶片，又在 non-oversampling 模式下工作，測試圖表仍然遠勝雜誌上那台使用高規格晶片的 DIY 機。而 TDA1541A 的各式數據自然又比 TDA1543 好上一大截，不愧是當年的王者。然後又拿 FirstWatt B1 來測，表現卻比想像中差了些，尤其居然有電源干擾（有 60Hz 和 120Hz 的雜訊），總諧波失真也比 Nelson Pass 所測的為差，不知道是否為 shunt regulator 設計不周所致，或者是光敏電阻音量控制器的設置引入了雜訊。不過這些都無妨，反正現在有了儀器，可以慢慢地抽換調整，一再測試，直到問題改善為止。至於後級和喇叭的測試，則相對麻煩。後級的輸出太大，必需經過額外的衰減器和過載保護才行；喇叭則要有麥克風。總而言之，音效卡與 RightMark Audio Analyzer、Visual Analyser、AudioTester 等軟體的組合，確實便宜好用，非常適合 DIYer。

然後覺得還滿諷刺的。這麼多年前就看到音效卡社群用這套方式測得不亦樂乎，自己卻一心以為沒有專業儀器不能成事，僅靠耳朵聆聽，放棄了更多的可能性。音響固然是要用耳朵聽，測量數據絕不能代表一切，但卻是很好的體檢除錯資訊。國內 DIYer 社群和音效卡社群真是涇渭分明，用示波器檢驗器材的人不少，但用觀察頻譜就不那麼普遍。如今我很建議稍有興趣的 DIYer，都弄一張堪用的音效卡，再配合 RMAA 和 Visual Analyzer 等軟體作簡易的檢驗除錯工具。很多人原本已有不錯的音效卡，這些軟體又有免費版，花費不多，何樂而不為呢。


在測試之外，我也試聽了 E-MU 0404 USB 本身輸出的效果。當 DAC 來用，E-MU 聲音非常乾燥無趣，遠遜我那兩台規格較差的 NOS DAC（再次得證規格並不是一切）。但若將 E-MU 0404 USB 當作 USB to SPDIF converter，透過 ASIO 輸出，聲音倒著實不錯。比 TI PCM2707 系列好上許多，自不待言。沒有那種冷、硬、不耐久聽的「數碼聲」，十分難得。與目前主役的 CD 轉盤 Shigaclone 相比，兩者的音質差異竟不太明顯，所差者只是 Shigaclone 有個流暢自然的音樂性，大場面的分析力較好，而 E-MU 0404 的聲音比較「簡單」，樂器多的時候，樂器定位有時會飄移。但無論如何 E-MU 0404 USB 的 SPDIF 輸出真的還不錯，已經超出我的期望。如果換上更好的電源與 clock，說不定還能更上層樓。因此，這台 USB 音效卡，除了當作測試工具，本身也能加入音響系統的一環。撇除那生冷無味的類比輸出，真是相當抵買。


頁首圖片取自 E-MU 官方網站：http://www.emu.com/products/product.asp?category=610&subcategory=611&product=18388&nav=introduction

Stone Age Three point zero

Philips TDA1541A 是二十年前的老晶片，停產多年，想不到現在還有廠製機使用。Stone Age 就是這麼一家奇妙的日本音響小廠，就像他們的名字一樣，用石器時代的元件，製造 state-of-the-art 器材。

最初在 Stereo Sound 上看到這家公司的介紹。目前只有三樣產品：後級、被動前級、DAC。DAC 採用 TDA1541A DAC，被動前級則用古董 WE 變壓器為核心，D 類放大的後級倒是看不出「石器時代」之特色。

Stone Age 的 DAC 名曰 Three point zero，採用 CS8412 直入 TDA1541A，正是我最熟悉的 non-oversampling DAC。在 NOS 之外，還有許多特別之處，該廠都大方地揭示在他們的網站上。

1) SPDIF 輸入 DAC 之後，先過經脈衝變壓器，再經過一顆 Tranceiver IC ST490A，才送入 CS8412。我很少看到 DAC 採用 tranceiver IC，Elso Kwak 之前有類似的設計，好奇效果如何。

2) 每聲道採用一顆 TI/BB OPA627BP 進行 I/V 轉換，再經過一顆 OPA627BP 輸出。

3) 全機無電解電容，主濾波電容為四顆大型的 330uF 薄膜電容，徹底排除「電解聲」。

4) 電源穩壓採用離散式 TL431 shunt regulator 實作。

5) 主線路在洞洞板上搭棚製作，無印刷電路板。

 6) 採用特殊三角型巢狀結構（TNS）機械接地。

從機器的設計來看，Stone Age 是非常有個性的廠家，DIY 味很重，作者說不定也是 diyAudio 的鄉民。這台 DAC 在 Stereo Sound 的評價不錯，沒有 PCB，但似乎並無 S/N 不良的問題。在台灣或許很難聽到這台機器，但參考他們的竅門來試驗學習倒是不錯。

破解 CEC Super Link 格式

眾所周知，SPDIF 並不是理想的傳輸格式。SPDIF 將多軌數位訊號編成單軌訊號，再由 DAC 端以 PLL 還原多軌資料，這樣複雜的過程，增加了數位訊號的 jitter。

這麼多年來，一直希望 bypass 掉 SPDIF 轉換，直接從 CD 轉盤拉 I2S 到 DAC 解碼。但我的 CD 轉盤卻沒有一台屬於 Philips 系統，不能直接拉出 I2S。而我的 DAC TDA1543 與 TDA1541A 卻又只能接受 I2S，於是其間的問題變得不易解決。

現役的 CEC TL-51X 有特殊的 superlink 介面，正是跳過 SPDIF 轉換，以 D-sub 接頭直接輸出多軌數位訊號到自家的 DAC。但 CEC 並沒有公開 superlink 規格，CEC 產品的 service manual 也極少見，官方網站上僅有簡略的示意圖。如何透過 superlink 介面直接從 CD 轉盤拉出數位訊號，目前在網路上仍然找不到解答。

前陣子幫朋友製作 CD-Pro2，聽過 I2S 直入 TDA1543 的好聲之後，我對於如何 bypass SPDIF 的興趣更濃厚了。有空時拆開 CEC TL-51X，經過一番實驗，終於有了初步突破。目前已經知道 9-pin D-sub 的 pinout，也大約知道數位訊號的格式了。

先看 D-sub 的 pinout：

1. Ground
2. Bit Clock (BCK)
4. Word Clock (WCK)
6. Audio Data (DOUT)
8. De-Emphasis (DEEM) inverted
9. Master Clock (MCLK)

在 CD 轉盤端來說，BCK、WCK、DOUT 是 output，而 pin 9 MCLK 則是 input。也就是說，master clock 由 DAC 端產生，再 feedback 回轉盤作 synchronization。

由於 TDA1543/TDA1541A DAC 並不需要 master clock，所以我先試著只接 BCK, WCK, DOUT 三軌出來，直入 TDA1543 試聽，結果一點聲音也沒有，我試用 Sony 格式的 TDA1543A，也仍然沒有聲音。

後來，我跳過 superlink，用莫式接頭從 TL-51X 的 PCB 上接這三軌出來到 TDA1543，聲音就出來了。不過聲音非常微弱，可見不是 I2S 格式，於是換上 TDA1543A，終於有正常的輸出。

所以目前的結論是，superlink 必須給定 master clock 才能正常運作。即使 DAC 裡不須要 master clock，也必須產生時脈給轉盤。其次，superlink 的數位訊號不是 i2s，應該是 Sony 格式。不過，所謂的 Sony 格式又有許多種變化，實際上到底是哪一種，還要再實驗。目前確定 TDA1543A 能直接解碼。

關於 TDA1543A，我一直也很納悶。官方 datasheet 裡完全無法查到相關資料，網路上也眾說紛云，只知道是 "Japanese format" 或 "Sony format"，卻沒有明確的定義。

目前所見最詳細的討論在 diyAudio 上：
http://www.diyaudio.com/forums/showthread.php?postid=252901#post252901

另一個討論串也有相關內容：
http://www.diyaudio.com/forums/showthread.php?threadid=10838

按照 rfbrw 的說法，TDA1543 所謂的 Sony format 是：

2's comp LSB justified data,48Fs serial clock and 48bit L/R frame irrespective of valid data length.

而且 Sony/BB 格式可以 cover Sony 格式，所以也不能由 TDA1543A 為 Sony 格式就反推 superlink 是 Sony 格式。總之，目前可以確定 superlink 是 Sony/BB 系統的格式。

儘管 TDA1543A 已經可以解碼，但我希望主力 DAC TDA1541A 也能用，所以終歸是要能轉成 I2S 才方便。Sony/BB 格式轉到 I2S 似乎又不太容易。手邊有一篇 Kalman Rubinson 登在 The Audio Amateur 的文章，講的正是數位格式互換的方法。不過 Elso Kwak 照著做卻也遇上了問題，無法順利轉出 I2S，看起來並不是那麼簡單。不過接下來還是會以 Rubinson 的方式為基礎實驗，希望能順利地把 superlink 轉成 I2S，就能自由自在地玩更多花樣了。

DIYZONE CD-Pro2 裝機感想

DIYZONE (DZ) 2004 年推出 Philips CD-Pro2 (VAU1254) 套件，弄得滿城風雨。在那之前，本就對 CD-Pro2 很有興趣，卻沒有閒錢跟上團購，後來看到許多 DIYer 都做不出好聲，又常有燒機的消息，也就漸漸失去興趣，改玩 Sony SCD-XE600 和 CEC TL51X 等廠製轉盤了。

想不到，過了五年之後，卻終於遇上了 DZ CD-Pro2 套件。原來朋友當年買了一套，但沒有時間組合，零件就一直放著，直到最近才託我幫他完成。

收到套件之後，看到一盒又一盒的零件，厚重的鋁製機殼，好幾塊模組各自有獨立的 PCB 和零件包，真是令人興奮。其實這是我第一次組裝套件，不必研究線路、不必搭棚洗板、不必備料選件、不必整製機箱，想起來就輕鬆愉快許多。不過，由於這個套件常有音質不佳、機芯容易燒毀的傳聞，我還是研究了一下 DZ 的電路，並做了一些修改，電阻電容也改為熟悉的品項，希望能提升音樂輸出的品質，延長 CD-Pro2 模組的壽命。

修改重點：

1. 穩壓電路
CD-Pro2 需要 5V 與 9V 兩組電源，耗電不大，典型值是 0.3A 上下。DZ 原始的穩壓非常複雜，整流濾波之後，先經過兩級 LM317 IC 穩壓，再經過一級 op-amp 穩壓輸出。我不知道為什麼要搞得這麼複雜，DZ 也沒有說明他們調音的過程，選用這種穩壓設計的考量。我向來不喜歡多級穩壓，又聽說 DZ 的穩壓是燒壞許多 CD-Pro2 機芯的殺手，於是參考大多數採用 CD-Pro2 廠機的設計，改用一級 IC 穩壓。我沿用 DZ 的穩壓板，經過修改之後，電源架構變為單簡的 CRC 濾波，再以 LM317 穩壓輸出。DZ 配的電阻是 Dale RN60D，電容是 Nichicon MUSE 系列，這是他們當年的標準補品。由於素來不喜 Dale RN60D，對 Nichicon MUSE 也印象平平，於是改用了慣用的 Philips MPR 24 與 Panasonic FM 系列。CRC 濾波中的那根 R，則用可以承受 2W，聲音溫澗厚實的 Dale CPF2 電阻。此外，所有的整流二極體也都改用我喜歡的 IR 11DQ06 Schottky diodes。

2. Non-oversampling TDA1543 DAC
試聽過 CD-Pro2 內建的類比輸出之後，覺得聲音平淡，雖然不難聽，卻無法發揮 CD-Pro2 的實力，明顯不如以 SPDIF 輸出，再經過我的 TDA1541A DAC 輸出的聲音。所以便收集了手邊的材料，用洞洞板做了簡單的 NOS TDA1543 DAC。由於 CD-Pro2 模組原本就可以輸出 I2S 格式，搭配 NOS TDA1543 非常方便，只要一組穩壓，一顆 TDA1543 IC，五根電阻，四顆電容就完成了。電阻仍然是慣用的 Philips MPR 24，輸出交連電容則用透明乾淨的 Philips 013 low leakage 系列，DAC 電源穩壓則用 Panasonic 的穩壓 IC AN8008。
由 CD-Pro2 模組直入 TDA1543，不經過 SPDIF 的轉換，聲音果然很好。雖然 TDA1543 先天上比較浮躁，失之穩重細膩，但非常有活力，音樂聽起來生動鮮活。相較於透過 SPDIF 連接的 TDA1541A DAC，也是互有高下，平分秋色。如果能用 I2S 格式，讓 CD-Pro2 直入 TDA1541A，那聲音或許會更棒。不過 TDA1541A 陣杖太大，成本又高，不像 1543 運用簡易。

3. 數位輸出
雖然 CD-Pro2 的主人目前沒有 DAC，預計採用類比輸出，但我還是想做好 SPDIF 輸出的品質，以備將來主人接上 DAC 使用。CD-Pro2 模組本身就有 SPDIF 輸出，但 DZ 又額外附了一張數位輸出的電路板，將 CD-Pro2 傳來的 SPDIF 轉手再輸出。我研究了 DZ 數位輸出的線路，除了多加一組光纖輸出之外，實在看不出這些多餘的轉換對聲音有什麼幫助，所以直接捨棄。CD-Pro2 本身的數位輸出其實相當不錯，接上我的 TDA1541A DAC，真的能讓人聽出這個機構強健的體質和 hi-end 質感。不過，那陣子正好看到阿仁的 DSIX SPDIF 模組套件，為了求好心切，同時也好奇 DSIX 的表現，就訂了一套來試。意外的是，裝上 DSIX 之後，聲音並沒有更好，反而明顯較差。特別是高頻，在小提琴與女高音的頻段，有明顯的衰減。我對這個 DSIX 線路不熟，英語系討論區又沒有太多資源，查不到改造的法門，最後所以只好 bypass 掉 DSIX，由 CD-Pro2 模組直接輸出 SPDIF 訊號。DSIX 在日本、台灣頗受好評，這次試用效果卻不好。我的解釋是：DSIX 原始的設計有許多調音手法，而阿仁的版本儘管電路雷同，但配料、layout 都不同，最關鍵的手繞脈衝變壓器更改用了表現平平的 PE-65612，和原設計大異奇趣。此外，我的 TDA1541A DAC 在 SPDIF 輸入端裝有了一顆 Scientific Conversion 數位變壓器，原有隔離的作用，沒有必要再經過一次 DSIX 隔離。

4. 控制板與聲音表現關係不大，一開始完全按照 DZ 的指示安裝。不過自動進入待機模式的機制實在太煩人了，stop 時機器也不太耗電，頻繁的開關機徒然減損 CD-Pro2 模阻的壽命，不知道這種無謂的功能意義何在。後來參考 DZ 上的這篇文章，把自動待機取消了。


第一次組裝 DZ 的套件（其實也是我第一次組裝套件），對 DZ 的設計印象並不太好。DZ 沒有調音，沒有針對音質設計對應的電路，這在國內的套件來說是家常便飯。問題是，DZ 的 CD-Pro2 連基本的運作使用，都難以讓人滿意，這就有點說不過去了。先不說許多人碰上悲劇，如 CD-Pro2 模組燒毀之類的，我自己遭遇的問題有：

1. 紅外線 CD 載入判斷
DZ 自作聰明的紅外線判斷 CD 載入機制無疑是個笑話。一來是紅外線 sensor 的位置無論如何都無法偵測到 8cm 的小 CD，導致這台 CD-Player 不能播放 8cm CD。二來是紅外線 sensor 的反應時間很慢，置入 CD 之後，往往要等上十數秒才能開始播放。三來是紅外線 sensor 並不靈敏，有時無法 trigger，要把唱片拿起來重新置入才能順利播放。總而言之，從紅外線啟動 CD 的設計來看，吳立民所謂的「便利」、「高完成度」、「媲美Hi-end機」，完全是天方夜譚。許多高級機器，老老實實地使用微動開關啟動 CD 循軌，一點問題也沒有，何苦搞個麻煩的紅外線模組，既麻煩用家，也麻煩設計者呢？難道所謂的「DZ-Style」就是自作聰明、畫蛇添足嗎？

2. 靭體
雖然控制靭體並不直接影響音質，但卻會影響操作使用的感受，進一步影響了聆賞音樂的心情。DZ CD-Pro2 的靭體寫得非常差勁，操作的感覺與平常的 CD-Player 完全不同：沒有 pause、CD 必須載入穩定才能按鍵操作、上下循軌動輒出現 ERROR，種種問題，導致我操作時總要充滿耐心，小心翼翼。即使如此，還是常常把控制器搞到當機，為此重開過好幾次。我沒有寫過 micro controller，不過大賣廠的雜牌 DVD-Player，不到一千塊，都有正常好用的控制靭體，為何將近兩萬塊的套件，DZ 卻只能提供這麼難用的靭體呢？這樣也叫「媲美Hi-end機」？此外，還有用家指出，DZ 的靭體，5V 與 9V 兩組供電的延遲不夠久，未達 datasheet 上的要求，有損傷 CD-Pro2 之虞。

3. 機殼構造
DZ 這次把機殼處理得很漂亮，表面處理細緻無瑕，所有的螺孔都很精確，這些都值得讚賞。可惜機殼下面就不是這麼回事了。打開 CD 蓋，底下原始、粗獷、充滿「機械美」的構造，雜著幾十條接線和電路板，就赤裸裸地曝露在用家眼前。這種彷彿黑心貨的低完成度，害我每次換 CD 都覺得傻眼，難道這又是「媲美Hi-end機」？我的 CD-Transport CEC TL51X 才兩萬塊，也是上置 CD，談不上什麼 hi-end 機，卻處理得好太多了。
除此之外，我不懂為何要把顯示器放得那麼深。吳立民聲稱這樣看起來比較有立體感，但無論如何未免也太深了，看起來怪異，而且角度稍偏就看不到顯示數字了，難怪許多玩家不約而同地把顯示板前移。說是有立體感，我看八成是機箱規劃時考慮不周，只好將錯就錯吧！

4. 裝機說明
DZ CD-Pro2 算是滿複雜的套件，好幾張 PCB，零件多、接線繁複。然而，竟然沒有完整詳實的裝機文件，所有的資料都要在一篇又一篇散亂的相關文章中收集，有些關鍵資訊甚至還在討論區中，我真好奇經驗不多的新手有辦法順利地自己裝起來嗎？其實這個問題也不是 DZ 獨有，國內的套件大多缺乏文件，常是一份電路圖、一份零件表、幾張照片了事。問題是 CD-Pro2 如此複雜，竟然連一份完整詳實的電路圖都沒有，要綜合兩三個檔案，才能知道每張 PCB 之間接腳對應的關係，未免太不用心了。不知何時，國內的套件或 PCB 才能到達歐美的水準呢？例如 Pass 或 Pedja 的裝機文件，從設計原理、電路分析、零件選擇、實作細節、調音建議、到測試數據，一一向用家解說，不但詳盡，讀起來還很精彩。裝機說明可以做到這種境界，套件的品質才真能教人信賴。


這台 DZ CD-Pro2 我聽了一個月多，一邊聽一邊調整。撇開操作的不順暢，聲音表現很好，一開聲就明顯地讓人感受到 hi-end 質感。有點類似乘坐 Mercedes 汽車的感覺，聲音堅實穩重，不疾不徐，帶著樸實自然的韻味，質感高貴。相形之下，我的 CEC TL51X 雖然輕柔順耳，但下盤無力，顯得花拳繡腿。

然而，我想 CD-Pro2 的能力尚不止於此，還有很多空間可以改進。例如機箱，DZ 的機箱雖然品質不錯，但未必適合 CD-Pro2。對轉盤來說，機殼結構有莫大的影響，有時間的話，應該嘗試各種懸吊方式和機箱結構，還有機箱的材質。此外，許多人直接修改 CD-Pro2 模組上的電路，這也有很多可玩之處，例如換高精度的 clock，或是局部的電源最佳化。還有像電源、數位輸出等，也都有很多變化可玩。以 CD-Pro2 本身的優秀的體質，非常值得花時間下去研究。而即使簡單的裝起來，當作轉盤用，聲音也不差了。要做到三五十萬廠機的水準，或有難度，但至少也有數萬元轉盤的表現。（但如果採用 DZ 原始的電源和配料，我就不敢保證了）。

如果有好的靭體，我倒也滿想收一套 CD-Pro2 來玩。我現在初步的構想是，用木板做一個小型的極簡機箱，搭配 Kwak Clock，電源外置，以 I2S 直接連到我的 NOS TDA1541A DAC。我很期待這樣的聲音。

Wildmonkeysect's PLL filter tweaking

其實這也是八年前的老梗了，幾年前也曾在某個討論區貼過，只是萬萬想不到如今 CS8414 依舊是 DAC SPDIF 的 digital receiver 的主流晶片，而且國內使用這個 tweaking 的 DIYer 似乎也不多，所以仍然值得放在網路上供人參考。

這是一位代號 wildmonkeysect 的網友 2001 在 AudioAsylum 上提出來的作法，少許更動 CS8412 / CS8414 的 PLL filter 組態，卻大幅地改變了音色，是非常有趣的 tweaking。



做法很簡單，以 CS8412 為例，上圖是 CS8412 原廠 data sheet 中的標準組態。圖中的 pin 20，是 PLL filter ping，串連 1K 電阻與 47n 的電容下地。wildmonkeysect 建議把電阻降到一半，變成 500ohm（最接近的基本阻值是 470ohm），電容則變成四倍 220n。同時，pin 20 再以一個 3n3 的小電容直接下地。如下圖所示，修改過後的組態是 R = 470ohm、C1 = 220nF、C2 = 3.3nF。



經過這樣的修改，聲音會變得比較直接，動態大，鮮活有力。電容 C1 對聲音影響極大，我曾試用 MultiCap RTX 於此，雖然體積過大、接線太長，並不是非常好的實作，但聲音確實有優異，非常生猛渾厚。Black Gate NX 小電容用在此處也不差，但聲音比較慢一點，不如高級 film & foil 電容漂亮。

R 與 C1 的值可以按比例調整，有不同的調音效果。某位網友甚至把 R 降到 100ohm，C1 升至 1uF，得到他最喜歡的音色。但這個比例如果調得太過分，音色固然怪異，而且 DAC 可能無法 lock 住 SPDIF 信號而不能動作。我想 Wildmonkeysect 建議的數值已經相當平衡而實際了。

相容 CS8412 的後繼晶片 CS8414 一樣可以使用這個 tweaking，但 CS8414 的 R 與 C1 數値略有不同，要重新計算合適的數值，例如 R = 200ohm、C1 = 220nF 之類的。