在北京買唱片

有事到北京一趟，停留時間不多，倒也沒有特別想找音響相關的物品。北京雖大，但就電料來說，似乎還沒有台北中華、光華兩商圈來得齊全便利，貨源來歷更是難以讓人信賴。

那天在王府井閒逛，心想百貨林立，或許有高檔的唱片行，就像香港有 HMV 一樣。上網搜尋之後，北京的唱片行卻不多，其中最大最齊全的一家叫做 FAB，就在王府井大型 shopping mall 「東方新天地」底下。於是就近下去看看，卻頗為傻眼：FAB 佔地的確不小，但東西卻不怎麼多，擺得稀疏零落。以藏貨規模來說，遠遠不如香港 HMV 和誠品音樂，恐怕光華商場的合友都還比較強。唱片的價格比台灣略低一點，但都是中國版，若考慮人均所得，則價格就遠超過台灣了。此外唱片都是華文流行為主，古典、搖滾、爵士甚少。隨興找了幾樣東西，結果都沒有，敗興而歸。在網路上看到隔壁的王府井書店亦有不少唱片，順路看了看，結果東西比 FAB 還少上許多，更是無趣。據說附近還有個外文書店，也有唱片和電影，但繞了半天沒找到該店。又聽說海淀區還有幾家唱片行，不過看了 FAB 的規模，似乎也不必太期待了。

不知道北京的愛樂者都怎麼收集唱片呢？目前看中國網友的討論，似乎上網下載，東西最多最齊全，其次是找盜版，最後才是買正版。不愧是天下大同的理想國度啊！

不過中國發行的音響雜誌「高保真音响」，樸實而認真，似乎比台港媒體更誠實更敢講。我在路邊書報攤買了一本，讀得趣味橫生。而且王府井書店裡關於音響維修、製作、調音的書籍竟擺滿了一櫃，內容豐富齊全，超乎想像。從這個角度來看，中國音響技術資訊其實相當豐富，但軟體環境卻存在嚴重落差（或許都可以下載，但此現象底下的文化背景才是癥結所在），這個特殊情境，不知是否能解釋中國設計的廠機和 DIY 套件的特色與問題？

Maria João Pires 演奏 Schumann 鋼琴作品

別的不敢說，但 DG 的封面設計，在古典唱片公司中絕對領先群倫。八九零年代的唱片封面尤其用心，無論是演奏家肖像或者藝術設計，都很有韻味。我有好多張 DG 唱片，光看著封面的意境就已經陶醉，不管曲目和演奏家便胡亂買了。

這張皮耶絲（Maria João Pires）演奏的舒曼鋼琴作品集，有我很喜歡版本卻不多的林中情景（Waldszene），還有其他幾首精緻優雅的小品。曲目好，演奏也好，但整張專輯最令我感動的還是封面。這個封面雖然不太能與曲目內容聯結，但本身無疑是非常精彩耐看的藝術作品，絕非出於庸手。查了一下，設計師 Holger Matthies 果然是德國平面藝術大師。然而，一張唱片專輯最突出之處居然是封面，不免有些難堪。

隨手再選幾張我喜歡的 DG 封面：

以上圖片版權均屬 Deutsche Grammophon GmbH。

Jonathan Carr 談電源變壓器

diyaudio 網站真是知識寶庫，累積了許多專業人士與進階 DIYer 的智慧，用 Google 搜尋時加個 site:diyaudio.com 常能找到意想不到的好文章。

例如今天想找一些變壓器的資料，意外發現 Lyra Connoisseur 的設計師 Jonathan Carr 曾寫過一篇詳實的文章，比較 EI、環型（Toroidal）、R-Core 等三種電源變壓器的優缺點，從 audio 的使用需求出發，簡單易懂，值得一看（可惜他後來被 Elso Kwak 惹毛了）。

原文見此：Where can found R-Core Transformer?

美國變壓器製造商Custom Magnetics 也提供了一個簡明的變壓器比較表。

簡而言之，Jonathan Carr 認為 R-Core 電源變壓器是最理想的，不像環型會交連雜訊，洩磁又低，震動也少。EI 變壓器先天有洩磁的缺點，但品質好壞差距頗大，好 EI 變壓器不發熱、震動亦少。環型變壓器則要選擇有隔離網的（隔離初級和次級），並確實接地，減少雜訊交連。

這個討論串最初是想問，哪裡有好的 R-Core 變壓器貨源。我自己也很想知道，台灣哪裡買得到好的 R-Core 變壓器呢？觀察廠機和 DIY 社群，R-Core 變壓器的似乎僅在日本和中國流行，其他地方的機器仍然以環型與 EI 為主。台灣網路上偶爾會出現一些中國製 R-Core 變壓器，但規格少，也不知品質如何。長年以來真想試試看 R-Core 變壓器，希望台灣也有好的貨源，不必花費高昂的運費，甚至可以指定規格訂製，那就太好了。

為什麼 DAC 晶片的 datasheet 還在推薦 5532?

之前有人留言說我只會「爬文和空想」，其實也不無道理。知識來自人類文明的累積，原不可能事事從頭開始，重新製造輪子。所以研讀各方資料，從前人遺跡中淘選出有用的知識，再以此為基礎，繼往開來，方才是人類進步的法門。「爬文」是一種整理文獻的方式，「空想」則是明辨真偽、消化所學、勾勒遠景的過程，前者為「學」，後者為「思」。子曰：「學而不思則罔，思而不學則殆」，兩者缺一不可，那位網友確然說到了精髓。

這又是一篇「爬文」的感想，而且是爬一篇兩三個月前的文，但還是想把所聞所想紀錄於此。diyhifi.org 是很妙的網站，站長蠻橫霸道，新手不是出走就是噤聲，以致人氣低迷。至今仍然發言的少數常客，不是資深 DIYer，就是業界相關人士，因此他們看待事情的理路觀點、所分享的知識經驗，往往十分有趣，相當受用。例如有人問及，時至今日，為何許多廠機放著諸多高性能 op-amp 不用，仍舊死守 NE5532 等古老的晶片。接下來便有諸多網友分析 hi-end 產品的存銷成本問題、設計者和老闆／股東之間的代溝等等產業內情。最有趣的是 AllenWright 的分享，他說有些日本 CD/SACD 製造大廠，頑固認定只有 5532/5534 是「唯一」合適作 I/V 轉換的 op-amp。假如 DAC datasheet 裡的示範電路採用了其他 op-amp ，日本人會懷疑此 DAC 是否設計不良，便不會訂購該款晶片。日本是設計 CD/SACD Player 的大國，訂單舉足輕重，於是各大 IC 廠也就從善如流，紛紛在 datasheet 裡用陳年老梗 5532/5534 作示範。

聽起來很可笑，但以我對日本人的了解，卻又覺得並非不可能。但想這些 hi-end 大廠，在成本考量之外，尚有諸多內部的因循陳規，也有設計師和短視老闆間的爭執等種種狗屁倒灶的因素，影響著最終的成品。音響廠牌對「聲音」的態度，和音響迷律律樂道奉為圭臬的崇敬心理，實有相當的落差。「一切以聲音作為終極目標」之類的宣言無非只是行銷口號，而且是一眾音響廠商、代理商聯合釋放出來的迷障。更荒唐的是，有些用家或 DIY 看到廠機用了 5532 之類的元件，還主動想出種種理由來解釋廠商設計的「用心良苦」，進而發明一干精深的過度詮釋，在音響迷間持續流傳演變。當然有些調音手法確實出乎匠心，但又有多少人用客觀的方式檢驗分辨？我也承認有時自己恐怕也有過度詮釋之病。

許多 hi-end 器材外觀高尚優雅，聲音也的確精緻醇美，但背後的商家並無異於世人上班的公司，一樣有許多粗心草率頑固愚蠢的決策和考量，甚至還可能有重重黑幕，不為外人所知。特別是越大的公司，越多包袱，理想性通常也越低，往往不是音響迷所想像的那麼偉大。當然最後的產品可能還是好的，但實不必動輒把某產品視為不可動搖的經典。至於「上帝的傑作」、「一分一毫都出自某高尚民族的文化粹煉，精心成就不可或動」、「如此設計必是大師的匠心獨運」等廣告話術，當作幽默小文來欣賞，倒是恰如其份。

閱讀障礙

好些音響討論區，上面的網友似乎熟知各家廠牌型號，提及各種器材，很少引出廠牌名，僅以型號稱之。例如 C2、A5、5021、T20，寥寥幾個字母數字，不知廠牌，甚至連那是喇叭、擴大機、訊源，還是某個零件（真空管？電晶體？IC？）都不知道。此時不得不詳讀內文，由前後文反覆推敲，再搜尋相關字詞，才可能找出其指涉的器材。但有時前後文資訊不足，或是同樣的器具（例如都是擴大機），卻有不同廠牌而型號相同者，造成模棱兩可的情況，仍然無法判斷。

枉稱玩音響多年、常時接觸相關資訊，最近在幾個討論區上卻有嚴重的閱讀障礙。看到別人討論的興高彩烈，我卻總得花上好多時間，才能稍微辨別他們引述的器材，吃力地理解文意。但見眾人你來我往、毫無滯礙的交流，總覺得自己十分笨拙，甚至懷疑思覺功能是否出了問題。

從來看雜誌，或是看其他討論區，總習慣以廠牌名稱加上型號作為指涉器材的識別代稱。如今看來，人腦處理資訊的能力已然大幅進化，只要型號就足夠了，廠牌資訊會在腦內自動補完並且消除歧義。我的智力跟不上人類的進步，恐怕將要被這些先進社群所淘汰。人生有如修羅場，連玩音響看文章都充滿了挫折感。

情人節禮物

送給音響迷的情節人禮物，貴重、實用、浪漫的手製巧克力唱盤，100% 音響宅觀點：

再訪TAA 2010音響展

一天聽不完，週一下午又再去了一趟音響展。非假日又逢最後一天，人少聲音好，正是參觀的最佳時機。

• 二樓 ATC 改用方柱型喇叭，不如扁扁的橢圓柱落地喇叭好聽。
• 今年真的很想好好聽一下 Pass，但進音坊持續播放奇怪的打擊樂……
• 初訪不喜歡 TAD，回家卻發現網上頗多佳評。再訪特別多聽了一會兒，還是不明白為什麼這麼多好評。
• 939 房「雷爾斯」展出香港管機，據說用料線路都和 Audio Note UK 一樣。我感興趣的是，他們把機器放在一張張厚樺木夾板（birch plywood）上，和我的構想一模一樣，照片可見音響共和國。不過在台灣 birch plywood 真是又貴又難買。
• 網兄 Dominique 推薦我聽聽 Weiss DAC202，特別找到音悅的展間進去聽一下。當時以電腦經 Firewire 介面作訊源，用 Burmester 的擴大機和喇叭搭配 Weiss DAC202，聲音相當不錯，難得讓 Burmester 發出我喜歡的聲音。Weiss 確實是優秀的 DAC，現代聲底，S/N 似乎超高，玲瓏剔透，非比尋常的清晰，確實很有特色。和網兄大眼睛討論到的 Benchmark DAC1 與 Lavry DA10，似是相同的走向，但等級有如天壤之別（售價當然也不可同日而語）。非常感謝 Dominique 兄的指點。 
• 音悅隔壁展房放了 Ayre QB-9，搭配 Dynaudio 主動式喇叭 Focus 110 A。雖親眼看過 Ayre QB-9 好幾次，甚至親手觸摸過那高質感的機殼，但這還是第一次聽到它的聲音。聽得出來 Ayre 質感不錯，但我實在不喜歡 Dynaudio，尤其是低階主動式的 Dynaudio。
• 音寶在幾個展間都用 Simaudio Moon 的擴大機搭配 Focal 喇叭。有趣的是，上位機種聽起來都還好，賣 Oyaide 線材的展間入門級  Moon / Focal 系統反而最好聽。
• 最後和幾個朋友相偕回到 La Rosita 的展間，又聽到了 Schubert 鋼琴奏鳴曲，看來主事者和我一樣很喜歡 Schubert。朋友也都非常欣賞這個展間的聲音，連換了好幾首曲目，又和代理商聊了挺久，直到六點半才離開。臨走前在門口巧遇高傳真雜誌主編，馬上請他進去聽聽看。去年底的台北音響展，FM Acoustics 老闆來台主持坐鎮，在大房間強放全套系統，聲音之離譜，直如一場惡夢。然而在 La Rosita 的展間，FM Acoustics 後級推動 Raidho 喇叭小音量放送，卻高雅精緻、細密無比，再度扭轉我對該廠的印象。

今年最大的特色就是 Digital Stream 器材佔領了各展間，數位訊源終於有改朝換代之勢。各展間播放的曲子仍然不盡人意，但總是比去年四處「一聽入魂」好些。往年音響展我也經常參加多天，但都沒有這次愉快。美中不足的是很多高價系統集中在七樓，從九樓逛下來早已腦力透支，錯過了神奇小喇叭 KISO Acoustic HB1，殊為可惜。