音響 DIY 的第三大要素

朋友 mikeliu 兄昨晚傳給我一篇文章，講得是 Technics SP-10 LP 轉盤底座的學問，這些底座避震的知識讓我立刻聯想到手上正在進行的 Shigaclone 計畫。

文章的連結在此處：
http://www.soundfountain.com/amb/sp10plinth.html

最有趣的部份是網頁中間那張表，比較「輕」與「重」這兩種避震哲學的優劣得失。整理得如此完整，分辨得如此細膩，讀來興味十足。作者將彈簧歸入「輕」的陣營，將橡膠歸入「重」的陣營，也是相當巧妙。採取「重」之一道，有許多好處，各種環節都比較不敏感，不容易出惡聲；「輕」之一途與其相反，非常敏感，然而卻有鮮活靈動的優點。文中也提及了幾種底座的結構，諸如多層粒片板（chipboard）、合板（plywood）夾鋁板、多層木板、石材，甚至人造石材（Corian、可麗耐）等，隨個人口味及系統搭配的不同，都是可能的選項。

LP 讀取是純綷的機械運作，訊號又十分微小，對震動異常敏感，避震自然也是 LP 玩家最關注的議題之一。CD 轉盤當然也受震動影響，程度上或許不如 LP 敏銳，但是恰當的底座和避震處理，仍然是好聲的要項。自從我把 Shigaclone 換成全硬式懸吊之後，對震動變得超乎預期的敏感。底座採用銅板或是 MDF 有極大的別差，底座下面用了什麼墊材，還有用了哪一種音響架，聲音也有鮮明的不同。比之 DAC 、前級、後級都更敏感。而且底座材質與墊材、音響架之間的組合，或好或壞，其間變化複雜，不下於全系統器材之間的搭配。例如銅板原本就厚重，密度高，再配上同樣密度高的 MDF 就不免笨重了。而鋁板輕盈鬆軟，搭配厚重的 MDF 卻能讓聲音更實密，也所以不少廠商會在鋁製機箱內鋪上一層 MDF。這些道理就像作菜一樣，講究君臣佐使，相互調和。

對於這麼多種材質和結構，千變萬化，很難逐一試遍所有組合。因此還是得找出一些基礎的「配方」，作為 building block，再從此去組成自己偏好的音色。此外還要考慮 DIY 的成本。每種材質都需要不同的工具和加工方式，要用木材就要有木工的設備和場地，再加入鋁材、銅材，又需要金工的設備。假如還要處理石材、碳纖維、不鏽鋼等高硬度的材質，那又更是困擾了。目前我也只能從最簡單的開始著手，以木材為主，輔以銅材、鋁材和壓克力作實驗。

音響器材的主要元素莫過於線路、機械結構、零件三大部份。換零件最簡單，所有玩家都會；線路自是 DIYer 最關注的部份。相比之下，機械結構似乎常常受到忽視，許多 DIY 案例都只是勉強找個尺寸合用的箱子把東西塞進去（我自己也常常如此），卻沒有更多嘗試和更深入的考量。如果能像 Peter Daniel 一樣，自由自在地做出各種機箱來搭配不同的線路和零件，那才算是全面掌握了音響 DIY 的所有要素。

The Phonoclone, Part I

我的 47 Clone 系列終於來到了最後一站，唱頭放大器 Phonoclone。Phonoclone 是 47Lab Model 4712 Phono Cube 的仿製，由旅居日本的 DIYer Richard Murdey (RJM) 於 2005 年間發表。

我對 Phono Cube 的破解也算有一點微功。2004 年前後 RJM 曾在網站上發表他破解到一半的成果。他並沒有拆過實機，全憑 47Lab 文宣上的少數資訊來反推線路。這些資訊包括 0 歐姆輸入阻抗、47 歐姆輸出阻抗、高增益、每聲道 25 個零件等。當時他已經掌握一些核心概念，但資訊仍然不夠多，尚不能完全破解。當時我在其他地方發現幾個 Phono Cube 的用家，正在改造他們的廠製機，從他們的敘述中得到了一些額外的資訊。我寫信知會 RJM，指出他推測的錯誤之處，過沒多久 Phonoclone 就誕生了。

47 Clone 向來簡單便宜又好聲，Phonoclone 也不例外，一發表就在 diyAudio 上暴紅，直到今日依然是 DIY 唱頭放大器的主流。台灣的 DIYer PRBS 也曾引介這個線路，洗了一批板子，帶起一陣熱潮。

2005 年那時，本來我壓根兒也沒有玩 LP 系統的打算，但見 Phonoclone 如此有趣，竟然有為了玩 Phonoclone 而玩 LP 的衝動。這個衝動雖然始終不減，但也不太積極，直到去年方才有點進度，入手一台老 Dual 唱盤。此時 Phonoclone 也已經相當成熟，RJM 出了第三版 PCB，板上還內建了他研發的 Xreg 穩壓。雖然最近心思都放在 Shigaclone 上，但也和朋友合買了一套板子，並且想好了裝機的構想。幾時機緣成熟，也許就忽然開始聽 LP 了 。

頁首圖片引自 Sakura Systems 網站。

Dual 601

從高中開始，對類比訊源一直存著濃厚的興趣。尤其是從 2004 年起開始關注日本玩家 RJM 破解 47 Lab Phonocube 的計劃，覺得唱頭放大器簡直比 DAC 還要好玩。除了唱頭放大器，轉盤、唱臂、唱頭也都無一不充滿 DIY 的樂趣，即使是不諳電路的音響迷，也能動手調校。比起數位訊源，黑膠玩家無疑更容易參與播放過程。

儘管如此，由於手邊 CD 不少，已經習慣聆聽音響時，伴有大量唱片可以輪翻播放。踏入類比世界，勢必得另起爐灶，重新經歷一遍收集軟體的漫長歷程。而且後來對音響的胃口漸大，兩萬元的入門級唱盤對我毫無吸引力，感興趣的是 Audio Note TT-2、Thorens TD 800、47 Lab KOMA、Linn Sondek LP12，但這些轉盤都不是窮學生手頭上的小錢所能打發。我對黑膠的興趣也尚未狂熱到能夠苦心孤詣，努力存幾個月、甚至幾年的薪水去買轉盤。結果，時間過去，到 2009 年我還沒有半張 LP，也遲遲沒有任何類比器材。

直到這個禮拜，2009 年的秋天，終於入手一台故障轉盤。人算不如天算，開啟了我黑膠因緣的第一台轉盤既不是 Thorens，也不是 Linn，甚至不是曾經打算便宜購入的 Garrad 或 Technics 老盤，而是過去一無所知的 Dual 601。這台 Dual 601 是 1974 年的機型，頗有歲月痕跡，唱針歪了，唱臂線也斷了，但依然可以運轉，唱臂也完好如初。然而我手邊完全沒有類比器材的資源，沒有唱頭可以替換，甚至沒有 phono 放大可以測試這台轉盤的聲音，所以現在只能把 Dual 601 晾在一旁，閒來無事上電看它空轉。

在 Google 上搜尋 Dual 601，華語世界幾乎沒有任何資料，國外的相關網站，也不是我平常熟悉的音響社群，而是以黑膠狂熱者、古董音響迷出沒的所在居多。這種面對一片汪洋，充滿陌生與茫然的感覺，恰似青澀的高中時期，剛開始收集唱片，摸索音響世界的時光。

所幸有個黑膠網站 vinylengine 記錄了 Dual 601 完整的 specification，還提供 owner manual 和 service manual 讓會員免費下載。看到 service manual 裡無所不有，豐富詳盡的資料，著實讓我安心不少。我已經相當習慣透過電路和架構去認識音響，service manual 裡的結構圖、電路圖、零件表，比介紹評論更足以讓我熟悉這台機器。至於平常不屑一顧的 owner manual，此時卻給了我相當的助益，因為我連轉盤如何啟動、如何停止，都不太上道，更別說要調整 VTA 和針壓了。

如今目標已經相當明確：找個便宜堪用的 MC 唱頭，再組一台 Phonoclone，讓 Dual 601 發聲，這就是我在類比世界的起點。類比和數位彷彿兩個平行世界，原本只要單純考慮 CD 唱片、CD 轉盤、DAC、前級、後級、喇叭這條鏈狀的路徑。現在多了一條分支，整個系統似乎也多了一個維度，一下子立體了起來，也複雜了許多。我還不知道該如何梳理這種複雜的困惑，但似乎必須經歷這段新的路程，才能全面認識音響的樂趣。

圖片來自德國 Mackern lese hifi 網站。